去看皮娜鮑什的《穆勒咖啡館》演出之前卿吐，我就坐在尤倫斯對面的一家咖啡館里约郁。
手里捧著依空的禪書，正在看的那一章節(jié)說的是“蓮花”但两。
在佛教里，蓮花也代表著涅槃供置。因為蓮花具有馨香谨湘、清凈、柔軟芥丧、可愛的特性紧阔，象征涅槃境界常、樂续担、我擅耽、凈四德。而佛教物遇，把蓮花這種清凈無染的生命方式乖仇，稱之為蓮花化身憾儒。
要想在淤泥般的人世里，活出一份清凈無染乃沙，散發(fā)陣陣馨香,絕非一般人的心境可為起趾。
于是我?guī)е@種“蓮花”入世的理想，走出黑夜中的咖啡館警儒，走到“穆勒咖啡館”中的“淤泥世界”：
那個感動過我的畫面又出現(xiàn)了训裆，我可以無數(shù)次想起，我在阿莫多瓦的《對她說》里看到的這段舞蹈的開場蜀铲。
一個飽經(jīng)風(fēng)霜的女人边琉，身著白衣，她充滿憂傷的雙手從面額上絕望地滑落记劝，體恤著自己的身軀变姨。
三三兩兩的男人、女人在這間咖啡館里游蕩隆夯。幾乎沒有舞蹈的動作钳恕，他們只是走動、擁抱蹄衷，奔跑忧额，像正常生活
中任何一個人會做的那樣。然而愧口，一股絕望而悲傷的情緒彌漫在其中睦番。
我猜測，有一對絕望的戀人耍属，擁抱又傷害著彼此托嚣。
有一個男人，想解救這對戀人厚骗，卻毫無辦法示启。
有一個年輕女子，愛上了這個咖啡館里的男人领舰。男人離開夫嗓，她彷徨失措的站在咖啡館中間。
一個追趕冲秽、一個躲閃舍咖、一個逃避、一個毀滅锉桑、一個哭泣排霉。
就是沒有一個人歡笑。
我想第一次看的人民轴，都會這樣問自己：“這是舞蹈嗎攻柠？”里面的人很少跳舞球订，沒有任何美的、肢體的傳遞辙诞。
可是我卻能看到最為真實的生活辙售。只是有一點，這樣沒有歡樂的舞蹈就像黛安·阿巴斯的攝影一樣飞涂，不太會討好人旦部，卻赤裸裸的揭露真實。
據(jù)說较店，《穆勒咖啡館》是根據(jù)皮娜的童年改編的士八，她小時候就生活在一個咖啡館里。夜色到來時梁呈，她就在桌子底下看著形形色色的人出入咖啡館婚度。
人們到咖啡館中尋找什么呢？獵奇官卡、艷遇蝗茁、分手、相愛寻咒、相聚哮翘、或者只是害怕一個人的孤單？
皮娜這樣跳舞時毛秘，我并不驚訝饭寺，因為這是我自己一個人獨處時，常干的事情叫挟。
如果你悄悄地在黑暗中跳過一次舞艰匙，當(dāng)然，要有一種詮釋你情感的音樂伴隨著你抹恳。你就會知道员凝，肢體的語言，是帶著豐富的表情奋献，和對生命的認(rèn)同與理解的绊序。從某種意義上來說，跳舞的人比觀看的人秽荞，更幸福一些。因為她全身心的投入在自己的身體里,情感注入她的生命,使她察覺那一刻,自己在無比真實的活著抚官。
所以有時候扬跋，我覺得，表演的人凌节，其實比日常生活中的人钦听，更真實一些洒试。
因為表演情感，我們才能找到情感朴上。因為表現(xiàn)擁抱垒棋，我們才能用力的擁抱。
反倒是生活中的互相隱瞞痪宰、謊言叼架、游戲，在深處赤裸裸地傷害著人們的身心衣撬。
反倒是在生活中乖订，我們不說真話，不做真心的事具练，不面對真正的情感乍构，不打破謊言的寂靜，我們甘愿被表象摧毀在沉默之中扛点。
我們等待著審判的時刻哥遮，等待著生命的凋零，等待著身軀化成一縷青煙消散陵究，等待一切的秘密眠饮，埋葬在無休止的沉默與掩飾中，我們等待著死去畔乙。我們早已死去已久了君仆。
皮娜的舞蹈傳遞給我一種畫面：
“在一片深不見底的泥濘之中，人的處境是艱難的牲距。
如果她不掙扎返咱，就只能被淤泥湮沒。
如果她掙扎牍鞠，她就會處在痛苦之中咖摹。”
或者难述，將經(jīng)歷與情感萤晴，轉(zhuǎn)化成泥濘中的一種舞蹈。
不管這舞蹈是哭是笑胁后、是令人難以喘息店读、還是從深處擁抱了你的靈魂；亦或是根本無人理解攀芯。
這樣的做法屯断，都好似淤泥中生長出一朵充滿馨香的蓮花。而這朵蓮花，以她獨有的姿態(tài)殖演，綻放過氧秘。
