紅色疾捍，在中華文明的傳承當(dāng)中奈辰，有著特殊的意義。中國人選擇了紅色乱豆，王沂東選擇了紅色奖恰，并將紅色推向了極致。
一九八七年宛裕，二十二歲的王沂東離別家鄉(xiāng)踏上藝術(shù)的不歸路時瑟啃，已將他的夢留在了生他養(yǎng)他的山東沂蒙老區(qū)。這是一個紅色的夢揩尸，紅圍巾蛹屿、紅頭繩、紅項(xiàng)鏈疲酌、紅褲子蜡峰、紅襪子、紅鞋朗恳，還有紅襖兒湿颅。他要用畫筆承載這紅色的夢。他已經(jīng)用畫筆承載了這紅色的夢粥诫。
作為中國當(dāng)代古典油畫實(shí)力派代表之一的王沂東油航，和他的同道們一起，將中國古典風(fēng)格油畫推向了一個新的高度怀浆，古典風(fēng)格的油畫也使他紅色的夢更加純粹谊囚，更加圓滿。
中國古典油畫在發(fā)展基礎(chǔ)和形式上元素上和歐洲古典油畫是不盡相同的执赡，它镰踏，嫁接在根深葉茂的中國文化大樹之上，中國五千年的文化根系沙合，決定“歐洲古典油畫”這顆異域種子在豐厚的中國文化土壤中埋藏了半年世紀(jì)后必然開出散發(fā)著華夏芬芳的絢麗花朵奠伪。
不同的顏色，訴說著不同的情感首懈，相同的顏色绊率，由于文化背景的差異，也有不同的視覺轉(zhuǎn)達(dá)究履，對紅色滤否，中國人有自己的理解，因?yàn)樽盥兀袊俗⑷肓颂嗟那楦小?/p>
歐洲“古典主義”是文藝復(fù)興后藐俺，新興的資本主義開始發(fā)展的歷史階段產(chǎn)生的文藝思潮，以十七世紀(jì)法國發(fā)展的最為完備盯仪，其根本美學(xué)思想是“崇尚理性紊搪，崇尚自然”它以古希臘、古羅馬藝術(shù)為典范全景，反映出了反封建耀石、反教權(quán)主義的斗爭精神。
油畫有規(guī)模的傳入中國是在二十世紀(jì)初葉爸黄，但此時西方正值現(xiàn)代興起之時滞伟，古典油畫不是以唯一的藝術(shù)形式傳入中國，進(jìn)行西借的中國大師絕大多數(shù)都有著傳統(tǒng)的文人畫背景炕贵，這就造成了吸取古典主義傳入中國進(jìn)行了卓有成效的鋪墊梆奈，但古典主義油畫由于中國文化的大背景而一直沒有形成氣候，沒有出現(xiàn)古典油畫的大成者称开。
中國的獨(dú)特歷史和文化鑄就了中國的藝術(shù)形態(tài)亩钟，文人畫是中國主流文化和傳統(tǒng)精神意識最集中和完善的體現(xiàn)者乓梨，“寫意”、與“寫實(shí)”是中國文人畫和西方古典主義審美的分水嶺清酥，“抒發(fā)內(nèi)心”和“表述自然”決定了中西方不同的審美指向扶镀，中國畫的“外師造化”只是過程，“終得心源”才是結(jié)果焰轻。然而臭觉，歐洲古典油畫是畫家對形態(tài)的“直接汲取”，也就是說靠這種真實(shí)、精微、深入地“直接汲取”求妹，來換取或轉(zhuǎn)達(dá)出某種形而上的意義。
中國畫什乙，王沂東十幾歲時就有所涉獵，他對中國傳統(tǒng)繪畫中妙不可言的韻律和墨色節(jié)奏非常崇拜已球。一直力求能夠把中國特有的色彩個性和思想稳强，與西方繪畫獨(dú)特的油畫技巧相融合，從而找到屬于自己的和悦、充滿東方浪漫主義色彩的繪畫語言退疫。
