故事能吸引讀者歇拆，訣竅之一新啼，便是在描述中巧妙地運用懸念追城。
懸念又叫“賣關(guān)子”、“設(shè)扣子”燥撞、“系包袱”等座柱，它是故事的一種既常見又十分重要的技法。
故事懸念常用的方法：從故事的中間或結(jié)尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來物舒，將它們放在開頭的地方色洞，并且給裝上一層迷霧。
有就是在一開始就石破驚天冠胯，吊起胃口火诸。
在網(wǎng)小說《遮天》中，一開頭就寫九龍拉棺荠察，這樣處理就引起了部分讀者的胃口置蜀。
在《西游記》中，一書最精彩的片段悉盆，大鬧天宮盯荤，感覺最好看的就是前九章。
其實焕盟，“懸念”不僅可以用在開頭秋秤，也可用在中間，甚至可用在結(jié)尾脚翘。
如電影《保密局的槍聲》灼卢，結(jié)尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務(wù)組長，救出劉嘯塵和阿紀堰怨，隨后跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究 竟是什么人芥玉，影片直到結(jié)尾都沒有交代。這種在結(jié)尾產(chǎn)生的“懸念”必將引起觀眾的種種推測和聯(lián)想备图。
懸念其內(nèi)容可分為兩類：一是作品中某些人物心里有“數(shù)”，而讀者卻完全“蒙在鼓里”，讓讀者自己去判斷猜測情節(jié)的進展揽涮。如《草船借 箭》抠藕，諸葛亮心里早已預(yù)知天有大霧，可在三日之內(nèi)“借”到十萬支箭蒋困，而讀者卻完全不知盾似，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節(jié) 的大部分已了解雪标，而作品中的某些人物卻“蒙在鼓里”零院，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了 錢村刨，而作品中的人物除婁阿鼠外告抄，一概不知，于是讀者關(guān)切地期待著：這件冤案將如何處置嵌牺？篇幅較長的故事在運用“懸置緊張法”時打洼，可 以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中結(jié)小“扣子”逆粹，一環(huán)扣一環(huán)募疮，一個“懸念”接一個“懸念”，把矛盾沖突推向總**僻弹。而微 型故事篇幅特短阿浓，它往往只設(shè)置一個小小的“懸念”，描述到結(jié)尾時忽然抖開“包袱”蹋绽，使讀者大吃一驚搔扁，從而收到很好的效果。運用懸念 蟋字，一要注意其真實性稿蹲，既要“懸”，又不能“玄”鹊奖，即不能故作玄虛苛聘，破壞作品的藝術(shù)真實；二要注意緊緊圍繞著主題來“懸置緊張”忠聚，如 果在枝節(jié)上懸念设哗，那只會削弱作品的主題思想。
