豆瓣評分:8.0
作者:[美]布萊克·斯奈德
因為想寫影評捉超，所以找了一些相關(guān)的書籍來閱讀。這是我看的第一本編劇類書籍唯绍，最先吸引我的就是它的書名——《救貓咪》拼岳，這么獨特的書名自然會讓我迫不及待地想要去翻閱去尋找它的含義。
關(guān)于這本書的評價况芒，褒貶不一惜纸，但仍是好評占據(jù)上風(fēng)。對于初入此門的我來說绝骚，能讓我有閱讀下去的興趣堪簿，并能從中收獲到知識，這就足夠了皮壁。畢竟椭更，沒有哪本書哪部電影能夠迎合所有人的口味。
以下是我摘錄總結(jié)的重點蛾魄，以備日后查閱復(fù)習(xí)虑瀑，所以內(nèi)容較多。有興趣的可以詳細閱讀滴须，若是覺得太過啰嗦又忍不住想一探究竟的舌狗，可直接看每部分的總結(jié)。
第一章? “救貓咪”的含義
1.讓觀眾喜歡上影片主角是把觀眾吸引到故事中的最重要的一個元素扔水。
我們稱為“救貓咪”場面：這是我們見到主角并發(fā)現(xiàn)它正在做某事的場面（如救貓咪）痛侍，這個場面界定了他是誰，同時讓觀眾喜歡上他魔市。
2.故事線（Logline）——告訴我們影片主要內(nèi)容的一句話描述主届。必須包括某種類型的主角（即用形容詞加以描述的某種人）、反面主角待德、主角的原始目標君丁。
有效的故事線必須滿足四個要素：
意外（必須有某種程度上的意外并且具備情緒上的吸引力，使人卷入到某個戲劇情境中将宪，就像發(fā)癢必須要抓撓一樣）
強烈的心理影像（優(yōu)秀的故事線除了吸引你還要能引發(fā)你的靈感喝遐想绘闷，使整部影片能夠隱約呈現(xiàn)在你的腦海中）
觀眾和成本（要在二者之間取得平衡橡庞。必須界定影片基調(diào)、目標觀眾印蔗、大致成本扒最，讓劇本購買者明白是否能夠盈利）
有殺傷力的片名（讓人感興趣，片名必須是故事的標題华嘹，體現(xiàn)故事的實質(zhì)）
第二章? 似而不同
“電影就像擁有精密齒輪和轉(zhuǎn)輪使其精確運轉(zhuǎn)的瑞士手表扼倘，你必須能夠把它拆分開來又重新裝配起來〕牵”
所有成功的編劇都熟悉大量的影片再菊，觀摩同類影片的目的：了解為什么某種情節(jié)元素很重要，為什么這種元素成功或不成功颜曾，以及哪些地方你可以進行改動來化腐朽為神奇纠拔。
“只有了解你要突破的東西，才可能有真正的獨創(chuàng)性泛豪〕砘澹”
十種影片類型：
（1）“鬼怪屋”型(Monster in the House)
片例有《大白鯊》( Jaws)、《異形魔怪》(Tremors, 又譯《從地心竄出》)诡曙、《異形》(Alien)臀叙、《驅(qū)魔人》(The Exorcist)、《致命的誘惑》(Fatal Attraction), 以及《戰(zhàn)栗空間》( Panic Room, 又 譯《 顫栗空間》)价卤、《侏羅紀公園》（Jurassic Park）等劝萤。
兩個工作部件：怪獸、屋子
當你向這個屋子里加入人物并讓他不顧一切去殺怪物時慎璧，你就得到了一個很原始的影片類型床嫌，原始到能夠抓住任何觀眾。
這個類型存在著一個任何人都明白的簡單胸私、原始的戒律：別……被……吃掉厌处！
規(guī)則：“屋子”必須是個有限的空間——海邊小鎮(zhèn)、太空船岁疼、有恐龍的迪士尼樂園阔涉、一套房子諸如此類的。必定會有可恥之事——通常是貪婪（金錢或肉體）捷绒，促使超自然鬼怪的誕生瑰排，比如復(fù)仇天使殺掉罪人并放過悔改之人。剩下就是“追殺和躲藏”疙驾。如果編劇想給電影大家庭增加一部好作品的話凶伙，那么給鬼怪、鬼怪的力量添加新糾葛并引發(fā)觀眾的驚叫它碎，是編劇應(yīng)該承擔(dān)的職責(zé)。
