往期回顧：
1888年初梵高來到法國南部普羅旺斯的阿爾勒（Arles）酷含，他在這個充滿田園氣息的小鎮(zhèn)住下來努酸，并創(chuàng)作了許多作品是鬼。他用畫布來呈現(xiàn)身邊普通生活的不同方面，他畫了一系列的肖像畫，自畫像败砂，景物畫们妥，靜物花卉（向日葵）等。梵高的一些最為人熟知畫作就是在這個時期完成的。為了將他對繪畫的想法表達出來谭梗，他瘋狂地工作著忘晤。這可能是梵高人生最快樂的時期之一，他充滿自信激捏，頭腦清晰设塔，醉心于創(chuàng)作，非常滿足远舅。
約瑟夫·羅林（Joseph Roulin）是一位郵遞員闰蛔。在阿爾勒期間，梵高和他結(jié)下了深厚的友誼图柏。他成為梵高的一個親密序六、忠誠、并且支持他的朋友蚤吹。對約瑟夫來說难咕，梵高是他敬仰和真正崇拜的藝術(shù)家。
梵高在1888年到1889年間為羅林家的家庭成員畫肖像畫距辆，他的妻子奧古斯队嗟琛（Augustine）和他們的三個孩子：阿爾芒（Armand）、卡米爾（Camille）和馬塞勒（Marcelle）跨算。梵高把這家人描述為“真正的法國人爆土，即使他們的容貌看起來像俄羅斯人≈畈希”
在短短幾個月的時間里步势，他把奧古斯丁和孩子們畫了好幾遍。這個家庭中的孩子年齡從4個月到17歲不等背犯，這也給了梵高一個創(chuàng)作不同年齡階段肖像畫的機會坏瘩。他總共給羅林的家庭成員畫了二十多幅肖像。他將完成的肖像畫分別贈送給他們每人一幅漠魏，這樣羅林家的成員都可以擁有一幅自己的肖像畫倔矾。
這個肖像系列在很多方面都是絕無僅有的。盡管梵高喜歡畫肖像畫柱锹，但由于經(jīng)濟或其他原因哪自，他很難找到模特，因此他畫得最多的是自己禁熏。能找到這樣的一整個家庭壤巷，全家人都愿意坐下來讓他畫肖像，對他來說無疑每一幅畫都是彌足珍貴的犒賞瞧毙。
這一系列肖像是在梵高最高產(chǎn)的時期創(chuàng)作的胧华，這使他有機會將過去幾年里對繪畫藝術(shù)的學(xué)習(xí)和對色彩搭配的研究付諸實踐寄症。如何在畫作中傳達一些有意義的東西是梵高作為藝術(shù)家的創(chuàng)作目標。梵高并不是單純在創(chuàng)作像照片一樣的肖像畫矩动，而是運用他的想象力有巧、色彩和主題，以及他藝術(shù)性和創(chuàng)造性的筆法來激發(fā)觀眾的情感铅忿。
梵高以他的風(fēng)景畫而聞名剪决，不過他覺得肖像畫才是他最大的追求。對于肖像研究檀训，他曾說過：“繪畫（肖像）能讓我興奮的是那些靈魂深處的東西柑潦，這讓我覺得自己是無限的【欤”他想要表達的意思是：“在一幅畫（肖像）中渗鬼，我想說出安慰人心的話，就像音樂能給予人安慰一樣荧琼。我想用那些象征永恒的光暈來描繪男人和女人譬胎。”
梵高使用強烈的色彩來產(chǎn)生戲劇效果命锄。每個家庭成員的衣服都大膽采用了原色堰乔，梵高在背景中更是使用對比色來加強作品的視覺沖擊力。
約瑟夫·羅林于1841年4月4日出生在蘭貝斯（Lambesc）脐恩。他的妻子奧古斯汀-亞歷克斯·佩利科特也來自于蘭貝斯镐侯，他們于1868年8月31日結(jié)婚。在畫這些肖像時驶冒，羅林的年齡是47歲苟翻，比他的妻子年長十歲。這是一個工人階級的家庭骗污，羅林是在火車站工作的郵遞員崇猫。
梵高和羅林相識并成為好朋友，同時也是酒友需忿。梵高曾多次將羅林比作蘇格拉底诅炉。雖然羅林并不屬于最有魅力的那種人，但梵高卻發(fā)現(xiàn)他是“如此善良的靈魂贴谎，如此睿智汞扎，如此充滿感情，如此能夠信任擅这。”羅林的相貌讓梵高想起了俄羅斯小說家費奧多爾·陀思妥耶夫斯基景鼠，同樣寬闊的前額仲翎、寬闊的鼻子以及胡須的形狀痹扇。
