隨著社會(huì)的發(fā)展沐兰，許多東西逐漸消逝，淹沒在歷史的洪流中蔽挠∽〈常或許多年以后，很多東西都將不復(fù)存在澳淑，但它們可能會(huì)出現(xiàn)在我們的舊照片中如果說照相讓我們可以更好的記錄曾經(jīng)的自己比原，那么繪畫自然是在照相出現(xiàn)之前最佳的記憶留存方式。
歷史畫為我們留下了鑒別歷史史實(shí)的最佳憑證偶惠。在古代中國(guó)春寿，歷史畫主要是歷史傳說或歷史故事朗涩、歷史人物為主題的人物畫忽孽。這類作品不同于紀(jì)實(shí)性的作品，題材更加靈活谢床，內(nèi)容也有著不小的演繹成分兄一，但它們卻是藝術(shù)家眼中的歷史圖景。
對(duì)于歷史而言识腿，時(shí)代越往后出革，我們所能記錄或猜測(cè)的前朝名人自然也就更多，因此渡讼，在中國(guó)的古代繪畫史上骂束，要說這類歷史人物題材的創(chuàng)作還得看明清時(shí)期耳璧。
蔡文姬
陳留董祀妻者，同郡蔡邕之女也展箱，名琰旨枯，字文姬。博學(xué)有才辯混驰，又妙于音律攀隔。適河?xùn)|衛(wèi)仲道。夫亡無子栖榨，歸寧于家昆汹。興平中，天下喪亂婴栽，文姬為胡騎所獲满粗，沒于南匈奴左賢王，在胡中十二年愚争，生二子败潦。曹操素與邕善，痛其無嗣准脂，乃遣使者以金璧贖之劫扒，而重嫁于祀±旮啵——《后漢書·董祀妻傳》
現(xiàn)在傳世的“文姬歸漢”最早畫作是金代張瑀所畫的《文姬歸漢圖》沟饥，而最著名的還是明代專以人物畫著稱的仇英所作的同主題作品。
在大多數(shù)表現(xiàn)蔡文姬回漢的作品中贤旷，大多需要一個(gè)天寒地凍場(chǎng)景表現(xiàn)出蔡文姬在胡地的艱辛，而上官惠的作品則描繪了蔡文姬在梅花盛開的山間騎馬緩行的情形砾脑。這與常見的同類題材所畫天寒地凍的惡劣環(huán)境迥然不同幼驶，顯示出作者的別具匠心。
漢初三杰
蘇六朋是清代道光時(shí)期廣東人物畫家韧衣，他的作品人物題材廣泛盅藻，既有風(fēng)俗畫，也有歷史畫畅铭。他所繪歷史人物氏淑，大多為丈二匹的高頭大軸，相信主要是為了迎合當(dāng)時(shí)市場(chǎng)的需要而特別所制硕噩，《漢初三杰圖》就是其中之一假残。
這張圖是蘇六朋給他的好朋友張護(hù)畫的辉懒，畫中最然出現(xiàn)了純粹的人物造型阳惹，但從三人各自的神態(tài)造型我們就能清楚的分辨他們分別是誰。
手持文書眶俩、翩翩少年者為張良;身著武官服飾穆端、腰佩寶劍者為韓信;身穿文官官袍、儒雅文靜者為蕭何仿便。
陳洪綬
對(duì)于歷史人物的刻劃体啰，明代的陳洪綬可以說是居功至偉。他是晚明具有革新意識(shí)的人物畫家嗽仪，與崔子忠并稱“南陳北崔”荒勇，真可以算得上是明代繪畫史上具有開宗立派意義的一代大家。
出來描繪書圣，陳洪綬還有《淮南八公圖》窿凤、《淵明載菊?qǐng)D》仅偎、《何天章行樂圖》、《九歌圖》雳殊、《楊升庵簪花圖》橘沥、《南生魯四樂圖卷》、《歸去來圖卷》等許多著名的作品夯秃。
來自公眾號(hào)：弘雅書房