總結(jié)：在某一有限的空間內(nèi)，上演怪物與人之間追殺和躲藏的具有張力的故事扳肛。這類型的片子通常表現(xiàn)為怪獸片傻挂、驚悚片或恐怖片。
（2）“金羊毛”型( Golden Fleece)
片例有《綠野仙蹤》( The Wizard of Oz)挖息、《一路順瘋》( Planes, Trains and Automobiles, 又譯《飛機, 火車和汽車》)金拒、《星球大戰(zhàn)》( Star Wars)、《哈拉上路》（Road Trip）套腹、《回到未來》( Back to the Future), 還有多數(shù)“強盜片”( heist movie)（如《十一羅漢》绪抛、《十二金剛》等） 也屬于這個類型。
本類型適用于探索類神話片电禀、公路電影幢码、強盜片等：主角“上路”尋找某物，歷盡艱辛最終發(fā)現(xiàn)別的東西——他自己尖飞。
“金羊毛”的轉(zhuǎn)折點：主角一路上遭遇的人物和沖突症副。
“金羊毛”的主題：內(nèi)心成長。實際情節(jié)就是沖突如何影響主角政基。
關(guān)鍵：不在于走過的路程贞铣，而在于主角前進過程中的轉(zhuǎn)變方式，編劇的工作就是要使那些轉(zhuǎn)折點跟主角緊密相關(guān)沮明。主角在整個路程中經(jīng)歷的每一件事都必須有助于表現(xiàn)主人公成長路上的轉(zhuǎn)折點辕坝，對主角必須產(chǎn)生某種聯(lián)系和影響。
使故事成功的不是事件本身荐健，而是主角從那些事件中對自我的認識圣勒。
這個類型也包括強盜片。個體或群體進行的所有探險摧扇、任務(wù)或“古堡的寶藏”圣贸，都落入“金羊毛”的類型，都要遵循同樣的規(guī)則扛稽。其中的任務(wù)相對于個人的發(fā)現(xiàn)而言吁峻，常常變得次要了，搶劫的意義突然變得比糾葛和情節(jié)更重要在张。
總結(jié)：主角在“路上”所經(jīng)歷的一切事物幫助主角找到自我用含，實現(xiàn)轉(zhuǎn)變；而一開始要尋找的對象“金羊毛”在結(jié)局時已經(jīng)不再具有原來的重要地位帮匾。
（3）“如愿以償”型( Out of the Bottle)
片例有《變相怪杰》（Mask）啄骇、《冒牌天神》( Bruce Almighty, 又譯《王牌天神》)、《瘋狂星期五》( Freaky Friday, 又譯《辣媽辣妹》)瘟斜、《飛天法寶》( Flubber, 又譯《烏龍博士》)缸夹、《偷天情緣》（Groundhog Day）痪寻、《小鬼富翁》（Blank Check）等。
充分利用“如愿以償”的幻想來講“要是……該多好”的故事虽惭。
主人公愿望得償?shù)脑蚩梢允怯心Хㄏ鹄唷⒂薪o人魔力的上帝或物體（《冒牌天神》中的上帝、《變相怪杰》中的面具）芽唇，也可以是不一定非要有魔法的顾画、單純出于幸運原因（如中大獎）而實現(xiàn)了愿望。
“如愿以償”的另一方面匆笤，是詛咒的愿望研侣，其實是因果報應(yīng)的故事（如金·凱瑞主演的《大話王》）。
規(guī)則：如果是個實現(xiàn)愿望的故事炮捧，主角必須是個受人愚弄的庶诡、無助的灰姑娘，我們會非常認同那些能給她帶來些許快樂的人或事物寓盗。然而灌砖，雖然規(guī)則是這么講的，人的本性也是這么要求的傀蚌，但我們不愿看到任何人(包括被壓迫的人物) 長時間成功基显。最后，英雄必須了解到魔法不是萬能的善炫，就像觀眾一樣——因為說到底我們很清楚這種事情不會發(fā)生在我們身上撩幽。因而要一個教訓(xùn)，結(jié)尾中必須體現(xiàn)出優(yōu)良的品行箩艺。