羅林見證了梵高在阿爾勒度過的快樂和艱難的時光，在梵高和高更決裂進入精神病院后溯香，他也一直陪在梵高的身邊鲫构。
“我在給一家人畫全家的肖像，就是我以前畫過頭像的那個郵遞員的家人們 - 他玫坛、他的妻子结笨、小嬰兒、小男孩和十六歲的大兒子湿镀，都是真正的法國人炕吸，盡管他們看起來像俄羅斯人…你知道我對這個問題（肖像畫）的感受，我對我的元素的感受…我希望能繼續(xù)畫下去勉痴，并能更仔細地給他們擺姿勢赫模，用肖像畫來支付酬勞。我想我能給這個家庭畫出更多更好的肖像蒸矛，至少我在做一些我喜歡的事情和一些獨立的事情∑俾蓿現(xiàn)在我已經(jīng)完全被研究、研究和研究淹沒了雏掠，這將持續(xù)相當(dāng)長一段時間 - 它或許會使我的心變得一團糟斩祭。然而當(dāng)我40歲的時候，我相信這會為我?guī)硪恍┴敻幌缁啊摧玫！?888年12月的第一天，文森特給他的弟弟提奧的信中寫道蚊伞。
羅林的夫人奧古斯丁·羅林（Augustine Roulin）于1851年10月9日出生席赂，于1930年4月5日去世。在梵高給她的丈夫畫了幾幅肖像之后时迫，奧古斯丁也來到梵高和高更所住的黃房子颅停，成為了他們的模特。她坐在房間的角落里掠拳，坐了一晚上癞揉。梵高和高更同時畫出的奧古斯丁是完全不同的，這是藝術(shù)家們分享相同模特的典型結(jié)果溺欧。高更畫的肖像背景是他最近完成的一幅名為《藍樹》（Blue trees）的畫喊熟。他以最直接的方式來畫奧古斯丁，不加任何修飾姐刁。
相比高更芥牌，梵高畫得更快，他采用了濃郁的色彩使這幅畫更富有表現(xiàn)力聂使。梵高很欣賞荷蘭大師弗朗斯·哈爾斯的作品壁拉，哈爾斯的肖像畫的特色是生動的筆法和直接的谬俄、率真的風(fēng)格。
在這幅畫中弃理，梵高用黃色筆觸來表現(xiàn)奧古斯丁頭部側(cè)面煤氣燈的反光溃论。他沒有特意刻畫夜晚的氣氛年扩，而在背景中畫了幾盆發(fā)芽的球根植物辛块。梵高通過對背景的設(shè)計姆钉，將奧古斯丁的樸實自然表現(xiàn)出來谒获。在完成這幅畫的幾天后看铆，梵高開始畫其他的羅林家族成員安拟，包括四個月大的嬰兒馬賽勒腥沽。
此外萧恕，梵高還創(chuàng)作了幾幅被稱為“La Berceuse”的肖像姑子，畫中奧古斯丁手拿一根用來搖晃搖籃的繩子乎婿，而搖籃并不在畫面里。梵高把“La Berceuse”稱為“我們的搖籃曲”或是“搖搖籃的女人”街佑。畫中的色彩和背景是梵高為“搖籃曲”設(shè)定一個場景谢翎，意在給“孤獨的靈魂”帶來安慰。梵高也為這幾幅畫設(shè)想了幾種擺設(shè)方式沐旨，比如把畫掛在漁船船艙的墻壁上森逮，或者是放在兩幅向日葵的中間。
梵高畫這幅畫有著特殊的意圖磁携。他對畫面的氣氛比對羅林夫人的肖像本身更感興趣褒侧。奧古斯丁是母親身份的象征。這幅畫的標題和色彩谊迄，就像搖籃曲中的音符一樣闷供，意在喚起那些看到這幅畫的人感到舒適和溫暖。
阿爾芒·羅林（Armand Roulin）统诺，羅林家的長子（1871年5月5日-1945年11月14日）歪脏，梵高給他畫肖像時，他正值17歲粮呢。他在畫中被描繪成一個嚴肅的年輕人婿失，他當(dāng)時離開了父母的家到鐵匠鋪當(dāng)學(xué)徒。這幅藏于佛克旺博物館（The Museum Folkwang）的肖像展現(xiàn)了阿爾芒的樣子啄寡，他身上穿的可能是他最好的衣服豪硅，一頂優(yōu)雅的軟呢帽、鮮艷的黃色外套挺物、黑色背心和領(lǐng)帶懒浮。阿爾芒看起來有點悲傷，或者可能是坐著感到有些無聊识藤。他的身型充滿整個畫面嵌溢，讓人覺得他是個自信眯牧、充滿陽剛氣的年輕人蹋岩。在第二幅作品中赖草，他的身體微微轉(zhuǎn)開，他的眼睛向下看剪个，似乎有些悲傷秧骑。甚至連帽子的角度都給人悲傷的感覺。
