這個周末終于看完了這部期待已久的《魅影縫匠》,從影片開始有些詭異又異常刺耳的音樂聲,就可以看出這不會是一部浪漫溫馨的愛情片窜管,更不會是一部單純的時裝片。
作為天才導演保羅.托馬斯.安德森Paul Thomas Anderson(下稱PTA)和近乎可以封神的演技派演員丹尼爾.戴.劉易斯Daniel Day Lewis(下稱DDL)繼《血色將至》后二度合作的影片稚机,DDL在這部電影拍攝完成后宣布息影,服裝設計師Mark Bridges又剛剛憑借此片拿下奧斯卡最佳服裝獎获搏,任何一點都足以讓人對這部影片充滿期待并一睹為快赖条。
DDL像個工匠一樣打磨著這個角色,再次把自己打碎揉捏進角色里常熙,角色從外形纬乍、肢體動作到聲音都在他的表演中酣暢淋漓地復活。
PTA這部《魅影縫匠》格局很小裸卫,小得像一件微雕藝術品仿贬,但電影里的場景細節(jié)即使放大亦能經(jīng)得起推敲和審視,而在精致的服裝包裹下有些扭曲和詭異的愛情隱喻的卻是一個宏大的關乎兩性博弈的命題墓贿。
男主Reynolds 和姐姐Cyril在倫敦經(jīng)營著Woodcock高定時裝屋茧泪,一天Reynolds為尋找靈感也為了散心回到了鄉(xiāng)下,在餐廳遇到了女招待Alma并對她一見鐘情聋袋,Alma也喜歡上了Reynolds队伟,而后Alma被帶到倫敦成為他的模特和靈感muse。但Alma在與Reynolds的相處中發(fā)現(xiàn)他全部身心都撲在工作上幽勒,在生活上更以難以相處嗜侮,兩人矛盾不斷。于是Alma不斷用毒蘑菇給Reynolds下毒啥容,將Reynolds變成了那個需要她照顧并對她無比依賴的孩子锈颗,兩人就在這種下毒-照顧-恢復中找到了愛情和婚姻的維系和平衡之道。
電影前半段Reynolds占據(jù)著兩人關系的控制權咪惠,從中間那場Alma特意為Reynolds安排的晚餐上爆發(fā)的爭吵開始击吱,Alma已開始從小心翼翼的順從和被動轉為反抗和主動掌控。除了兩人間的對話硝逢,電影構圖也將這種人物之間從緊張到趨于和諧的關系展現(xiàn)了出來姨拥。
我更關注的反而是電影中那些細小的情節(jié),那些熟悉而倍感親切的場景:姐姐Syril每天一早起來打開接待室的窗戶渠鸽,然后上樓吃早餐時高跟鞋的嗒嗒聲叫乌;女工把Woodcock布標縫在衣服上,Reynolds把繡有Alma名字的布標藏進淡紫色禮服里徽缚,Alma在公主結婚禮服中發(fā)現(xiàn)隱藏的never cursed布標憨奸;新品發(fā)布會后臺的雜亂,Reynolds和助手緊張調整衣服凿试;Reynolds在發(fā)布會后的疲憊不堪排宰,還有餐廳的那把黑鐵茶壺和接待室的花瓶似芝。
這部電影的服裝很美,據(jù)悉Mark Bridges為了設計這部電影里的服裝板甘,專程前往英國V&A博物館親自觀摩Charles Worth党瓮,Cristóbal Balenciaga,Hubert de Givenchy等大師的作品盐类,從中獲得靈感寞奸,設計出了符合劇中那個年代的高定女裝。
電影就像是一部時光機在跳,你可以從許鞍華的《黃金時代》和王家衛(wèi)的《一代宗師》中見識到那個時代的文人和武學宗師們的風骨枪萄,也可以從這部小格局的《魅影縫匠》中一窺西方時尚大師們的風采。
這部電影的背景是20世紀50年代猫妙,稍微了解服裝史的人都會知道那是高定女裝的黃金期瓷翻,服裝大師輩出,講究“行止優(yōu)雅”割坠,被稱為西方服裝史上最后一個優(yōu)雅的時代齐帚。