如果是“如愿以償”型中因果報應(yīng)的故事窜醉，那么要有相反的結(jié)構(gòu)。背后要有個反應(yīng)機警的小伙子或小女孩艺谆，還要有些可以補救的事物榨惰。這是獲得成功的小技巧，并且在一開始要有個“救貓咪”的場景静汤，該場景中即便這些家伙是傻瓜琅催，他們身上也必須有值得救的地方。在故事進行的過程中虫给，他們從魔法（甚至可能是詛咒）中獲得了好處藤抡。最后，他們勝利了抹估。
總結(jié)：由于某種原因主角“如愿以償”缠黍，但時間不會太久，最終還是要回復(fù)到原本的狀態(tài)药蜻，但在這短暫的“如愿以償”中瓷式，他必須收獲了或領(lǐng)悟了什么替饿，表現(xiàn)出人物的某種優(yōu)良品質(zhì)。
（4）“麻煩家伙”型( Dude with a Problem)
片例《虎膽龍威》蒿往、《泰坦尼克號》(Titanic)盛垦、《終結(jié)者》湿弦、《悍將奇兵》(Breakdown)瓤漏、《辛德勒的名單》(Schindler' s List)等。
類型的含義：一個普通人發(fā)現(xiàn)自己置身于特殊環(huán)境中颊埃。
在“普通的一天”發(fā)生了不尋常的事蔬充。我們都會把自己當作普通人，這樣我們從一開始就會對該類型故事中的主角產(chǎn)生同情班利。
組成部分：主角饥漫，跟我們一樣普通的家伙；麻煩罗标，這個普通家伙必須使出渾身解數(shù)才能解決麻煩庸队。
從這兩個簡單的元素中，就可以衍生出無數(shù)組合搭配的情景闯割。主角越普通彻消，挑戰(zhàn)就越艱難。不論主角是否經(jīng)驗老到宙拉，挑戰(zhàn)的相對難度才是故事吸引人的東西宾尚。
因此，最重要的規(guī)則是：壞蛋越壞谢澈，主角顯得越偉大煌贴。
總結(jié)：普通人由于某件“麻煩事”不得不竭盡全力去挑戰(zhàn)困難，最終成功地使出渾身解數(shù)戰(zhàn)勝了更為強大的反面力量锥忿。
（5）“變遷儀式”型( Rites of Passage)
所有生活變遷的影片都屬這個類型牛郑，如《醉鄉(xiāng)情斷》( Days of Wine and Roses，又譯《相見時難別亦難》)敬鬓、《普通人》(Ordinary People淹朋，又譯《凡夫俗子》或《慈父嚴母》) 、《論生死》（On Death and Dying）等列林。
生活變遷中痛苦的經(jīng)歷會讓人們產(chǎn)生共鳴瑞你，因為我們或多或少都經(jīng)歷過。這些成長中的痛苦經(jīng)歷之所以讓人印象深刻希痴，是因為多數(shù)發(fā)生于你生命中比較敏感的時光者甲。這是讓我們之所以成為人的東西，也是帶來優(yōu)秀砌创、感人甚至有趣的電影敘事的東西虏缸。
“變遷儀式”型是關(guān)于痛苦和折磨的故事鲫懒，通常因為“生活”這個外部力量而產(chǎn)生。這個類型跟我們所做的選擇相關(guān)刽辙，但攻擊我們的“鬼怪”通常是無形的窥岩、模糊的、無法輕易處理的宰缤，因為我們無法形容它（如青春期颂翼、中年危機、老齡時代慨灭、浪漫分手朦乏、愛人死亡等）。
在優(yōu)秀的“變遷儀式”故事中氧骤，除了親身經(jīng)歷者——故事主角之外, 其他人都在“開玩笑”呻疹。
實際上，不論影片是喜劇還是正劇筹陵，鬼怪從處于困境的主角身旁鬼鬼祟祟地出沒刽锤，故事就是主角慢慢察覺這個鬼怪到底是誰是什么。最終朦佩，這些故事中要有屈服并思，勝者通過屈服于比自身強大的力量來獲得勝利。結(jié)局是回歸人性吕粗，故事的教育意義通常是一樣的:“這就是生活!”
