首先，這是一部非常生活化的電影橡疼，能夠給予各個(gè)年代的觀眾一些歸屬感與慰藉援所。
這是關(guān)于三代人的命運(yùn)，三代人的愛(ài)情欣除，三代人的生活故事住拭。
外公外婆姥姥之間的故事，與那個(gè)年代的人一樣历帚，總帶著些“從前慢”的味道滔岳。三人間的感情有著那個(gè)時(shí)代的紕漏與錯(cuò)誤：包辦婚姻、貞潔觀挽牢、背叛與舍棄……很難去說(shuō)這是關(guān)乎個(gè)人的對(duì)錯(cuò)谱煤，這更像是那個(gè)年代的引誘與誤導(dǎo)之下的個(gè)人選擇。好在禽拔，外公外婆經(jīng)年的相濡以沫刘离，姥姥為愛(ài)執(zhí)著的堅(jiān)守都像是他們?cè)跒樽约夯蛘邥r(shí)代的虧欠做些償還。當(dāng)然奏赘，最不能淡化的還是姥姥的堅(jiān)守與執(zhí)著寥闪。姥姥的堅(jiān)守太惠，早已超脫了愛(ài)情磨淌，更像是一種責(zé)任。一種對(duì)于無(wú)論夫妻關(guān)系存續(xù)與否始終恪守的責(zé)任凿渊，一種“以我之名梁只，冠之你姓”之后對(duì)于家族、家庭的責(zé)任埃脏。于她而言搪锣，那一堆黃土的存在既是自己的一份念想也是為在為身份的正名。從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)彩掐，故鄉(xiāng)的舊墳無(wú)疑是悲情的象征构舟。
慧英與老尹之間的感情與生活便更具有代表性，受眾也會(huì)更廣泛堵幽」烦“中年危機(jī)”（較于上一代算是中年弹澎，實(shí)則從年齡上看已不是中年）下的焦慮與考驗(yàn)。面臨工作努咐、夫妻情感苦蒿、老人贍養(yǎng)孩子撫養(yǎng)諸多問(wèn)題，一如當(dāng)下的無(wú)數(shù)中年人渗稍。好在佩迟，影片對(duì)這些中年焦慮都一一做出了解答，夫妻感情的維持需要彼此的信任與堅(jiān)守竿屹，孩子成長(zhǎng)過(guò)程也需要父母的松綁报强，對(duì)于老人則更需要一份貼合他們需求與認(rèn)知的理解。對(duì)于第三代—薇薇羔沙，相較于祖輩與父輩她的生活要輕松的多躺涝，在分擔(dān)家庭苦痛的同時(shí)為情所困，一份不那么“體面”的愛(ài)情扼雏，她無(wú)法做到阿達(dá)那般灑脫不羈坚嗜，她更在乎的是安穩(wěn)與平淡，也是因此诗充，她最終沒(méi)能跟隨阿達(dá)去北京苍蔬，這樣的情節(jié)設(shè)置應(yīng)該更符合人物設(shè)定。
值得一提的是蝴蜓，三代人無(wú)論是內(nèi)在品質(zhì)還是感情抉擇都有相當(dāng)?shù)闹睾吓c輪回碟绑。阿達(dá)在同鄉(xiāng)的姑娘以及薇薇之間的抉擇與當(dāng)年外公面臨的情況相似；老尹與慧英間的不離不棄也有外公外婆的影子茎匠；慧英與微微母子二人當(dāng)年愛(ài)上的都是家長(zhǎng)難以接受的“浪子”格仲。縱向比對(duì)幾代人的故事會(huì)發(fā)現(xiàn)是非常值得玩味的诵冒。
在情節(jié)推進(jìn)上張艾嘉更堪稱完美凯肋。該留白處則留白，收束得當(dāng)汽馋。情節(jié)中的“遺憾”無(wú)疑是最大的留白侮东。如姥姥無(wú)意將雨水打濕的照片中外公的面孔抹去，終其一生也難以存留住愛(ài)人的影相豹芯。薇薇終究沒(méi)能勇敢地跟隨阿達(dá)北上打拼悄雅，不曉得那份堅(jiān)守會(huì)不會(huì)落的“姥姥”那般結(jié)果。以及那頗像歐亨利《項(xiàng)鏈》的結(jié)尾和姥姥那一句短促而沉重的“我不要你了”…在遺憾中帶給觀眾感動(dòng)與深思铁蹈。
一部電影的動(dòng)人與否在于給予觀眾深深的沉浸感與強(qiáng)烈的共鳴宽闲。伴隨著《陌上花開(kāi)》的片尾曲走出影院，那脫離影棚的一瞬間在強(qiáng)烈的陽(yáng)光照射下使我感到巨大的抽離感與深深的不舍。我很滿足張艾嘉導(dǎo)演給予我的兩個(gè)小時(shí)的溫情與感動(dòng)容诬。