早在1987年他就參觀了美國紐約大都會美術(shù)館和華盛頓國家美術(shù)館。文藝復(fù)興時期的繪畫使他激動不已鸽素，在荷爾拜因褒繁、凡.愛克等大師的作品體會到了強(qiáng)烈的裝飾美感，同時也品味出了中馍忽、西繪畫在神韻方面的相同之處棒坏。
審美沖擊的痕跡，在這幅《江南女子肖像》中已經(jīng)顯現(xiàn)遭笋，作品盡可能概括出人物外形輪廓的曲線變化坝冕，在尊重人物構(gòu)造的前提下，強(qiáng)調(diào)形體的抑揚(yáng)頓挫節(jié)奏瓦呼，五官的形體上理精細(xì)喂窟，微妙，視覺中心故意偏移央串，人物的后背形成了較強(qiáng)的直線磨澡，人物的前胸則是角度較大的形體變化，這樣质和，前后就形成了強(qiáng)烈的曲直對比稳摄，在色彩構(gòu)成方面，主要強(qiáng)調(diào)了大色塊的對比饲宿，衣服既保持了它的強(qiáng)烈程度厦酬，又沒有破壞畫面的整體構(gòu)成胆描，頭巾上的花卉采用了中國工筆畫中渲染的辦法，朱砂紅色作為一種基本語言之一仗阅，已經(jīng)在這里初露端倪袄友。
《沂蒙娃》是王沂東較早時期的作品，畫的是他五歲的女兒霹菊，作品采用了“筍”型構(gòu)圖，“筍”的左側(cè)強(qiáng)調(diào)直線的堅(jiān)硬支竹，而右側(cè)旋廷，則尋找了柔美的曲線變化。單純而稚嫩的臉蛋在紅圍巾和密不通風(fēng)的花卉圖案襯托下顯得純情可愛礼搁。紅圍巾在深色的背景中顯得不火不燥饶碘。
在王沂東的作品中，作為基本元素之一的紅色馒吴，有著不可替代的作用扎运。在中國大地，在王沂東的家鄉(xiāng)山東沂蒙老區(qū)饮戳，對紅色的情感認(rèn)知是統(tǒng)一的：吉祥來自于紅色豪治，喜慶來自于紅色、福祉也來自于紅色扯罐。
《驚蜇》一畫中负拟，深色的老樹干縱橫交錯，在初春殘雪的襯托下歹河，小紅棉襖是點(diǎn)睛之筆掩浙，蘊(yùn)藏了畫家對愛女深深的情愫，姑娘冰冷的小手拿的一片葉子秸歧，預(yù)示著春天的到來厨姚。
《風(fēng)停了》、《驚鳥》這兩幅畫键菱，王沂東選擇了大面積并不多用的白色作為主調(diào)谬墙，白墻、白花襖经备、白風(fēng)箏芭梯，可以說是畫家在愛女身上推演紅色的巧妙手段。
《早春的雪》和《戲風(fēng)》弄喘，畫的是四年以后的女兒玖喘，甚至還是那件紅棉襖，對紅襖的癡情蘑志，已經(jīng)衍射出王沂東對紅色的文化理解累奈。
不同色彩明度的處理贬派，也可以轉(zhuǎn)達(dá)畫家豐富的情緒構(gòu)思∨烀剑《蒙山雨》飽滿的黑灰色背景溝壑起伏搞乏，體現(xiàn)了一種陰柔而蒼涼的美感。兩個少女的情態(tài)戒努、動作和油畫氣氛緊密相扣请敦，她們在祈禱、在等待储玫，等待著蒙山雨的到來侍筛。背影少女褲子的紅色降低了色彩明度，以強(qiáng)化畫面的情緒表述撒穷，而紅頭繩則選擇了原有色彩的明度匣椰。
《沂河水》是王沂東的一幅重要作品。作品體現(xiàn)了大自然的沉重力量和人類的和諧統(tǒng)一端礼。呈倒三角形的碩大的石頭禽笑，造成視覺上的不穩(wěn)定感和沉悶感，前面人物的軀干部分處于垂直狀態(tài)蛤奥，腳的位置偏向左面與雙臂和頭部一起達(dá)到 動作的平衡佳镜。在色彩上減弱了臥睡少女的明度，從而使主體更加突出凡桥。畫中姑娘褲子的紅色邀杏，畫家曾經(jīng)反復(fù)了多次，因?yàn)檫@塊顏色在畫面上明度最高唬血，也是最暖的望蜡，它對畫面的整體情緒甚至地域色彩習(xí)慣都是相當(dāng)重要的，最后拷恨，畫家選定了偏中性的土紅色脖律。為了整體視覺需要，畫家把最亮和最強(qiáng)的色彩都集中在主要人物身上腕侄，通過她的色彩小泉、動作來引導(dǎo)觀眾的視線。