卡米爾·羅林（Camille Roulin）（1877年7月10日-1922年6月4日）出生在法國南部的蘭貝斯扣囊，羅林家的小兒子乎折。梵高給他畫肖像時，卡米爾已經(jīng)11歲了侵歇。梵高博物館館藏的卡米爾肖像展示了卡米爾的頭和肩膀骂澄。他身后背景中明亮的黃色令人聯(lián)想到太陽。另一幅非常相似的畫收藏在費城藝術(shù)博物館惕虑。第三幅紅色背景里的戴著制服帽的卡米爾似乎在凝視著什么坟冲。他的手臂擱在椅背上面，嘴巴微張溃蔫，似乎是在沉思中迷失了方向健提。這是卡米爾的肖像作品中比較大的一個。
馬賽勒·羅林（Marcelle Roulin）是羅林家最小的孩子（1888年7月31日- 1980年2月22日）伟叛，在她四個月大的時候私痹，梵高給她畫了肖像，三幅是她自己的统刮，兩幅是坐在媽媽腿上和媽媽一起的紊遵。其中三幅個人肖像都展示了馬賽勒的相同頭部和肩膀，她胖胖臉頰和手臂侥蒙，全都采用了綠色的背景暗膜。梵高把其中一幅寄給了提奧，當(dāng)時懷孕的提奧妻子喬安娜·梵高（Johanna van Gogh）看到這幅畫時辉哥，她寫道:“我喜歡想象桦山，我想我們的孩子會像她一樣強壯、健康醋旦、美麗恒水，而且他的叔叔總有一天也會給他的畫肖像的”。
費城藝術(shù)博物館收藏了奧古斯丁抱著小馬賽勒的肖像饲齐。畫中的母親陰影中的臉部神情輕松钉凌。從奧古斯丁傾斜的粗壯肩膀、手臂和手可以看出她努力工作照顧家人捂人。奧古斯丁抱著她的寶寶御雕，她用右臂支撐著嬰兒的背部矢沿，用左手扶住嬰兒的腹部。馬塞勒的臉向外酸纲，生動的吸引著觀眾捣鲸。梵高用濃重藍色勾勒出母親和嬰兒的輪廓。
為了象征母親和嬰兒的親密闽坡，他使用了相近的色系栽惶，綠色、藍色和黃色疾嗅。明亮的黃色背景會在母親和嬰兒周圍產(chǎn)生溫暖的光芒外厂，就像一個巨大的光環(huán)。關(guān)于他的色彩使用代承，梵高寫道:“我不是在試圖重現(xiàn)我眼前所見的東西汁蝶，而是用色彩…更有說服力地表達自己”。作品用了不同的筆觸论悴，有些是直的掖棉，有些是紊流的——這讓我們能夠看到一種能量的流動，“就像湍急的水流”意荤。梵高的朋友埃米爾·伯納德（Emile Bernard）是這幅畫的最初擁有者啊片。
這幅母親抱著嬰兒的肖像的第二個版本現(xiàn)在收藏于美國紐約的大都會藝術(shù)博物館。
后來玖像，羅林搬去了馬賽紫谷，梵高只能偶爾去看他，但即使是這些短暫的拜訪也對這位畫家有著極其重要的意義捐寥。
“我親愛的文森特先生笤昨，請接受來自我 -- 一個您完全忠實的朋友的問候∥湛遥” 1889年5月13日瞒窒，約瑟夫·羅林在馬賽給文森特的信中寫道。
“盡管他還沒老到能像父親那樣對我乡洼，但他有一種無聲的引力崇裁，對我來說，就像一個老兵對一個年輕士兵那樣的溫柔…(羅林是)一個既不怨恨束昵，也不悲傷拔稳，不完美，不快樂锹雏，也不總是無可非議的人巴比。但是他擁有那么好的靈魂，如此睿智，充滿感情轻绞，如此值得信任采记。我告訴你，我將永遠無法忘記我在阿爾勒的一切政勃，我沒有任何權(quán)利去抱怨唧龄。”1889年4月稼病，文森特在給他的弟弟提奧的信中寫道选侨。
To be continued…
