(一)
這兩天嘗試寫小說(shuō)肉微，才發(fā)現(xiàn)想象很美好匾鸥，萬(wàn)事開(kāi)頭難。短短幾百字浪册，比平時(shí)寫上千字短文耗時(shí)耗腦扫腺。
區(qū)別在于，之前寫的多是日常村象、紀(jì)實(shí)笆环，記錄的是遇見(jiàn)的人和事及當(dāng)時(shí)的感悟。就如明月浩空厚者，是有形的躁劣，看得見(jiàn)摸得著的，只需用恰當(dāng)?shù)奈淖秩ッ枋隹夥疲纭敖褚乖律鼥V”“床前明月光”“明月幾時(shí)有”之類账忘。篇幅也有一定限度，興盡便罷熙宇，無(wú)須掛念續(xù)集鳖擒。
而小說(shuō)，多是虛構(gòu)烫止，即使是傳記紀(jì)實(shí)類蒋荚，也不能完全還原現(xiàn)實(shí)。現(xiàn)實(shí)中馆蠕、個(gè)人經(jīng)歷中沒(méi)有發(fā)生的期升，無(wú)形的，需要想象力互躬，穿越時(shí)空播赁，去將自己與他人的體驗(yàn)串聯(lián)。此外吼渡，小說(shuō)的篇幅較長(zhǎng)容为，每一步需考慮后續(xù)發(fā)展。
好比，寫短文是做一頓美食坎背，從選材到烹飪都很精致竭缝，出品后，好好享用便可沼瘫。而寫小說(shuō)是自己生一個(gè)娃，懷胎十月咙俩，一朝分娩(從構(gòu)思到開(kāi)頭)耿戚，新生命的人生才剛開(kāi)始。
(二)
回到《城市之心》阿趁，最初的故事雛形是一個(gè)遺忘了自己的主角點(diǎn)亮心燈的歷程膜蛔，借由故事去闡述醫(yī)道體系中的生命原理。當(dāng)時(shí)的靈感源于張德芬老師的《遇見(jiàn)未知的自己》脖阵，那本小說(shuō)開(kāi)啟了很多人對(duì)身心靈的探索皂股，也是我探索身心的啟蒙讀物之一。
然而命黔，當(dāng)真的去梳理當(dāng)時(shí)記錄的文字呜呐，寫了開(kāi)頭后，卻發(fā)現(xiàn)后續(xù)構(gòu)思的人設(shè)悍募、情節(jié)是基于當(dāng)時(shí)的生命狀態(tài)而成蘑辑，是陽(yáng)虛的維度，繼續(xù)寫需調(diào)整坠宴，乃至歸零洋魂，重新翻盤。而且喜鼓，需大量的素材積累副砍。
繼而記起有個(gè)作家，為必須結(jié)束自己小說(shuō)中鐘愛(ài)的人物而痛哭庄岖，但他不能改變情節(jié)豁翎，因?yàn)槟莻€(gè)人物的走向，必然是那樣的結(jié)局顿锰。小說(shuō)人物也是生命谨垃，也將遵循生命的經(jīng)緯線，不為作家意識(shí)轉(zhuǎn)移硼控。
(三)
但這一弄刘陶，卻發(fā)現(xiàn)無(wú)法繼續(xù)寫下去±魏常“卡住了匙隔，怎么辦？”想了半天熏版，沒(méi)有合適的情節(jié)浮現(xiàn)纷责，反倒是有一絲焦慮復(fù)燃捍掺，如之前工作交稿期限的情緒。
不同的是再膳，這次學(xué)會(huì)了挺勿，想不通的事，站樁調(diào)息冥想喂柒，交給天算不瓶。站的過(guò)程中，沒(méi)有新情節(jié)冒出灾杰，倒是重新厘清了這件事和情緒蚊丐。
1.先定位，認(rèn)清當(dāng)前的能量狀態(tài)艳吠，“為什么寫不下去麦备，卡在哪里了？”寫小說(shuō)屬陽(yáng)昭娩，陰(素材積累)不夠凛篙，閱歷不夠，金水生不了木火栏渺。新的故事情節(jié)擱淺鞋诗。
2.接著，接受當(dāng)前狀態(tài)迈嘹。沒(méi)有新思路削彬，每天更新消耗的腦力和時(shí)間將超出自己的承受范圍，無(wú)法兼顧其它的學(xué)習(xí)秀仲。
3.做當(dāng)下能做的事融痛，在能承受的范圍內(nèi)增強(qiáng)反脆弱力。寫小說(shuō)是新的挑戰(zhàn)神僵，完全放棄不寫也不好玩雁刷。關(guān)鍵在度的把握。
何不調(diào)整寫小說(shuō)的頻率保礼，比如一三五整理課件沛励、短文，二四六寫小說(shuō)炮障，周日自由發(fā)揮目派。寫短文比較不吃力，相對(duì)放松胁赢，屬陰企蹭；寫小說(shuō)比較耗，覺(jué)得緊張，屬陽(yáng)谅摄。
如此徒河，有陰有陽(yáng)，有松有緊送漠，彼此有間隙顽照，就能靈活穿梭。