結(jié)構(gòu)標志：主角對于無法控制或理解的自然力量不情愿地接受纺荧，最終主角能力提升獲得勝利，笑到最后颅筋。
總結(jié)：主角因為外部力量（生活變遷）感到深深的不適宙暇，這種不適應(yīng)感只存在于部分親歷者身上，其他人都會覺得是在開玩笑议泵。最終占贫，主角通過某種方式克服了這種不適應(yīng)，自愿或非愿地接受這種生活先口，獲得勝利笑到最后型奥。
（6）“伙伴之情”型( Buddy Love)
片例《勞瑞與哈迪》（Laurel and Hardy）《末路狂花》（Thelma & Louise）、《海底總動員》（Finding Nemo）碉京、《外星人ET》（E.T.）厢汹、《超能陸戰(zhàn)隊》等。
優(yōu)秀“伙伴電影”的訣竅在于它實際上是一種偽裝的愛情故事谐宙。同樣烫葬，所有的愛情故事也是伙伴電影，只是增加了潛在的性關(guān)系。但不論是正劇還是喜劇搭综，有性還是無性垢箕，規(guī)則都是一樣的：
一開始伙伴之間是互相厭惡的（如果不是這樣的故事會怎樣發(fā)展？）但是他們的共同經(jīng)歷托出一個事實：他們誰也離不開誰兑巾；實際上他們都是一個整體中不完全的一半条获。發(fā)現(xiàn)了這個事實后引發(fā)了更大的沖突，誰能接受自己離開了別人就活不了蒋歌？
這些故事接近尾聲時的倒數(shù)第二個階段帅掘，會出現(xiàn)一無所有的時刻（詳見第四章）：分開，斗爭奋姿，再見锄开，然后慶幸擺脫素标！實際上并不會真正分開称诗。只是兩個人都不能接受離開對方就沒法活的事實，他們必須放下自尊來獲得勝利头遭。
總結(jié)：“伙伴”關(guān)系不僅指朋友寓免、兄弟、姐妹计维、偶遇的陌生人等之間的關(guān)系袜香，他還包括愛情，甚至是“男孩和他的狗狗”都屬于這一類型鲫惶◎谑祝“催化劑伙伴電影”中，其中一人進入另一人的生活中欠母，產(chǎn)生影響欢策，然后離開，這是“伙伴電影”動態(tài)關(guān)系中的一個重要部分（《E.T.》）赏淌。
（7）“推理偵探”型(Whydunit)
片例《唐人街》( Chinatown)踩寇、《公民凱恩》( Citizen Kane)、《核電危機》( China Syndrome, 又譯《中國綜合癥》)六水、《刺殺肯尼迪》( JFK)俺孙、《局內(nèi)人》( The Insider) 等霉晕。
邪惡會藏身于人的內(nèi)心深處全谤，會有貪婪笙什，會有謀殺卷玉。隱蔽的壞蛋要為此負責(zé)斧抱，但人們對“誰干”的興趣總是沒有“為什么干”這個問題大析命。
跟“金羊毛”型不一樣哎甲，優(yōu)秀的“推理偵探”型影片重要的不是主角的變化著榴，而是觀眾發(fā)現(xiàn)了人性中的某些東西博脑，這些東西在“犯罪事件”發(fā)生及“案子”開始之前他們是意想不到的憎乙。比如經(jīng)典的“推理偵探”影片《公民凱恩》( Citizen Kane)票罐，其故事是關(guān)于探尋人心最深處的空間，并發(fā)現(xiàn)了意料之外的東西——陰暗且丑陋泞边，還有問題的答案——為什么?