這部電影的男主角Reynolds Woodcock身上也糅合了當時幾位大師的身影:Cristóbal Balenciaga,Charles James韭脊,Yves Saint Laurent童谒,Hubert de Givenchy等,甚至還帶有一點點DDL個人的影子沪羔,就像是PTA專為DDL量身定做的一部息影之作饥伊。
法國大師丹納提出:偉大的東西出現(xiàn),常不是憑空而來蔫饰,而是成群結隊的琅豆。
當時的那些大師們Cristóbal Balenciaga, Christian Dior, Pierre Balmain, Jacques Faith, 還有Charles James以及年輕的Hubert de Givenchy和Yves Saint Laurent等,他們用極具創(chuàng)造力的才華和天才的想象力篓吁,將服裝當作藝術品一樣精心雕琢茫因,他們甚至像偏執(zhí)狂一樣專注于細節(jié),不容許有任何暇疵杖剪,苦心孤詣地定義著高定女裝的黃金時代冻押。
他們當時只為一小部分人而設計,但他們被那個時代所呵護和寵愛盛嘿,不用刻意去迎合顧客洛巢,保持著高級時裝屋應有的神秘和尊言,也保持著作為一個設計師的獨立和尊言次兆。
彼此有了空間稿茉,就有了想象,有距離,才能產生仰視和崇拜漓库。天才需要安靜恃慧,被折磨或被崇拜,最不需要的就是被億萬人湊熱鬧渺蒿。
被譽為“大師中的大師”的Cristóbal Balenciaga痢士,性格內向,注重隱私蘸嘶,很少接受媒體采訪良瞧,甚至也很少為顧客親自試衣,他憑借高超的技藝训唱,革命性的剪裁和前瞻性的設計,為20世紀后期的現(xiàn)代時裝奠定了基調挚冤。
而另一位大師Charles James况增,他被稱為美國第一位真正意義上的時裝設計師,連Cristóbal Balenciaga和Christian Dior都將其奉為心目中的大師训挡,即使他的設計被不斷抄襲澳骤,因其古怪的性格和不被接納的性取向,品牌后繼無人澜薄,被人很快遺忘为肮。天才雖殞落,但他的設計作品已被奉為經(jīng)典肤京。
每個人都有著被這個時代裹挾著前進的無奈颊艳,連引領過時代潮流的大師們也不能例外。當年愈古稀的Cristóbal Balenciaga慨嘆著:已經(jīng)沒有人能讓我打扮的了忘分,隨即在1968年關閉了時裝屋棋枕,就像《魅影縫匠》中Reynolds聽到chic這個詞時的憤怒不已。如同Alma像一道陰影入侵了Reynolds的生活和情感妒峦,那么那個時代的時裝屋在外部也必將面臨時代潮流的侵襲和沖擊重斑,只是有的人選擇了順應潮流,有的則選擇留在了原來的那個時代里肯骇。
20世紀60年代窥浪,隨著各類文化思潮的興起,迷你裙的出現(xiàn)和高級成衣的蓬勃發(fā)展笛丙,高定女裝也慢慢走向了沒落漾脂,即使一些高定品牌存活了下來,也已經(jīng)面目全非若债,不復那個年代的優(yōu)雅和高貴符相。
隨著大師們的相繼離世,那個時代已離我們越來越遠,而最后一位優(yōu)雅時代的代言人-Givenchy的離世啊终,更是讓我們所處的這個時代與黃金時代的最后一絲連接也徹底斷掉了镜豹。
一個時代的繁華已落幕,一代人的年華已逝去蓝牲,你可以唏噓趟脂,也可以緬懷,曾經(jīng)有那么一個時代例衍,那么一些人昔期,他們創(chuàng)造了屬于那個時代,亦屬于未來的美佛玄。