Sir看《十三邀》時(shí)記住了一個(gè)概念壹甥。
出自人類(lèi)學(xué)家項(xiàng)飚——
“正在消失的附近”。
什么意思瓜挽？
Sir理解是一種現(xiàn)代生活的趨勢(shì)盹廷。
我們?cè)絹?lái)越少關(guān)心跟自己的生活，內(nèi)心相關(guān)的事物久橙，更多的注意力被情緒俄占、話題推向公共領(lǐng)域。
消費(fèi)淆衷、宣泄缸榄、疲軟，并重復(fù)循環(huán)祝拯。
怎么破甚带？
一部神仙綜藝的回歸，帶著答案佳头。
《見(jiàn)字如面?第四季》
只看評(píng)分：
第一季鹰贵，8.9。
第二季康嘉，9.3碉输。
第三季，第四季亭珍，9.2敷钾。
國(guó)綜里極少數(shù)的逆風(fēng)上揚(yáng)。
更強(qiáng)的陣容肄梨，更廣的維度阻荒，卻始終沒(méi)有丟掉它的“老派靈魂”。
它說(shuō)的就是“附近”：
你的電影众羡、音樂(lè)侨赡、文學(xué)還有愛(ài)的方式，正在被潮流裹挾粱侣，尷尬而纖弱辆毡。
第一集對(duì)信的選擇就意有所指。
第一封信甜害。
寫(xiě)信人，好萊塢大導(dǎo)演球昨，馬丁·斯科塞斯尔店。
讀信人，《見(jiàn)字如面》官宣的中流砥柱，演員何冰嚣州。
內(nèi)容鲫售，自然是去年沸沸揚(yáng)揚(yáng)的世界級(jí)風(fēng)波——
馬丁·斯科塞斯批評(píng)漫威電影。
Sir相信毒飯里很多人早看過(guò)這封信该肴。
節(jié)目組自然也知道情竹。
那為什么還要選它？
首先匀哄，在于讀信人的二次解讀秦效。
何冰讀信時(shí)第一個(gè)重音放在了四個(gè)字：
不、感涎嚼、興、趣。
原話是這樣說(shuō)的：
許多系列電影
都是由相當(dāng)有才華的人制作的
我對(duì)這些電影
不感興趣
為什么著重這四個(gè)字贤壁？
何冰要我們注意的是：
馬丁沒(méi)有用仇視妈候、反感、討厭這樣的詞立哑，而是用個(gè)人喜好解釋對(duì)漫威電影的疏離夜惭。
——這是對(duì)電影業(yè)中長(zhǎng)久存在的矛盾與平衡的最大尊重。
突出了這個(gè)重點(diǎn)铛绰，信后面的內(nèi)容就容易理解了：
獨(dú)立電影院比以往任何時(shí)候都變少了
平衡被打破了
如果人們只能得到一種
你在無(wú)休止地販賣(mài)的東西
他們當(dāng)然會(huì)想要得到更多
電影行業(yè)里的人對(duì)藝術(shù)全不關(guān)心
對(duì)電影不但態(tài)度輕蔑
而且還把它視作是馴服于自己的所有物
信诈茧，讀清晰了。
話至耻，也聽(tīng)進(jìn)去了若皱。
最后，馬丁的那句發(fā)自肺腑的結(jié)語(yǔ)尘颓，才能引起共鳴走触。
只是簡(jiǎn)單地寫(xiě)下了這些話
已經(jīng)令我肝，腸疤苹，寸互广，斷
《見(jiàn)字如面》并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的讀信節(jié)目。
也不是一個(gè)純粹的科普卧土、增長(zhǎng)知識(shí)的節(jié)目惫皱。
在Sir看，它最大的意義在于——
讓我們聽(tīng)見(jiàn)不同的聲音尤莺。
讓我們學(xué)會(huì)理解不同聲音的方法旅敷。
類(lèi)似的事情不僅僅發(fā)生在電影行業(yè)。
還有音樂(lè)颤霎。
第二封信：2016年李宗盛寫(xiě)給金曲國(guó)際論壇媳谁。
