和絕大多數(shù)簡友比起來蝌借，我讀的書簡直是少之又少昔瞧，除了課本，論文菩佑，碎片硬爆，開始讀書，也只是年初的一次讀書活動擎鸠，每天打卡讀《當你的才華撐不起你的夢想時》缀磕。那時也真是讓我老公都覺得稀奇，每天到家都半夜12點了劣光，還一定要堅持把書看完袜蚕，寫點讀書筆記，選一張圖片绢涡，上傳到群里再去睡覺牲剃。
現(xiàn)在的我，依舊沒有時間讀書雄可，只能聽書凿傅。從前在路上的時間，現(xiàn)在變成了做家務的時間数苫，一天三頓飯聪舒，都要自己來做了，午飯晚飯還要至少兩個菜虐急，這個時候才意識到箱残，原來主婦真的可以稱為職業(yè)。之前在日本，聽說到這個觀點被辑，主婦真的可以算是一個職業(yè)燎悍，尤其是幾位主婦特別有責任感地對我說，就算已經不是撫養(yǎng)孩子的年齡的主婦盼理，每天早上起來谈山，就把家里的小別墅從頭到尾打掃一遍，是每天哦宏怔，即使只過了一天勾哩，并不會有多少灰塵。那個時候我并不理解举哟，只打掃一下，做做飯迅矛，一天就過去了嗎妨猩？
《小說課》有兩本，我現(xiàn)在只看了第一本秽褒。是想要學習寫小說才開始看的壶硅，可是一聽上，就發(fā)現(xiàn)自己以前看過的電影都有點白看了销斟，原來電影要這么品庐椒，小說要這么咀嚼的。
第1課蚂踊，人物约谈，寫三國里寫曹操用的是性格，寧叫我負天下人不可天下人負我犁钟，還有關公的描述是用相貌的棱诱，所以人物不要只是簡簡單單的有兩個人在某個地方干著什么，可以通過相貌和他說的話辦的事涝动，來體現(xiàn)他的性格迈勋。內在面貌要比外在面貌重要，因為它的效果特別特別強醋粟，它可以讓讀者產生無邊無際的想象靡菇，比如說曹操他帶給你的就不只是這一件事兒，而是以后的所有米愿，他很猜忌厦凤，多疑，還有一點恐怖育苟。
第2課泳唠，場景，不只是人物的對話宙搬，連場景也可以感動人笨腥，如果只是單純的描述場景拓哺，羅列物品景點，那么他就是很普通脖母，甚至可以用一個詞就可以概括士鸥，但是如果，加上人物當時的心境的話谆级，將這個場景賦予一定的意義烤礁，和人生掛鉤，那么它就會變得很感動肥照。
第3課脚仔，對話循头，對話在小說里不要寫得像日常生活中的對話那樣簡單谎碍，只是說一說，說出來之后就直接跳到后面的活動中厨姚，而是要很細膩吕朵，海明威就比較擅長寫對話猎醇，他有他的著名的冰山理論，就是努溃，冰山浮在水面上只有1/8是看得到的硫嘶，剩下的7/8都是在水面下，所以你要體會小說的對話的話梧税，就是要體悟體會話中有話沦疾，要像冰山那樣，用最少的語言第队，不僅把水面上寫出來還要把水面下寫出來曹鸠。
第4課，開頭斥铺，世界上最好的小說的開頭就是百年孤獨的開頭彻桃，簡單的幾句話，就可以把你引入到主人公的世界晾蜘，引入到他的未來他的過去他的現(xiàn)在邻眷。
第5課，性格剔交，有什么樣的性格就會有什么樣的命運肆饶。雖然說在現(xiàn)實生活中露出一些性格可能沒有什么大的影響，當你置身于危險或者比較關鍵的人生時刻時岖常，即使是比較小的性格也會造成不可挽回的錯誤驯镊。
第6課，形式，小說也可以按人類進化圖的形式板惑，把時間攤平橄镜。
第7課，故事冯乘，最動人的就是矛盾洽胶，比如說，一個刺客裆馒，卻是軟心腸姊氓，這樣的話就會產生很多故事。如果能像撥洋蔥一樣喷好，把小說拆解一下翔横，不考慮它的形式，語言梗搅，內容禾唁，那么剩下的是什么？那就是類似于云和熊掌不可兼得的兩難處境些膨。越是難以抉擇小說就越精彩。
第8課钦铺，雙重兩難订雾，就是當你面臨第一重兩難的時候，你可能要選擇一個自己并不想選擇的選項矛洞，但是當你洼哎，可以擺脫這個選項的時候，你又同時失去了另一樣寶貴的東西沼本。
第9課噩峦，誰來講故事，歐亨利的風格就是先是意外抽兆，然后理解识补，最后是感動。主干之外還有分支辫红，分支之外有側枝一層層凭涂。
第10課，敘事觀點贴妻，在3個人稱之間切油，自由的切換，我名惩，你澎胡，他，我變成了他，你變成了他攻谁，我變成了你稚伍，就這樣，可以給人一種不矯情的感覺巢株。
第11課槐瑞，敘事者，用一個有問題的主角當敘事者阁苞，來講一個詭異的故事困檩。
第12課，聽者那槽，主人公非常想要訴說她心中最想說的事情悼沿，但是，小說中的聽者骚灸，回答的卻都是冷漠的話糟趾，他經歷了好多身份的聽者，沒有一個人愿意聽他說話甚牲，最后聆聽他的义郑，卻是一匹馬，這是多么悲涼的事情丈钙。
