在城市里住久了，我們似乎對純凈浅浮，震撼的月夜已經(jīng)漸漸失去了記憶沫浆，或是模糊，或是變得漠不關心滚秩。不知道現(xiàn)在00后的小朋友們在回憶起月夜的時候是不是都是滿眼城市里的流光溢彩专执，滿目的霓虹燈。而對于我們來說郁油，80后的一代還是看過許多未受到城市高樓大廈沾染的比較原始的月夜天空本股。
以自己的經(jīng)歷來說，上次被夜晚的景色震撼到桐腌，是回到老家之后拄显，夏日里夜晚躺在院子中仰望星空，密密麻麻的星星在純粹的黑夜中讓人讓人生畏案站，震撼到幾分鐘的無法動彈躬审，這種對夜震撼描述多么精彩都不為過，但這種震撼用語言覺得匱乏蟆盐，但在繪畫大師的手里卻描繪的恰到好處承边。就如同這一幅《第聶伯河上的月夜》。
在前面的更新中石挂，我們已經(jīng)說過博助，這幅畫是庫茵芝與巡回畫派分道揚鑣之后的最重要的一幅畫，也可以認為是他色彩風格最光輝的體現(xiàn)痹愚。那些不喜歡庫茵芝畫作的同行都會覺得他的色彩太過奇技淫巧使用的很多明亮的顏料翔始，而讓色彩顯得更加的鮮亮，明媚里伯。而這幅畫中的明亮色彩對比使用到了極致城瞎，試想一下，還有什么樣的色彩能夠明媚到超越純凈黑暗中的一抹明亮的銀色呢疾瓮？
在這幅畫還未向大眾展出之前脖镀，畫家已經(jīng)向自己的朋友們展示過，這個圈子包括著名的作家屠格涅夫以及詩人波倫斯基，還有畫家列賓等等蜒灰。當這幅畫還在畫室里時枣耀，皇室的康斯坦丁大公就已經(jīng)購買了這幅畫，隨后在圣彼得堡大海街的藝術家協(xié)會一經(jīng)展出之后纳决，便造成了萬人空巷的轟動游沿。
為了這幅集大成的作品，在展出時也經(jīng)過了精心的布置翅溺，畫作獨占了一面墻脑漫，為了突出月光，在畫中的效果咙崎，展示廳的窗戶都被罩住优幸，以避免無法充分利用自然光而產(chǎn)生不好效果，選用燈光打在畫上褪猛，以達到月光灑在大地上的最加效果网杆。
廣闊的空間，如銀河般明亮的蜿蜒河道伊滋，純凈的黑色天空碳却，月亮周圍被披撒上銀色的云朵，寂靜祥和笑旺，又不失壯麗的夜景昼浦，亮色使用得出神入化，讓人一度懷疑月亮是不是有什么照明的隱藏機關燥撞，這幅畫的空間感讓人感覺如同懸浮在大地夜空之間座柱，天空壯麗神圣，月亮又給人幾分清冷的雅致物舒。
關于畫家如何畫月光明亮地方的方法一直受到大家饒有興趣地猜測色洞，這一點我們也曾說過，據(jù)筆者自己估計冠胯，這一點主要得益于他曾經(jīng)在艾瓦佐夫斯基門下學習火诸，雖然時間不長，雖然也只是打一打下手荠察，但是很明顯庫茵芝已經(jīng)了解到了艾瓦佐夫斯基讓畫面更加通透明亮的秘訣置蜀。
此畫一經(jīng)展出便迅速地風靡，數(shù)千份的復制品銷往全國悉盆，他的詩人還有也都受到震撼盯荤，寫詩歌頌著美麗明朗的月夜。列賓看到時候飽含熱淚焕盟，曾評價說：“這幅作品里體現(xiàn)的畫家詩一般的魔力秋秤，在看到這幅畫的幾分鐘里，能夠感受到靈魂上的觸動，以及被這種油畫藝術所體現(xiàn)出的天堂一般的幸福所環(huán)繞灼卢∩馨ィ”
買下這幅畫的康斯坦丁大公，即便在出訪環(huán)球旅行時也依然隨行帶著這幅畫鞋真，1881年還在巴黎的屠格涅夫聽到這一消息時氣憤地寫道崇堰，“毫無疑問，當他返回時涩咖，這幅畫會由于充滿咸味的海風就要被毀掉了”海诲。作家甚至親自拜訪大公，建議他將畫保存到此地抠藕，但是并沒有成功饿肺。經(jīng)歷了百余年的時光蒋困，畫作比剛創(chuàng)作時黯淡不少盾似，但那一抹銀色的月光和黑的純凈依然會直抵人的內(nèi)心，喚起他對黑夜最真實震撼的回憶雪标。
寫到這兒零院，筆者突然覺得，即使是那些畫作名畫的復制畫村刨，也依然可以帶給我們很多享受告抄。就像這一幅《第聶伯河上的月夜》，看到它最真實的感受其實是勾起了我們對一個鏡頭嵌牺，對一個記憶中的場景打洼，或者說是對一種景色的深刻眷戀。很多時候我們都會覺得名畫離我們太遠逆粹，又或者說是油畫似乎就應該放在博物館里募疮。但又會想，不對呀僻弹，不是也有很多人會經(jīng)常把一些畫家的油畫作品掛在家里當成一個裝飾嗎阿浓？但是這種裝飾畫又帶有一定的刻意性，似乎是為了房子的整體風格而去刻意的挑選一幅畫蹋绽，這種刻意性有的時候會帶給這種油畫本身美感上的打折芭毙，其實掛上一副自己喜歡的名畫復刻畫放在家里，整天被這些美的感受所環(huán)繞所包圍卸耘，何嘗又不是一件幸福的事呢退敦？大家說呢？
