作為世界樂壇史上的璀璨明星竞漾，皇后樂隊(duì)與主唱弗雷迪·默丘里輝煌而又卓越的音樂生涯堪稱傳奇，而就弗雷迪·默丘里個(gè)人而言窥翩，狂放不羈业岁、毫不循規(guī)蹈矩的生活態(tài)度，要比名聲更加引人入勝寇蚊。但盡管如此笔时，出于皇后樂隊(duì)對(duì)自身形象的保護(hù)，命途多舛的《波西米亞狂想曲》與真實(shí)的弗雷迪·默丘里之間仗岸，似乎并沒有沾上太大的關(guān)系糊闽，在整個(gè)故事和形象塑造上梳玫，顯得保守得有些過了頭。然而右犹，任何人都不會(huì)認(rèn)為提澎，《波西米亞狂想曲》缺乏音樂熱情。
作為一部音樂題材傳記電影念链，尤其是口碑票房雙豐收的《沖出康普頓》之后盼忌，又一部具有話題性和票房潛力的音樂傳記電影，《波西米亞狂想曲》無疑是令人失望的掂墓。但與此同時(shí)谦纱，主演從薩莎·拜倫·科恩換成拉米·馬雷克，導(dǎo)演從布萊恩·辛格換成德克斯特·弗萊徹君编，與近年來一部又一部在制作階段事故不斷的商業(yè)電影相比——《正義聯(lián)盟》《游俠索羅》《金錢世界》跨嘉，甚至還有R級(jí)變PG-13的《毒液》——《波西米亞狂想曲》至少在音樂和表演上要高出平均水平不少。
有著勁歌金曲的實(shí)力加持吃嘿，拉米·馬雷克神形兼?zhèn)涞谋硌蒽裟耍恫ㄎ髅讈喛裣肭菲鋵?shí)有著頗高的可看性和娛樂性。但這并不像皇后樂隊(duì)和弗雷迪·默丘里那樣驚為天人兑燥，缺乏屬于皇后樂隊(duì)自己的那種開創(chuàng)性和魄力亮瓷。或許對(duì)于制片方來說降瞳，能夠用公式化和模式化的傳記套路嘱支，把這樣一部命途多舛的電影拍完上映，就已經(jīng)謝天謝地了挣饥。
從劇作構(gòu)成上來看除师，《波西米亞狂想曲》的劇本來自富有經(jīng)驗(yàn)的皮特·摩根和安東尼·麥卡滕，二人都在英倫時(shí)代戲上有著很好的履歷扔枫，也善于捕捉和構(gòu)建復(fù)雜的人際關(guān)系馍盟。但由于導(dǎo)演的更換——從大場(chǎng)面熟手的布萊恩·辛格，換成了視點(diǎn)更小的德克斯特·弗萊徹（《飛鷹艾迪》）——并沒有很好地發(fā)揮出應(yīng)有的水準(zhǔn)茧吊≌炅耄或許更老成一些的朗·霍華德，會(huì)是個(gè)更好的導(dǎo)演人選搓侄。
就傳記電影的范疇而言瞄桨，《波西米亞狂想曲》在許多方面的表現(xiàn)都不盡如人意：故事經(jīng)常缺乏連貫性，片段化且非常膚淺讶踪，避免了任何敘事上的復(fù)雜性芯侥，只是簡(jiǎn)單地連點(diǎn)成線，與其說是傳記電影，不如說是演唱會(huì)的幕后制作特輯柱查；20世紀(jì)70年代的時(shí)空背景被虛化廓俭，規(guī)避了LGBT群體當(dāng)時(shí)所面對(duì)的微妙情勢(shì)。但與此同時(shí)唉工，電影又對(duì)弗雷迪·默丘里與他的重要伴侶研乒，瑪麗·奧斯汀之間的情感關(guān)系有著令人耳目一新的刻畫，僅這一點(diǎn)淋硝，幾乎就讓整部電影都更像是一部愛情電影雹熬，而非傳記電影。
