品讀人間百態(tài)——小小說(10)

小小說,篇幅短小沙兰,韻味悠長氓奈;人間百態(tài),嬉笑怒罵皆有情由鼎天。
《別墅》作者劉國芳舀奶,選自《2021年中國微型小說精選》,陳永林選編斋射。

本篇故事情節(jié)簡單育勺,講述了農(nóng)村從繁榮走向衰敗的現(xiàn)實,表現(xiàn)了農(nóng)村在農(nóng)民離開后落寞與衰敗罗岖,以及堅守農(nóng)村的孤獨和艱難怀大!

本篇故事沒有曲折動人的情節(jié),作者只描述了農(nóng)村的常見情景呀闻,在這些平常的情景中化借,展現(xiàn)了農(nóng)村的繁榮,又突出了農(nóng)村的孤獨捡多。這個過程蓖康,就像把農(nóng)村比做一朵絢麗的花铐炫,春天過后,農(nóng)村一片殘紅蒜焊,無人問津倒信,營造了一種獨特的藝術(shù)境界,特別是進城農(nóng)民和“我”固守農(nóng)村的鮮明對比泳梆,引人深思鳖悠。

第一個場面,我路過嶺下李家优妙,看到老漢在打掃一座漂亮房子乘综,知道老漢的兒子掙了錢,回家修了這么一棟漂亮的別墅套硼。

采用對話形式卡辰,樸實而真誠的語言,就像當年的農(nóng)民邪意,認真勞作九妈,心思單純。

我們聊天結(jié)束后雾鬼,老漢叫我以后隨時去玩萌朱,這不僅是農(nóng)村的人情世故,禮尚往來策菜,也是后文我再去訪問老漢埋下的伏筆晶疼。

第二個場面,是我回村后做入,和同村的九生與禾生聊天冒晰,他們無一不是對別墅的贊美,對財富的渴望竟块。此時壶运,李家婆卻說要走了,去城里帶孫子浪秘,他托我照顧她的菜地蒋情,并說以后可能沒時間回來了,忙耸携!

這個聊別墅的場面棵癣,是看別墅的延續(xù),那棟別墅不僅我看見了夺衍,所有的人都看見了狈谊,不僅我覺得好看,所有的人都覺得好看,甚至是羨慕河劝,聊別墅是看別墅的繼續(xù)和必然壁榕。李家婆的離開給這次聊天帶來了淡淡的憂傷,今天與我聊天的是這些人赎瞎,明天又不知是誰了牌里。李家婆離開村莊,就像河水決堤务甥,擋不住牡辽,而且缺口越來越大。李家婆的離開敞临,也交代了進城的原因之一态辛。

這一個聊天場面,作者也用對話體語言哟绊,一如既往的樸實真誠因妙。

第三個場面痰憎,我再訪別墅票髓。這么漂亮的別墅,卻關(guān)著門铣耘,沒人住洽沟。我不斷問過往行人別墅里的人呢,他們都不知道蜗细。

為了表現(xiàn)時間過了很久了裆操,我問的人多,作者采用問答形式炉媒∽偾“這家人呢?”“不知道”吊骤,這一組問答句子出現(xiàn)了三遍缎岗,形成一唱三嘆的藝術(shù)效果,仿佛農(nóng)村落寞的哀歌白粉。為了表現(xiàn)時間很久了传泊,作者用了兩個“后來”,第一個在“三問三答”前鸭巴,“這后來許久眷细,我還記著嶺下李家那棟好看的別墅……”第二個“后來”用在三問三答后,“我后來還去過幾次”鹃祖,同樣是“這家人呢溪椎?”,回答的還是“不知道”,這就是三問三答的余韻校读,更惹人落寞奔害。為了表現(xiàn)時間久,作者都還概括敘述了去看別墅地熄,還是沒人华临。

這個場面是大筆勾勒,以此突出李家人走了很久了端考。農(nóng)村雅潭,哪怕是自己建好了漂亮的別墅,人們也對它沒有一份留戀之心却特,離開竟然是那樣的決絕扶供。

第四個場面,有兩“筆”裂明,一筆是概括描寫椿浓。鄰居有很多都走了,我又接到他們幫忙照看菜園子的囑托闽晦。第二筆就是精準描寫扳碍,鄰居禾生因為孩子讀書,也在城里買了房子仙蛉,不回來了笋敞,今天是回來搬家的,從禾生口中荠瘪,我也知道九生也在城里買了房子夯巷,不回來了。這是沒有告別的告別哀墓,雖然我喜歡作田趁餐,但是離別的疼痛還是讓我難以忘懷。農(nóng)村的山川原野可能也吞下了不可言說的痛篮绰。

第五個場面后雷,寫我無心耕種,我扛著鋤頭從村東走到村西阶牍,又從村西走到村東喷面,就像一只落線的風箏,孤獨地飄搖于天空中走孽。我走到那座漂亮的別墅面前惧辈,沒有看見老漢,沒有看見鄰居磕瓷,沒有看見人煙盒齿,只看到別墅玻璃里的一個人念逞,那是我自己(單獨成段)。讀者讀到這里边翁,不禁感染了悲傷情緒翎承,人生就是“寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟”無限孤獨符匾。

說說小說技法

1.樸實無華的語言叨咖,描寫樸實無華的農(nóng)村。

2.收尾呼應的圓融結(jié)構(gòu)啊胶。

以看別墅開始甸各,以看別墅結(jié)束,同樣經(jīng)歷焰坪,不同境況趣倾,不變中有巨變,不僅是農(nóng)村某饰,更是人心儒恋。

3.動人的心弦的情感支點。

玻璃中哪個唯一的農(nóng)民就是扛著鋤頭的自己黔漂,我愛農(nóng)村诫尽,但農(nóng)村已經(jīng)千瘡百孔,我固然堅守瘟仿,但我心傷悲箱锐,在我之后比勉,農(nóng)村又有誰呢?思之心痛浩聋!

本篇小說观蜗,不以情節(jié)取勝,甚至是不以人物形象取勝衣洁,它以文末扛著鋤頭的隱喻取勝梧兼。

所以,短篇小說,要平凡中見崎嶇忍抽,語言樸實不雕琢驯鳖,情節(jié)完整融真情记舆,情感閾限見真章诊赊。

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