所有偵探片或社會題材的正劇该押，其故事都是游走于黑暗面。這些影片把我們帶到街頭的陰暗處阵谚。規(guī)則很簡單蚕礼。最終，我們觀眾是偵探梢什。在有替身或銀幕上的替身幫我們做事時奠蹬，我們必須看透信息，我們的發(fā)現(xiàn)必須能夠讓我們自己感到吃驚嗡午。
對人性陰暗面的研究囤躁，通常是對我們自身進行的研究，其方法千變?nèi)f化甚至有搬石頭砸自己腳的嫌疑荔睹。優(yōu)秀的偵探片都是這么干的——這種片子讓我們捫心自問：我們真有這邪惡嗎狸演？
總結(jié)：讓觀眾成為偵探，在探究過程中不斷地挖掘人性深處的東西僻他，而且這種東西通常是陰暗丑陋的宵距。與偵探片的區(qū)別是，偵探片更重過程吨拗，重點講解“誰干的满哪、怎么干的”，最終結(jié)局不一定有對人性的挖掘劝篷；而這種類型的更注重“為什么干”哨鸭，最終要展現(xiàn)人性的黑暗面。
（8）“愚者成功”型( The Fool Triumphant)
片例《富貴逼人來》( Being there)携龟、《阿甘正傳》( Forrest Gump)兔跌、《莫扎特傳》(Amadeus)、《戴夫》( Dave, 又譯《霧水總統(tǒng)》峡蟋、《冒牌總統(tǒng)》)坟桅、《大笨蛋》( The Jerk，又譯《愚笨的人》蕊蝗，還有默片時代卓別林(Chaplin)仅乓、基頓( Keaton) 以及勞埃德(Lloyd)的滑稽片。
從外部來說蓬戚，愚者或許只是個鄉(xiāng)下的白癡夸楣，但仔細觀察可以發(fā)現(xiàn)愚者是最聰明的。作為這樣的一個失敗者，“愚者”有了身在暗處的優(yōu)勢豫喧，使得所有人都低估了他的能力石洗，使他最終有機會成功。
矮個子紧显、傻瓜讲衫、被忽略的人，由于幸運孵班、勇氣和決不放棄的特性而成功涉兽。
原則：讓受壓迫的愚者與強大的壞蛋（經(jīng)常是權(quán)勢集團）對抗「莩蹋看著所謂的“白癡”實現(xiàn)成功人士才能達到的目標枷畏，給我們所有人帶來了希望，并且嘲笑了我們?nèi)粘Ｉ钪兄斏髯袷氐捏w制虱饿。
要素：失敗者——表面上看起來笨拙拥诡、很無能，以至于周圍的人都不認為他能成功（在情節(jié)鋪墊（set-up）中反復(fù)這個動作）郭厌；一個供失敗者進擊的知名人士袋倔。
通常“愚者”會有同伴折柠，一個知情者，在旁看笑話批狐，不相信“愚者”能夠飛出他的掌心扇售。這些人物往往首當其沖，愚者開始行動嚣艇，在一系列時間結(jié)尾的家伙最終會出丑承冰，他們看清自己后，覺得自己的可恥行為近乎白癡食零，之前的阻礙太傻了困乒。
總結(jié)：主角必須是被人低估的“愚者”，但其隱藏著勇敢贰谣、堅持娜搂、不妥協(xié)等優(yōu)秀品質(zhì)，憑借這些特性與“強者”斗爭吱抚，最終取得勝利百宇。“愚者”能夠引發(fā)觀眾的共情秘豹，“愚者成功”的故事也給了我們勝利的間接體驗携御。
（9）“被制度化”型( Institutionalized)
片例《飛越瘋?cè)嗽骸? One Flew Over the Cuckoo' s Nest)、《動物屋》(Animal House)、《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》啄刹、以及“家庭”故事片, 如《美國麗人》（ American Beauty) 和《教父》( The Godfather)等涮坐。