而這種自我矛盾幾乎貫穿了整部《波西米亞狂想曲》谣膳。在某些時(shí)候竿报，它讓你high到不行燃到熱淚盈眶，幽默灑脫继谚，無論是劇本還是即興發(fā)揮烈菌，都可以毫不費(fèi)力地強(qiáng)調(diào)角色之間的聯(lián)系。音樂片段更是極具感染力和說服力（主要來自皇后樂隊(duì)的原音花履，也有部分混錄了拉米·馬雷克的聲音）芽世；但在某些關(guān)鍵時(shí)刻又故意自主規(guī)制，拒絕任何深入探討的可能性臭挽，演員們的表現(xiàn)也遭到了簡(jiǎn)化捂襟∫螅考慮到幾位主演之間恰如其分的化學(xué)反應(yīng)欢峰，《波西米亞狂想曲》浪費(fèi)了太多激化矛盾和劇力升級(jí)的機(jī)會(huì)。一個(gè)直觀的例子涨共，就是后期弗雷迪·默丘里不斷滋長(zhǎng)的獨(dú)斷專橫就像是從天而降的割裂人設(shè)一樣纽帖，很難讓觀眾真正感受到這種個(gè)人行為對(duì)凝聚力有何影響，又會(huì)對(duì)皇后樂隊(duì)的命運(yùn)有何威脅举反。
但和《毒液》中的湯姆·哈迪類似懊直， 拉米·馬雷克也幾乎僅憑一己之力，以靈魂附體一樣的表演拯救了《波西米亞狂想曲》火鼻。他對(duì)弗雷迪·默丘里精神和氣質(zhì)上的模仿室囊，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了后者標(biāo)志性的大齙牙——極其富有激情，在演出場(chǎng)景中尤甚魁索。要知道融撞，雖然拉米·馬雷克比弗雷迪·默丘里要矮上幾個(gè)公分，身材比例也要顯得更加迷你（沒有弗雷迪·默丘里的大長(zhǎng)腿）粗蔚，但是當(dāng)穿上戲服的一剎那尝偎，他就呈現(xiàn)了脫胎換骨一樣的非凡面貌。
既然有這樣卓越的表演，為什么《波西米亞狂想曲》不能成為一部更好的電影呢致扯？這就很難不讓人想到 肤寝，史蒂夫·喬布斯的兩部個(gè)人傳記，一部是長(zhǎng)相激似抖僵，但劇力不足的2013版《喬布斯》鲤看，一部是艾倫·索金匠氣十足，甚至蓋過同樣優(yōu)秀的主演和導(dǎo)演的2015版《史蒂夫喬布斯》裆针。為什么兩部電影就不能融合成一部更加特別刨摩，也更加私人的電影呢？
《波西米亞狂想曲》雖然有著令人興奮的主題世吨，但卻是是一部走中間路線澡刹，安全而又干癟的傳統(tǒng)傳記片，通過一個(gè)個(gè)獨(dú)立事件去描述主角的不同側(cè)面耘婚，而不是帶領(lǐng)觀眾沉浸其中罢浇。它對(duì)弗雷迪·默丘里的個(gè)人生活——性身份焦慮，痛苦沐祷、寂寞和魯莽——浮光掠影一筆帶過嚷闭，幾乎不會(huì)讓人感覺到觸到任何真實(shí)感。
換句話說赖临，作為一部傳記電影胞锰，《波西米亞狂想曲》的視角，與一個(gè)普通粉絲沒有什么不同兢榨。而這恰恰是傳記電影應(yīng)該規(guī)避的地方嗅榕。退一萬步說，如果外形更加相似吵聪，膽子也更大的薩莎·拜倫·科恩能夠出演弗雷迪·默丘里的話凌那，那肯定是一部以更強(qiáng)的諷刺性去探討弗雷迪·默丘里的享樂主義和人際關(guān)系的黑色喜劇，但也毫無疑問地吟逝，這部電影肯定會(huì)在舞臺(tái)效果和表演水準(zhǔn)上大打折扣帽蝶。
無論如何，《波西米亞狂想曲》讓弗雷迪·默丘里成為了明星块攒，但遺憾的是励稳，它從來沒有真正接觸到弗雷迪·默丘里。