僅看標(biāo)題涂滴，火氣十足：
《聽(tīng)音樂(lè)的人，你喂他豬食晴音，他就變成豬》柔纵。
如果說(shuō)馬丁吐露了一個(gè)老派電影人被逼上絕境的苦悶。
那李宗盛锤躁，則是路見(jiàn)不平的泄憤：
我們最大的痛苦搁料，就是發(fā)現(xiàn)大部分內(nèi)容，都是垃圾系羞。
（音樂(lè)學(xué)校）兩百個(gè)學(xué)生中郭计，199個(gè)不會(huì)有出息。
心智成熟觉啊，上了歲數(shù)的人拣宏，是流行音樂(lè)工業(yè)刻意拋棄的。
更直白地指出：
華語(yǔ)音樂(lè)到目前為止是沒(méi)有辦法輸出的杠人。
現(xiàn)在整個(gè)流行音樂(lè)工業(yè)就是一個(gè)粉絲工業(yè)勋乾。
還還有，文學(xué)嗡善。
第三封信辑莫，有年頭了，但依然具有超驗(yàn)性罩引。
《福爾摩斯》的作者柯南·道爾寫(xiě)給母親的抱怨信各吨。
一百年前，他就背負(fù)著現(xiàn)代的煩惱——
粉絲的批評(píng)袁铐，催更揭蜒，讓爵士大人不堪忍受。
我對(duì)他的名字（福爾摩斯）深感厭倦剔桨，就像吃了大量鵝肝屉更，東西雖好，但仍會(huì)反胃洒缀。
狗急跳墻瑰谜。
他甚至在信中公布了它的謀殺計(jì)劃，以示報(bào)復(fù)——
讓福爾摩斯死掉树绩。
后面的故事我們都知道：
1893年在《最后一案》中殺死福爾摩斯后萨脑。
讀者瞬間炸了鍋，寫(xiě)信請(qǐng)?jiān)附确梗情T(mén)拜訪渤早，輿論抗議……
他上街會(huì)被人拿皮包打臉，在家會(huì)被人直接拿槍上門(mén)威脅瘫俊。
連母親都罵他“不孝子”鹊杖。
結(jié)果呢提鸟？
1903年，福爾摩斯在《空屋》里復(fù)活仅淑。
福爾摩斯活了。
但那個(gè)充滿想象力胸哥、不服氣的少年作家卻“死了”涯竟。
這種隨波逐流發(fā)展到今天，已近乎失控空厌。
最后一封信庐船。
前面的信都出自創(chuàng)作者，而它則是以讀者的角度嘲更。
網(wǎng)友王左中右筐钟，致所有出版策劃人。
吐槽當(dāng)下的非主流痛經(jīng)美文赋朦，如野豬拱白菜篓冲，一通胡來(lái)。
一個(gè)例子讓Sir哭笑不得宠哄。
市面上有一本書(shū)叫《風(fēng)彈琵琶壹将，凋零了半城煙沙》。
你猜什么書(shū)——
瑪麗蘇毛嫉？言情小說(shuō)诽俯？穿越網(wǎng)文？
都不是承粤。
正確答案：魯迅作品精選集暴区。
魯迅可能做夢(mèng)也想不到，自己還能被這樣用來(lái)造福后世辛臊。
豈止魯迅仙粱，這幫人誰(shuí)也沒(méi)放過(guò)：
《此去經(jīng)年，許我一紙繁華》浪讳，是胡適缰盏。
《一指流砂，我們都握不住的那段年華》淹遵，是沈從文口猜。
《傾城春色，終究只是繁華過(guò)往》透揣，是郁達(dá)夫济炎。
《一定要，愛(ài)點(diǎn)什么》辐真，是汪曾祺须尚。
《如果世界和愛(ài)情都很年輕》崖堤，是莎士比亞。
《我的心只悲傷七次》耐床，是紀(jì)伯倫密幔。
……
佩服，佩服撩轰。
這四封信胯甩，揭開(kāi)的是藏在我們附近的荒誕。
電影堪嫂、音樂(lè)偎箫，或文學(xué)。
Sir從不否認(rèn)簡(jiǎn)單皆串、淺顯淹办、輕松的娛樂(lè)。
但當(dāng)簡(jiǎn)單壟斷復(fù)雜恶复；
淺顯淹沒(méi)深邃怜森；
輕松消滅沉重。
幸好還有《見(jiàn)字如面》這樣的聲音寂玲，讓我們不再昏睡塔插。
四季以來(lái)，《見(jiàn)字如面》始終保持一個(gè)傳統(tǒng)：
