每次一家人在外地相聚，兒子總不忘帶我們一起去電影院看個(gè)電影真竖。一家人隨著主人公的緊張而緊張，跟著主人公的悲慘遭遇而黯然神傷厌小，主人公最后有了好結(jié)局也開心不已恢共。這時(shí)候，電影成了我們仨聯(lián)系情感的紐帶璧亚。
在學(xué)校里呢讨韭，我也常帶孩子們看電影：當(dāng)他們讓我感到非常傷腦筋時(shí)，我們一起看過《地球上的星星》《小鞋子》癣蟋；當(dāng)他們中間有特別厭學(xué)透硝、想就此放棄自己的孩子時(shí)，我們一起看過《摔跤吧疯搅，爸爸》《阿甘正傳》……這些時(shí)候濒生，仿佛唯有電影，才可以將我和孩子們緊緊相連幔欧，我內(nèi)心所想表達(dá)的罪治，一部電影可以為我輕松傳達(dá)。
電影是我們生活中不可或缺的特殊事物琐馆，好的電影尤其如此规阀。好的電影除了能帶動(dòng)觀眾進(jìn)入深層次的思考，還能給觀眾帶來滿滿的正能量瘦麸。最近觀看了由王競(jìng)執(zhí)導(dǎo)的《大明劫》谁撼，被深深觸動(dòng)了。這部電影沒有強(qiáng)大的明星陣容滋饲，更沒有華麗麗的特效厉碟，也沒有精彩的打斗畫面，它取勝憑借的只有兩個(gè)字：真實(shí)屠缭。
《大明劫》反映的是明崇禎年間最后衰亡的歷史箍鼓。闖王李自成占據(jù)了開封，明朝江山內(nèi)憂外患呵曹，連年干旱款咖，瘟疫的陰影籠罩全國(guó)何暮。可以說铐殃，這是個(gè)非常時(shí)期海洼。該片成功地塑造了孫傳庭和吳又可兩個(gè)歷史人物。這部影片十分尊重歷史富腊，從明朝的服飾到科技水平都注重到了坏逢。
王競(jìng)，是北京電影學(xué)院攝影系主任赘被、教授是整，碩士生導(dǎo)師。曾擔(dān)任2008年北京奧運(yùn)會(huì)官方電影創(chuàng)作總監(jiān)民假。作品多次獲得國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)大獎(jiǎng)浮入。他還是我最近閱讀的書《創(chuàng)作故事片六講》的作者。
這本書是北京電影學(xué)院攝影系“故事片創(chuàng)作”課程的配套教材阳欲，是一門關(guān)于創(chuàng)作思維的進(jìn)階課舵盈。
《故事片創(chuàng)作六講》一書的封面陋率，是由王競(jìng)執(zhí)導(dǎo)的《墨多多謎境冒險(xiǎn)》圖片球化，在這幅充滿謎一般的畫面上，有兩顆菱形的星體一遠(yuǎn)一近瓦糟。下方是波瀾起伏的大海筒愚，頂部是深黯的天空。書名以白色粗體呈現(xiàn)在天空左角菩浙，列成兩排巢掺。天空中部赫然列著四行文字“我不要生活的真實(shí)，我要藝術(shù)的真實(shí)”劲蜻÷降恚“真實(shí)”二字，儼然作為導(dǎo)演的王競(jìng)執(zhí)著的追求先嬉。
《故事片創(chuàng)作六講》是一本怎樣的書呢轧苫？
《故事片創(chuàng)作六講》一書從六個(gè)方面表達(dá)了如何追求藝術(shù)的真實(shí)：電影與生存；劇本疫蔓；人物：從現(xiàn)實(shí)到銀幕含懊；風(fēng)格與類型；影像衅胀；鏡頭設(shè)計(jì)岔乔。這本書的內(nèi)容是北京電影學(xué)院攝影系“電影攝影與制作”專業(yè)三年級(jí)的主要?jiǎng)?chuàng)作課“故事片創(chuàng)作”。
