當(dāng)然粪摘，看得出來瀑晒，從早期至今天，躍動在朱祖國筆尖的豪縱之氣徘意，無一日減之 苔悦；近年來，其創(chuàng)作更是順乎天性椎咧，不再刻意追求筆墨書寫玖详，讓豪縱與疏野結(jié)合，與古淡結(jié)合勤讽，與婉秀結(jié)合 蟋座；藉水法帶動，墨撞色脚牍，色撞墨蜈七，水墨色流溢、漬染莫矗、暈化；畫中花鳥蟲魚或發(fā)呆砂缩，或雀躍作谚，或嚶鳴，似與不似庵芭，抽象與具象妹懒，有筆墨，有構(gòu)成双吆，有情味眨唬，既傳統(tǒng)会前，也現(xiàn)代。尤為重要者匾竿，朱祖國的筆墨瓦宜，這樣老辣自由的境界，是真正大寫意漸臻于老境的標(biāo)志岭妖。
朱祖國先生創(chuàng)作過程中的無拘無束临庇、直抒胸臆，打破自然物像昵慌，重新構(gòu)成假夺，從中找到自己的造化，而不限于何家筆墨斋攀。在這里已卷，形式語言的合適于否，是通過寫生淳蔼、創(chuàng)作侧蘸、探索的互動呼應(yīng)而內(nèi)在地生成，從而融會于心肖方，自立面目闺魏。著名美術(shù)評論家夏天星先生很欣賞朱祖國這種面對自然不為物役的藝術(shù)自信，喜歡他的粗筆大寫俯画，以心造境析桥，但也指出他的畫氣勢有余，儲蓄不足艰垂，尚須使作品更為凝厚泡仗、“玩味無窮”。我以為夏天星老師所言極是猜憎，但這需要朱祖國積累學(xué)養(yǎng)修行娩怎，假以時日，以人生的歷煉和內(nèi)心的自省為底蘊(yùn)胰柑，厚積薄發(fā)截亦，而不可強(qiáng)求深沉。要之柬讨，如黃賓虹所云：“自然二字崩瓤，是畫之真訣，一有勉強(qiáng)踩官，即非自然却桶。”
在作品中塑造的形象，都顯出樸素而憨厚的品格颖系，又略帶幾分幽默和稚氣嗅剖，具有很濃的人情味和人格化。不論畫的是雞嘁扼，還是荷花等信粮，都表現(xiàn)出一種特有的“稚拙感”，他通過藝術(shù)的夸張偷拔，凝重蒋院，古拙的筆墨，塑造了一個個頗有點(diǎn)愣頭愣腦的憨厚的小生命莲绰，表現(xiàn)了它們可愛的“稚氣”和活潑的生命力欺旧。他畫面中的“拙”羽历，不是呆板艇拍，而是拙中藏巧的拙诀紊。
朱祖國先生對花鳥畫題材和意境的開拓不落俗套试幽，不斷開拓新的題材阐虚，從嶄新的角度去表現(xiàn)自己對生活的看法湿刽。近期創(chuàng)作的作品娄周，風(fēng)格愈見純樸因篇、渾厚戳晌，意境和技法都達(dá)到了爐火純青的地步鲫尊。