第13課非驮，時間，在現(xiàn)實生活中雏赦，時間只能有一種走法就是老老實實劫笙，一步一步向前走，但在小說中星岗。卻可以倒著走填大，前滾翻，后空跳俏橘，像孫悟空的72變允华。時間可以順序，倒敘寥掐，插敘例获，這樣寫，也可以像花式跳水似的曹仗，轉場榨汤。
第14課，用一個電風扇就可以把兩場鏈接起來怎茫，從看到電扇到坐上直升機收壕，電影里的轉場技巧也可以用于小說中妓灌，漂亮且流暢地跳轉。
第15課蜜宪，現(xiàn)在有多長虫埂，很多心理學家指出，相對于人類圃验，現(xiàn)在只有8秒鐘掉伏，相對于像沙漏一般不斷積累的過去，遙遠不盡的未來澳窑，現(xiàn)在只有8秒鐘斧散，相對于我們的人生，現(xiàn)在實在是太短了摊聋，太渺小了鸡捐，于是很多小說家，就想盡辦法麻裁，想要把現(xiàn)在箍镜，向各個方向去延展。最直接的辦法就是把過去和未來都融入到現(xiàn)在煎源，但這并不僅僅是簡單的回憶過去色迂，和想象未來。
第17課手销，時空歇僧，這就是你的安排？你有30年的時間去尋找答案原献，多么漂亮的一個回旋踢馏慨。只需要動一動手腳埂淮，不需要有任何槍火姑隅，因為重要的是如何擺脫時間而不是迎戰(zhàn)時間。
第18課倔撞，最恐怖的時空穿梭讲仰，一部小說里，4個關鍵人物痪蝇，老酒保鄙陡，潦倒的男子，女孩躏啰，女嬰趁矾，居然都是同一個人。小說家有膽量違背時間運行的法則一次又一次给僵。一次又一次地挑戰(zhàn)讀者對時間的認知毫捣。
第19課详拙，制定規(guī)則，只要你有更重要的話要說蔓同，不要客氣饶辙，不要被現(xiàn)實牽著鼻子走，你可以制定自己的斑粱，只要你說的話可以超過規(guī)則的荒謬弃揽。
第20課，遲延的悲劇则北，這個作者矿微，他知道如何去操控時間，他知道用什么樣的速度是最合適的咒锻，可以讓王子在最合適的時候冷冗，走到悲劇的中心。
第21課惑艇，想象力蒿辙，一開始就讓小說沖向邊際并不難，難的是直到結尾他都一直翱翔在天際滨巴，這才是真功夫思灌。
第22課，優(yōu)秀的小說家筆下恭取，主角永遠是人泰偿，愛情不過是用來烘托人性的道具。大多數(shù)小說家都想著如何把這個愛情蜈垮，表現(xiàn)得轟轟烈烈耗跛，但是巧妙的小說家卻會利用泡沫，這個物理的形式攒发，去慢慢的變成一個撩人的小嘴调塌。你也可以，只要你一直往人物的內心深處去就可以了惠猿，只要你不迷路羔砾。之后，冰冷的現(xiàn)實就會變成人物內心景觀的一部分偶妖。帶著溫度姜凄，活靈靈的走出來。
第23課趾访，不要在小說中呼喊寂寞态秧，閉上嘴巴，看看是否還有其他的方法可以把寂寞喊出來扼鞋。不要寫出寂寞這兩個字申鱼，不要小看倒茶這種小事空扎，其實正是這種小事讓主角一步步一點點的看清，他心里內心深處在呼喊的到底是什么润讥？
第24課转锈，真相可以不止一個，真理從不等于真相楚殿。
第25課撮慨，障眼法，羅貫中溫酒斬華雄脆粥，只隔了一個寶薄薄的幕砌溺，和不起眼的溫酒，就成功地替換掉了外邊的血流成河和小說家的長篇大論变隔。小說家再怎么描述都比不上讀者的想象规伐，想象要比描述更加華麗。
第26課匣缘，虛的神鬼猖闪，真正的創(chuàng)作者，他們知道如何在虛虛實實真真假假之間去切換肌厨。
第27課培慌，人情世故，人情世故教會我們柑爸，一定要學會感恩吵护，時刻感恩。不僅教我們如何和人相處表鳍，也教我們如何與大自然相處馅而。甚至在與老天爺?shù)慕涣鬟^程中，可以暗暗地不動聲色地謙卑地譬圣，偷偷地占一點小便宜瓮恭。
第28課，繞遠路胁镐，如果過程是你的終點偎血，那你就選擇繞行诸衔，如果目的地才是你的終點盯漂，那你就選擇捷徑，繞遠路的話你就有機會看到笨农，平時看不到的風景就缆。悲慘和悲傷，都是悲谒亦，但是悲慘竭宰，不問過程空郊，直接通往結局。而悲傷總是在人的心里切揭，迂回打轉狞甚，轉出了不被理解，轉出了嘆息和愴然廓旬，轉出了生命的無可奈何哼审。
第29課，沖突孕豹，除了肢體和言語之外的沖突還可以是默默的沖突涩盾。沒有肢體上的沖突，沒有言語上的沖突励背，只有3個安安靜靜的眼神沖突春霍，就把母女之間的，矛盾叶眉，表現(xiàn)得非常到位址儒。平庸的小說家筆下的不合理就是不合理，但優(yōu)秀的小說家筆下不合理就是別有用意衅疙。沖突在優(yōu)秀的小說家筆下离福，即使開了口也依然是安安靜靜的，這種無聲炼蛤，要比有聲妖爷，更讓人揪心，他就像是理朋，心里面的一個網(wǎng)絮识，雖然柔軟，但卻怎么也破不了嗽上。
第30課次舌，秘密應該是不愿意讓別人知道的，但是優(yōu)秀的小說家兽愤，卻要把秘密拆穿彼念，讓讀者和主人公一起揪心。