“被制度化”型講述的是關(guān)于團體、組織和“家庭”的故事誓军。這些故事比較特殊膊升，因為既向組織表示了敬意，又暴露了喪失個性的問題谭企。
每部影片中都會有一個關(guān)鍵人物廓译，其角色是揭露團體的目標。在故事中债查，群體的動態(tài)通常是瘋狂的非区，甚至是自毀性的。這些電影都是關(guān)于群體前進中贊成和反對兩方?jīng)_突的故事盹廷。
通常征绸，“被制度化”型電影會以外來者的視角講述。他（代表了我們）——對這個群體來說是新手俄占，將由經(jīng)驗豐富的人帶入群體中管怠。對于新的群體，一般觀眾可能不熟悉其中的技術(shù)缸榄、方言或規(guī)則渤弛，這些人物起到了很重要的說明作用。他們可能口頭問：“這有什么用甚带？”然后你就可以跟所有人解釋其重要性她肯。這是向我們文明人展示“瘋狂”世界的一個途徑。
最后鹰贵，這個類型的所有故事都會面臨一個問題：我和他們相比晴氨，誰更瘋狂？為群體所做的自我犧牲可能會變成瘋狂的行徑碉输，如《教父2》中的阿爾·帕西諾籽前，或是《飛越瘋?cè)嗽骸分械慕芸恕つ峥藸柹?/p>
總結(jié)：通過一個體制外的人闖入體制內(nèi)的視角帶動敘事，重點在于表現(xiàn)體制對這個人的影響敷钾。一般有兩種結(jié)局枝哄，要么被體制化組織所同化，成為犧牲品闰非；要么逃離體制成為邊緣人膘格。
（10）“超級英雄”型(Superhero)
片例《超人》(Superman) 、《蝙蝠俠》(Batman)财松、《角斗士》( Gladiator) 瘪贱、《美麗心靈》( A Beautiful Mind)纱控、《驚情四百年》(Dracula)、《科學(xué)怪人》( Frankenstein, 又譯《弗蘭肯斯坦》)等菜秦。
“超級英雄”型和“ 麻煩家伙”型正好相對, 定義上也剛好相反:超人發(fā)現(xiàn)自己身處凡人世界甜害。超級英雄的故事要求編劇賦予超人以高尚品德和同情心，并且必須愿意為我們這類小人物解決問題球昨。
所有的“超級英雄”故事都是關(guān)于“不尋扯辏”的，一種我們凡人可以分辨的感情主慰。超級英雄來到陌生的世界后嚣州，必須應(yīng)對那些嫉妒他獨特立場和優(yōu)秀才能的人。
我們永遠不可能真正了解“超級英雄”共螺。我們對他的認識必定是來源于超人身處被誤解困境的同情该肴。由于某種原因，“超級英雄”是長期存在的故事類型：給我們偉大的幻想能力插上翱翔的翅膀藐不，并以一定的現(xiàn)實事件來調(diào)和那些幻想匀哄。
總結(jié)：“超級英雄”不一定是來自特殊世界的人物，也可以是平凡世界里具有特殊才能的凡人英雄雏蛮。主要故事是講述具有高尚品德和同情心的“超級英雄”涎嚼，在凡人世界面臨的問題以及他的處理方法。通常要能引發(fā)人們的幻想挑秉，獲得人們的同情和敬佩法梯。
以上十種故事類型可以幫助我們了解電影故事的構(gòu)思技巧，看看要寫的劇本和哪個類型最接近衷模，做到熟知這個類型的語言鹊汛、節(jié)奏和目標。
好了阱冶，能堅持讀到這里的人必須給自己一個贊。我們下期再約滥嘴。
你的喜歡?就是我的動力木蹬，多多交流，共同進步若皱！