選人拓哟，必須有性格想许。
讀信，必須有態(tài)度断序。
導(dǎo)演關(guān)正文在采訪中曾談到他對(duì)表演的要求——
在影視和話劇的方法中流纹，取中間。
中間在哪违诗？
影視重生活漱凝，話劇重腔調(diào)。
“中間”诸迟，就是嘉賓融合了技法和情感后茸炒，展現(xiàn)出的個(gè)性。
所以阵苇，節(jié)目里你看不到千篇一律的朗誦體壁公。
而是風(fēng)格獨(dú)特的“自由發(fā)揮”——
海一天讀施耐庵的《這就是我寫(xiě)著玩的》。
一個(gè)中年文人的生活閑趣绅项，被一口地道的北京腔念出來(lái)紊册，充滿著局氣。
中午之前是這樣快耿，中午之后還是這樣囊陡，一天下來(lái)都這樣芳绩。這么想，三萬(wàn)六千天撞反，哪有什么樂(lè)趣啊妥色。
瞇眼，挑眉遏片，頗有種說(shuō)書(shū)先生和澡堂大爺?shù)碾s糅風(fēng)垛膝。
一個(gè)悠閑，懶散丁稀，隨遇而安的文人形象出來(lái)了。
演員公磊讀《高茲致妻子多莉娜》倚聚。
一對(duì)相濡以沫幾十年的法國(guó)夫妻线衫，面對(duì)絕癥時(shí)的告別信。
但公磊沒(méi)有選擇催淚的悲情惑折。
注意這段臺(tái)詞：
你一直都比我富有授账，你在所有的空間盛開(kāi)，你與你的生活處于同一個(gè)水平惨驶，而我卻總是匆匆地奔赴下一個(gè)任務(wù)白热，仿佛生活永遠(yuǎn)在稍后才剛剛開(kāi)始。
轉(zhuǎn)折處的一個(gè)聳肩輕笑粗卜。
停頓屋确、閉眼、唏噓续扔。
這種喜劇式的反差攻臀，反而讓信中的文字留下更多想象空間。
這種個(gè)人式的理解纱昧，不僅體現(xiàn)在讀信人刨啸。
更在品信人。
《見(jiàn)字如面》每集后臺(tái)都會(huì)請(qǐng)來(lái)兩位品信嘉賓识脆。
如第一集里设联，許子?xùn)|+史航。
不要誤會(huì)——
這里的“品信”灼捂，不是做閱讀理解离例，沒(méi)有統(tǒng)一答案。
而是建立在互相否定之上的纵东。
舉例嘉賓討論馬丁罵漫威的信粘招。
開(kāi)始，史航以《楚門(mén)的世界》類(lèi)比當(dāng)下被壟斷的電影市場(chǎng)：
一個(gè)人知道世界是假的偎球，卻找不到臺(tái)階和門(mén)洒扎。那是很可怕的東西……哪怕這個(gè)世界是漫威辑甜、DC的，你還得有屬于馬丁的那樣的臺(tái)階和門(mén)袍冷。
他萬(wàn)一想換一下口味磷醋，透透新鮮空氣。他可以出去胡诗，他可以離開(kāi)邓线。
看似頭頭是道。
但對(duì)面的許子?xùn)|卻不完全贊同煌恢，他在史航的例子上作出了更深入的比喻：
但現(xiàn)在的問(wèn)題是骇陈，知道（世界）是假的，知道有個(gè)門(mén)瑰抵。我也不出去你雌。
在Sir看，兩種比喻不分高下二汛。
但卻是兩人以不同視角作出的觀察婿崭。
而當(dāng)嘉賓之間的理念沖突時(shí)，他們也絕不退讓肴颊。
當(dāng)場(chǎng)打斷氓栈。
比如主持人最后發(fā)表意見(jiàn)，認(rèn)為馬丁的話是“說(shuō)在空氣里的”婿着，是徒勞的呼喊授瘦。
許子?xùn)|當(dāng)即否認(rèn)——
“不對(duì)，不對(duì)……”
主持人是悲觀的竟宋。
而他卻樂(lè)觀地堅(jiān)信奥务，馬丁的話終會(huì)引起人類(lèi)的自省：
馬丁·斯科塞斯講的話在每個(gè)人心里袜硫，肯定會(huì)激起（漣漪）氯葬，否則人類(lèi)走不到今天。
