每篇小說都有一定的空間气筋，故事才得以在其中發(fā)展和終結(jié)雪猪。每個作家也幾乎都有他最為得心應(yīng)手的空間，色彩繽紛渤刃，矛盾錯綜的現(xiàn)實生活空間拥峦，是藝術(shù)形象的空間的基礎(chǔ)，而當我們在藝術(shù)之林里流連徘徊的時候卖子，卻感到它更集中略号、概括，氣韻生動洋闽，深邃虛靈玄柠，滲透了作家的感情，使我們心旌搖動诫舅，浮想連翩羽利。
單一的空間設(shè)置，有如一出獨幕劇刊懈，嚴格的場景限制这弧，無疑有利于情節(jié)結(jié)構(gòu)的凝煉集中。
藝術(shù)的時間和空間虚汛，是藝術(shù)形象賴以存在的基本形式匾浪。藝術(shù)的空間，具有概括性和情感性的特征卷哩，同時又滲透著時間的節(jié)奏蛋辈。正因為它是對現(xiàn)實空間的審美概括，才具有典型性和普遍性将谊，成為時代生活的窗口冷溶；還因為它充滿了作家的審美感情，交織著作家的愛和恨瓢娜，痛苦和歡樂挂洛，才能引發(fā)我們心靈的震顫。
大凡短篇小說的選擇角度眠砾、結(jié)構(gòu)布局虏劲，或側(cè)重空間（場所、地點）考慮褒颈，或側(cè)重從時間（情節(jié)線索）入手柒巫，也可以二者兼顧，縱橫并重谷丸，不可能有一刻板的公式堡掏。同樣，要求短篇小說寫的單純刨疼、簡潔泉唁，也不能簡單地理解為就只能寫一個瞬間鹅龄、一個片斷、一個或兩個場面亭畜。雖然扮休，單一的空間場景，在使作品達到短小精悍方面具有毋庸置疑的獨特功用拴鸵。把握短篇小說容納生活材料的量和局限性的特點玷坠，通過有限展示無限的方法，原本是多種多樣的劲藐。
任何一篇短篇小說都不能舍棄一定的空間八堡，但卻不是任何一篇小說都能給人以層深境闊的空間感。當代英國的大小說家佛斯特說過：“許多小說家都有地方感聘芜，卻很少有空間感兄渺。在托爾斯泰神奇的技巧當中，空間感占有非常高的位置厉膀∪茉牛”其實，不獨是托爾斯泰服鹅，凡杰出的作家的作品必須給人以真切凳兵、深廣的空間感。鮮明的地方特色企软，無疑是使作品產(chǎn)生空間感的一個條件庐扫。但是層深境闊，生動虛靈的空間仗哨，還需憑借作品內(nèi)在的起伏流動的節(jié)奏形庭，疏密有致的構(gòu)圖，虛實結(jié)合的配置厌漂。藝術(shù)的空間萨醒，是藝術(shù)形象內(nèi)部各部分的排列順序和橫向關(guān)系，因此也不能不考慮各部分的詳略苇倡，疏密富纸，濃淡的合理布局。虛實結(jié)合的配置旨椒，乃是造成深廣虛靈的空間的十分重要的藝術(shù)手段晓褪。清沈復說：“若夫園亭樓閣，彎彎回廊综慎，疊石成山涣仿，栽花取勢，又在大中見小示惊，小中見大好港，虛中有實愉镰，實中有虛，或藏或露媚狰，或淺或深岛杀，不僅在周回曲折四字，又不在地廣石多徒煩工費崭孤。”（《浮生六記·閑情記趣》）雖然說的是園林建筑糊肠，卻同樣適用于短篇小說的構(gòu)圖造境辨宠。尺幅之中寫千里之境，于有限中追求無限的空間表現(xiàn)货裹，就不能不講虛實嗤形、辯證地處理虛（空間）同實（形象實體）的關(guān)系。這是一種含蓄弧圆、深沉的美赋兵。
杜甫詩云：“乾坤萬里眼，時序百年心搔预∨冢”表達了詩人特具的時空意識。而這種俯仰上下遠近的視野和心胸拯田，正是使作品產(chǎn)生層深境闊空間的主觀條件历造。只有鳥瞰式的把握生活的本質(zhì)和時代的脈搏，掌握短篇小說創(chuàng)作的藝術(shù)規(guī)律船庇，善于選擇表現(xiàn)生活的角度吭产，才可能使短篇小說創(chuàng)作達到短小精悍的境界，單純性的空間結(jié)構(gòu)也不是局促和狹隘鸭轮，而是小中見大臣淤，舒卷自如。而小中見大窃爷，以少勝多邑蒋，正是短篇小說創(chuàng)作單純美的特征。
