拍照這件事兒八孝，首先得是一門技術(shù)，沒有人能夠在從來沒有任何經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上拿起相機(jī)就能夠拍出好看的照片鸠项，即使是用全自動(dòng)的手機(jī)也不能干跛，就算歪打誤撞拍出幾張自己滿意的照片，也不能保證每一張都能拍好祟绊，更不能保證將來自己經(jīng)驗(yàn)豐富技術(shù)成熟之后再來看之前拍下來的照片還能像最開始那樣滿意楼入。
畢竟我們都在成長中，審美自然也就隨著照片的積累而提高了牧抽。
也就是說嘉熊，我們誰都拍過「爛片」，而且拍過很多很多的「爛片」扬舒，之所以要給「爛片」加上“「」”阐肤，是因?yàn)榫退闶菭€片，也都是主觀的讲坎，某個(gè)人認(rèn)定的不好的照片孕惜，僅僅只能代表他自己的理解，并不能代表這張照片真的就很差勁晨炕，網(wǎng)上噴子很多诊赊，但大多數(shù)鍵盤俠本身審美也是有缺陷的，不用太在意他們的惡意府瞄，否則只會(huì)惡心了自己。
只是對自己來說碘箍，拍出「爛片」不可怕遵馆，我們的好照片都是建立了拍下無數(shù)「爛片」的基礎(chǔ)上的，拍的越多丰榴，自然也就拍的越好货邓，就算是當(dāng)時(shí)拍下來滿意的照片，可能過幾年自己成熟了再看也會(huì)覺得是「爛片」了四濒。
究竟什么樣的照片才能叫做「爛片」换况？
早在上個(gè)世紀(jì)初的 1902 年，一名嚴(yán)肅的攝影人Charles M. Taylor, Jr.就在自己寫的一本書《為什么我得照片這么爛》（Why My Photographs Are Bad）里面指出了一些攝影初學(xué)者常犯的錯(cuò)誤：雙重曝光盗蟆，不合適的裁切戈二，失焦，地平線歪曲喳资，拍出自己的影子觉吭。等等這些一切在他眼里，都是不好的照片仆邓。
他同樣也給了讀者一句忠告：「在這么短的時(shí)間內(nèi)鲜滩，又沒有付出太多的勞動(dòng)和思考伴鳖，你不要指望著自己就能成為大師♂愎瑁」
他的忠告沒有問題榜聂，任何經(jīng)驗(yàn)的累積都要建立在大量的重復(fù)性工作中，拍的多了嗓蘑，自然也就知道要如何避免一些錯(cuò)誤须肆，看的多了，才會(huì)明白什么樣的畫面會(huì)更具美感脐往。
但是他對于「爛片」的定義在今天看來卻很難成立了休吠。
在他所處的那個(gè)年代，攝影術(shù)也才剛剛起步?jīng)]有多久业簿，所以大多數(shù)人對于攝影的理解更多是傾向于一門技術(shù)而非藝術(shù)瘤礁，在不能隨手按快門的年代，拍照這件事當(dāng)然就更具儀式感梅尤，不能浪費(fèi)每一次按快門的機(jī)會(huì)柜思，自然就要讓畫面清楚，明晰巷燥，言之有物赡盘，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜莶坏冒朦c(diǎn)差錯(cuò)了。
而在今天缰揪，任何形式的畫面都能夠作為一種藝術(shù)存在陨享，只要?jiǎng)?chuàng)作者本身有理論能夠支撐他在這張畫面之中所想要表達(dá)的內(nèi)容。
就像上面說的雙重曝光钝腺，在?Charles Taylor 所認(rèn)為的不好的雙重曝光應(yīng)該指的是那些意義不明的疊片抛姑，而并非刻意設(shè)計(jì)的重曝。而不合適的裁切應(yīng)該指的是將畫面主體或者背景在不合適的地方斷開艳狐，而并非后期裁切以滿足創(chuàng)作者重新構(gòu)圖的需要定硝，畢竟在他那個(gè)年代后期還并不是那么普遍。
至于失焦毫目、地平線歪曲蔬啡，以及拍出自己的影子這類，可能對大多數(shù)人來說都屬于失敗的照片镀虐。但是在攝影藝術(shù)化的今天箱蟆，不管拍出什么樣的照片都有可能成名，就像專門喜歡拍自己影子的 Lee Friedlander 成了大師粉私，Robert Capa 的經(jīng)典作品中存在著大量的失焦顽腾，但是我們能否定他的作品的價(jià)值嗎？如果不告訴你攝影師的名字，你是否認(rèn)為森山大道的照片是好照片抄肖？
但是還得說明久信，他們的成功幾乎是不可復(fù)制的，某個(gè)人拍出了看似「爛片」的照片成了大師漓摩，其他任何想要模仿他拍出同樣作品的人可能最后得到的只是「爛片」裙士。
因?yàn)橐粡堈掌模粌H僅是畫面本身管毙，還應(yīng)該包含拍攝者本人的視角和態(tài)度腿椎，以及照片中所包含的其他時(shí)間、空間背景夭咬。
除了那些結(jié)構(gòu)工整的「好看」的照片啃炸，對于大部分的敘事性照片，在不理解拍攝者本人的前提下卓舵，是很難對一張照片的內(nèi)涵進(jìn)行解讀的南用。
就像早些年國外的一個(gè)著名的釣魚貼，貼主用一張被很多國內(nèi)攝影師奉若神明的布列松的經(jīng)典照片來求評(píng)價(jià)掏湾。當(dāng)然他并沒有指明照片的作者裹虫，但是看來國外的攝影愛好者們真的是沒什么見識(shí)，紛紛指責(zé)這張照片失焦了啊自行車都拍虛了啊等等融击，還有人要教拍攝者怎么樣才能拍的更清晰筑公。
而正是這一張「爛片」，以及布列松的其他不計(jì)其數(shù)的「爛片」所總結(jié)出來的方法論尊浪，奠定了「決定性瞬間」的基石匣屡。
這世上可能本來就沒有「爛片」，拍照的行為是私人的拇涤，對于照片的理解更是主觀的耸采，我們每個(gè)人所拍下的照片，可能對于他人來說一文不值甚至還會(huì)被嘲笑工育，但是對拍攝者來說，卻蘊(yùn)含了他所經(jīng)歷的時(shí)間和空間搓彻，承載著不可替代的回憶如绸。
只有當(dāng)一張照片失去了時(shí)間，失去了所承載的記憶旭贬，才會(huì)失去作為照片而存在的意義怔接。
就像《尋夢環(huán)游記》里說的：「死亡不是生命的終點(diǎn)，遺忘才是稀轨《笃辏」