不僅對(duì)于這三人婉陷。
有時(shí)嘉賓的觀點(diǎn)甚至?xí)胺笍椖焕锏挠^眾帚称。
比如史航說(shuō)到周杰倫的歌詞時(shí)。
彈幕馬上就有反駁：
這是什么解釋?zhuān)秽澳。闯睹。。?/p>
是他們說(shuō)得不對(duì)嗎担神？
還是觀眾太淺薄嗎楼吃？
都不是。
是《見(jiàn)字如面》從不提倡絕對(duì)的正確。
節(jié)目的可貴之處孩锡，恰恰在于沒(méi)有獻(xiàn)媚流量酷宵、粉絲或者潮流。
讀信人躬窜，讀自己的理解浇垦；
品信人，品自己的洞察荣挨；
旁觀者男韧，看內(nèi)心的折射。
沒(méi)有誰(shuí)是權(quán)威默垄，也沒(méi)有哪種觀點(diǎn)一定卑微此虑。
對(duì)文字敬畏，對(duì)個(gè)性尊重口锭，是藏在我們附近的坦誠(chéng)寡壮。
我們本該做到。
只是我們總被遠(yuǎn)處那些喧囂和虛榮牽著走讹弯，而忘記如何誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己、面對(duì)他人这溅、面對(duì)世界组民。
Sir當(dāng)然知道——
即使《見(jiàn)字如面》這類(lèi)節(jié)目分再高，安利得再精彩悲靴。
真正去看的人臭胜，肯定寥寥。
但Sir依然出四季癞尚，寫(xiě)四次耸三。
為什么？
Sir始終認(rèn)為浇揩，好的節(jié)目/電影/劇集都不能解決問(wèn)題仪壮，但它一定能提出問(wèn)題。
《見(jiàn)字如面》們提出的問(wèn)題即——
你選擇活在一個(gè)什么樣的世界胳徽？
它們總在做吃力不討好的事积锅。
節(jié)目沒(méi)有任何噱頭。
主持人開(kāi)場(chǎng)詞养盗，是一段普通到有點(diǎn)過(guò)時(shí)的話：
獨(dú)立有趣的思考缚陷，有誠(chéng)意，有自信往核，有良心箫爷，有擔(dān)當(dāng)，（我們）只不過(guò)是做到了傳媒產(chǎn)品本來(lái)就應(yīng)該有的樣子。
節(jié)目的內(nèi)容是“文字”虎锚。
一種我們每天都接觸硫痰，但鮮有人重視的載體。
它藏在鋪塵的史籍翁都，書(shū)刊碍论，報(bào)紙，雜志柄慰，信件里鳍悠，幕后的人絞盡腦汁試圖把古老的文字重新煥發(fā)魅力。
如總導(dǎo)演關(guān)正文坐搔。
致力開(kāi)發(fā)的節(jié)目幾乎聽(tīng)起來(lái)都很“悶”：
《中國(guó)成語(yǔ)大會(huì)》《中國(guó)漢字聽(tīng)寫(xiě)大會(huì)》《一本好書(shū)》……
但如果沒(méi)有它們呢藏研？
我們的附近，會(huì)剩下什么——
硬煽情概行，事后捉對(duì)吐槽蠢挡、粉絲打亂戰(zhàn)的“重聚”；
以丑為榮凳忙，以不專(zhuān)業(yè)為趣味的偶像營(yíng)业踏。
不尊重人，只滿足明星人設(shè)輸出的真人秀涧卵。
把綜藝的價(jià)值理解為熱度勤家，嘉賓理解為被擺弄的工具，形式被扭曲成虛假的“表演”柳恐。
且伐脖，我們逐漸習(xí)慣了這樣的荒誕。
真的甘心嗎乐设？
如果這就是我們的“附近”讼庇。
如果這就是我們這些“楚門(mén)”所處的世界。
《見(jiàn)字如面》就是在低聲告訴你——
那里有扇門(mén)近尚。
你蠕啄，要打開(kāi)嗎？
本文圖片來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