《故事片創(chuàng)作六講》這本書中滚躯，作者旁征博引雏门，包含了做一個(gè)導(dǎo)演所需要的大部分理論觀念嘿歌，但并不意味著讀者只要了解書中的內(nèi)容便可以成為一名導(dǎo)演。它并不討論故事片創(chuàng)作的具體技巧茁影，比如如何寫劇本搅幅、如何選擇攝影機(jī)、如何打光呼胚、如何剪輯或管理素材等茄唐。這本書定位在學(xué)生對(duì)電影拍攝技術(shù)和技巧有一定程度了解的基礎(chǔ)上，來幫助大家面對(duì)一些實(shí)際創(chuàng)作中需要解決的問題蝇更。類似于高端創(chuàng)作問題沪编。
有趣的是，在第一講《電影與生存》里年扩，作者首先闡述了“人生的意義”蚁廓。這又不是一本哲學(xué)書籍，干嘛探討這個(gè)呢厨幻？在分析了特里·伊格爾頓的《人生的意義》相嵌、柏拉圖的“洞穴比喻”、讓·保羅·薩特的“存在主義”和唐納德·霍夫曼的“知覺界面理論”之后况脆，作者告訴我們：人生的意義或許不是用一句話饭宾、一本書，或某一個(gè)教義可以解釋的格了，對(duì)一般人來說看铆，它是從人類存在至今的所有敘事的總和。
社會(huì)中的人類角色可以分為三種：一種是聽故事的人盛末，一種是講故事的人弹惦，一種是故事里的人。一部好的電影就是在講述吸引人的故事悄但。而一部好電影的意義并不在于市場(chǎng)排片量或者市場(chǎng)評(píng)論與口碑棠隐，不在于它受到多少人的歡迎；而在于它是否做到了對(duì)人類某一種生存狀態(tài)進(jìn)行創(chuàng)造性的闡述檐嚣，從而成為人類生存敘事的重要組成部分助泽。
王競(jìng)執(zhí)導(dǎo)的《大明劫》在豆瓣評(píng)分才得7.9分，據(jù)說拍片花掉三千多萬净嘀，才收回八百多萬报咳。但是，我們絕不能憑這些數(shù)字判斷一部電影的好壞挖藏。電影名為《大明劫》暑刃，“劫”在哪兒？連年干旱膜眠、瘟疫泛濫岩臣、農(nóng)民起義只能算大明王朝的小劫而已溜嗜。真正的大劫是明王朝本身——王室腐敗無能，各級(jí)官員無休止地盤剝老百姓架谎。大劫小劫集中起來炸宵，使得大明王朝危如累卵。這便是電影所要闡述的谷扣，完全符合一部電影的真正意義土全。
作為一名寫作愛好者，在深深欽佩作者的見多識(shí)廣会涎、學(xué)識(shí)淵博的同時(shí)裹匙，覺得從書中汲取的知識(shí)，一樣可以運(yùn)用到文學(xué)創(chuàng)作中去末秃。比如概页，在考察劇本是否有足夠的敘事動(dòng)力時(shí)，作者提出了頗有見地的“斜坡球法則”——因?yàn)榍蛟谛逼律狭纺剑女a(chǎn)生了滾下去的動(dòng)力惰匙。好的敘事，就要?jiǎng)?chuàng)造好的“球”與好的“坡”铃将，這樣觀眾才會(huì)全神貫注项鬼，不離不棄。這對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作是同樣的道理（當(dāng)然麸塞，劇本本身就是文學(xué)作品）秃臣。
再比如涧衙，在考察故事的時(shí)候哪工，作者認(rèn)為非常重要的一項(xiàng)是看情節(jié)有沒有形成一個(gè)連續(xù)的情緒曲線。在第三講《人物：從現(xiàn)實(shí)到銀幕》里弧哎，作者認(rèn)為雁比，一部電影里好的對(duì)話必須在三個(gè)方面具有穿透力：穿透人物，穿透情節(jié)撤嫩，穿透主題偎捎。從這樣的例子中，我覺得直接是對(duì)我個(gè)人能力提升的指導(dǎo)序攘，而且這種指導(dǎo)還是深入淺出的茴她。
《故事片創(chuàng)作六講》一書，給我這個(gè)攝影門外漢尚且有如此之深的教益程奠，相信有了拍攝技術(shù)與技巧基礎(chǔ)的攝影者們丈牢，跟著導(dǎo)演王競(jìng)可以尋求到最完美的藝術(shù)真實(shí)。
