商業(yè)性增加電影藝術(shù)價(jià)值
商業(yè)性指商業(yè)的運(yùn)作邏組和電影行業(yè)的市場(chǎng)機(jī)制食零，什么是電影的藝術(shù)價(jià)值路呜？根據(jù)德國(guó)文學(xué)評(píng)論家瓦爾特本雅明的定義刽射，藝術(shù)價(jià)值分為兩個(gè)部分，即展示價(jià)值和膜拜價(jià)值补鼻，我認(rèn)為哄啄，展示價(jià)值是將電影的資訊主動(dòng)傳達(dá)給更多人的價(jià)值，而膜拜價(jià)值是對(duì)于大眾而言的神秘的未知的一種崇拜风范。所以今天我們要討論的是在今天這個(gè)環(huán)境下商業(yè)邏輯和市場(chǎng)機(jī)制于電影行業(yè)的影響咨跌，我認(rèn)為商業(yè)性對(duì)電影藝術(shù)價(jià)值整體上起積極作用。
首先硼婿，商業(yè)性能最大限度地滿足電影創(chuàng)作者的需求锌半，給予其充分的資金支持，在其表達(dá)電影內(nèi)容時(shí)有更多的選項(xiàng)而不受資金上的限制寇漫，從而能夠更好地傳達(dá)內(nèi)容刊殉，提高電影的展示價(jià)值。尤其是在歐美州胳，強(qiáng)大且成熟的商業(yè)機(jī)制能吸引更多投資记焊。在著名導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的電影中，如果沒(méi)有商業(yè)性帶來(lái)的集資栓撞，阿凡達(dá)電影中何能開(kāi)發(fā)驚艷四座的cg效果遍膜，沒(méi)有足夠的預(yù)算又何能奔波萬(wàn)里來(lái)到張家界取景，泰坦尼克號(hào)中1比1的等船模型仿造瓤湘，跟隨探險(xiǎn)隊(duì)深潛十二次才拍到滿意的沉船殘骸素材瓢颅，長(zhǎng)達(dá)五年的制片周期更是讓許多劇組都負(fù)擔(dān)不起。此外有了更多的資金弛说，能夠聘用更多高質(zhì)量的演員和職員挽懦，比如剪輯師攝影師燈光師等，演員更有實(shí)力剃浇，設(shè)備更加專業(yè)巾兆，能更加真實(shí)地還原場(chǎng)景猎物，從而有助于提高電影的展示價(jià)值虎囚。
其次，在當(dāng)今商業(yè)性的市場(chǎng)機(jī)制中讓大眾對(duì)電影的認(rèn)受程度更高蔫磨，更容易被觀眾賦予神秘感與崇拜感淘讥，提高電影的膜拜價(jià)值。印象派畫家莫奈的睡蓮的真跡在拍賣會(huì)上賣出了天價(jià)堤如，為什么一副它的頂級(jí)復(fù)制印刷品的價(jià)值相比于真跡價(jià)值就低了許多蒲列。意大利藝術(shù)家莫瑞吉奧卡特蘭的天價(jià)香蕉本質(zhì)上就是30美分的普通香蕉窒朋，為什么有人愿意出12萬(wàn)美元購(gòu)買。根據(jù)本雅明的理論蝗岖，莫奈的真跡受到的是大眾的認(rèn)可與欣賞膜拜侥猩，它是獨(dú)一無(wú)二的，從而賦予這件藝術(shù)作品一種“光暈”抵赢，具有極高的膜拜價(jià)值欺劳。而電影正在日趨成為一種大眾藝術(shù)，他的膜拜價(jià)值來(lái)源于大眾的認(rèn)可铅鲤，在商業(yè)機(jī)制的運(yùn)轉(zhuǎn)下划提，電影制作會(huì)更偏向于能受大眾喜愛(ài)并愿意付費(fèi)觀影的方向，自然投資方與制片方要努力提高電影對(duì)大眾的認(rèn)受度邢享，讓觀眾賦予給這部電影的膜拜價(jià)值更大鹏往。比如《星際穿越》中電影對(duì)蟲洞、黑洞骇塘、第五維度以及墨菲定律的表達(dá)與詮釋伊履，給電影增添神秘色彩，給觀眾帶來(lái)視覺(jué)盛宴的同時(shí)引起觀眾內(nèi)心的共鳴與震撼绪爸。同樣在《流浪地球》中湾碎，制片方采用了“中國(guó)式救援”的改編手段，用與其他科幻災(zāi)難片截然不同的風(fēng)格奠货，展現(xiàn)了人類在面對(duì)危難團(tuán)結(jié)一心的堅(jiān)韌意志介褥，廣泛受到海內(nèi)外觀眾認(rèn)可與稱贊。因此商業(yè)性提高了電影的膜拜價(jià)值递惋。
綜上柔滔，商業(yè)性同時(shí)提高了電影的展示價(jià)值和膜拜價(jià)值，因此
商業(yè)性提高了電影的藝術(shù)價(jià)值萍虽。
上次比賽隊(duì)長(zhǎng)寫的一辯稿睛廊，修改之后放在這里啦。
