走在回家的路上串绩，想一想剛剛在繁星戲劇村看的《盒子里的Annie張》，總是有種似曾相識的感覺仆葡。浮光流影下赏参，那些熟悉的情節(jié)和段子只能匆匆喚起自己曾經的記憶志笼，又再次匆匆流逝沿盅，不留片甲留痕。
想想也不奇怪纫溃，作為一部以白領職場風云的為主要賣點的話劇腰涧，這樣的情節(jié)和內容都是將相似話劇主要情節(jié)內容，再三混雜重塑紊浩，以至于最終成品呈現(xiàn)出“看上去完全不一致窖铡，但是處處又似曾相似”的即視感。雖然內涵單一坊谁，但是也不至于讓人厭煩费彼。沒有好到讓人回味，推薦他人口芍。也沒有糟到令人嫌棄箍铲，說起難堪。最可怕的就是這樣平淡的被時間遺忘鬓椭，是惋惜颠猴。當藝術的生存成為了第一要務的時候，對于藝術的深刻的追求就成了可有可無的點綴小染。這很難說是哪一方的悲哀翘瓮。當我們厭倦了以先鋒包裝的種種夸張形式，當我們拋棄了一板一眼嚴肅講道理的情節(jié)裤翩，潘多拉盒子里最后的希望也就被深深掩埋资盅。也許這就是流水線下小劇場的生產的必然。
但是類似這樣的小劇場話劇依舊能夠吸引大批人群前往欣賞，作為無可復制的一次性舞臺表現(xiàn)藝術呵扛，其魅力依舊存在振峻。這也就是類似《盒子里的Annie張》這樣的話劇依舊能大量生產，蜂擁而至被搬上舞蹈的重要原因择份。
眾所周知扣孟，流水線下的《盒子里的Annie張》們，投入大量精力進行劇本創(chuàng)作荣赶、演員挑選凤价、封閉訓練只是為了那幾個小時的呈現(xiàn)。雖然每一場的內容完全相同拔创，但演員每一場都會根據(jù)演出中觀眾的反應利诺、演出結束后的反饋和自身的思考不斷地進行自我完善，在下一場呈現(xiàn)得更加完美剩燥。優(yōu)秀的演員更是會當場就根據(jù)現(xiàn)場觀眾的氛圍做出微妙調整慢逾。這種差別，是除非你在現(xiàn)場所不能感受的灭红。因此《盒子里的Annie張》們雖然作為流水線的產物侣滩，卻不拘泥與流水線的統(tǒng)一質量，能夠以巧取勝也是必然变擒。
同時君珠，類似話劇《盒子里的Annie張》這樣的話劇，一般在小劇場演出娇斑，這樣使得觀眾與演員之間的距離被拉近策添，這種距離既是空間上的，更是心理上的毫缆。這種拉近可以使觀眾更加真實地融入劇中氛圍去體驗劇情發(fā)展唯竹，而不是作為第三者遠遠地坐看一些人在“表演”。?不帶任何音響設備苦丁，戲劇人物近得讓你伸手就能觸碰到浸颓。這種直接的沖擊力使創(chuàng)作者的意圖得以完整地通過演員在舞臺上細微的動作和表情，得到最準確的傳達芬骄。
這樣想想看猾愿，對于流水線下的《盒子里的Annie張》，觀眾買賬即是必然账阻，同時何嘗不是悲哀蒂秘。