王沂東所走的創(chuàng)作道路是一條紅色堆就的路冕杠，情愛微姊，作為人類永恒的主題，紅色可以說是最具代表性的色調(diào)分预【そ唬《洞房里的新娘》整幅畫通透著純正的大紅色，毫無嬌揉造作之感笼痹，恰恰襯映出了新娘柔情似水的白皙面龐配喳。王沂東的創(chuàng)作大都是不強(qiáng)調(diào)情節(jié)的肖像畫酪穿，但這些畫中所包含的深刻內(nèi)涵卻是無限的，換句話說晴裹，王沂東是在巧妙的運(yùn)用紅色挖掘情愛這個永恒的主題被济。
從純粹的繪畫意義上講，《春天毋忘我》這幅畫構(gòu)圖簡單直白涧团，動作只磷、表情平平淡淡，“形之于外”的東西無從發(fā)現(xiàn)泌绣，但紅色坎肩講述了一個少女無限的遐想的春天的故事钮追。
金榜題名時，洞房花燭夜赞别，是自遠(yuǎn)古以來人生的兩大美事∨渑遥《花燭夜》畫中一角的新郎醉眼朦朧仿滔，憨態(tài)可掬，無限的期待都化作一杯蘭陵美酒犹芹，在紅彤彤的燭光照映下崎页，新娘的羞澀、機(jī)敏和純潔被刻畫得淋漓盡致腰埂，這杯酒飒焦，承載的是新娘對美好生活的企盼和終生幸福的依托。
驢兒嘀嗒嘀嗒的蹄聲屿笼，在桃花盛開的山谷里回蕩牺荠，《沂蒙小調(diào)》這幅畫可以理解為《花燭夜》的續(xù)篇。在黃河流域驴一，在魯南沂蒙山區(qū)休雌，這種桃源美景式的畫面，都曾經(jīng)映入過我們的眼簾肝断。畫中魁偉而憨實(shí)的魯南漢子身上凝聚了中國農(nóng)民的十大與偉岸杈曲，他們可靠誠實(shí)，對生活充滿信心胸懈。身穿紅襖的新娘欣喜而安祥地端坐于驢兒的背上担扑，他們別無他求，恬淡的生活是他們的全部趣钱。畫家兩次利用紅色的音符奏響了心中的沂蒙小調(diào)涌献。
藝術(shù)創(chuàng)作，是生活的提煉與升華首有。沒有主旋律難以成為音樂洁奈，一個主色調(diào)间唉，規(guī)律性地多次出現(xiàn)，則可以強(qiáng)化一個主題利术，紅色作為一個主旋律呈野，王沂東所演奏的是他心中華彩樂章。
王沂東在《我有一個夢》中又一次試奏了一個紅色夢的交響印叁。對化合物神態(tài)的把握被冒，是王沂東深刻挖掘主題內(nèi)涵的基本手段之一，《早來的春天》使人們想起文藝復(fù)興時期畫家達(dá).芬奇《蒙娜麗莎》那永恒的微笑轮蜕。人類是大自然的尤物昨悼，表情，是大自然唯一賦予人類的展示內(nèi)心世界的窗口跃洛。畫中那不易察覺的甜美微笑率触，來自于畫家深入準(zhǔn)確的觀察及表現(xiàn)能力，來自于畫家深厚的把握功底汇竭。
《吉日》滿堂紅色的強(qiáng)烈沖擊力再次將紅色推向高潮葱蝗，在《燭光》中，紅色在變化细燎，紅色在展開两曼，紅色在發(fā)展。王沂東在一九九六年的《山里的新娘》中玻驻，再次將鏡頭搖向婚禮悼凑，背景垂落在牡丹花布的“鬧”，和前景人物的“靜”璧瞬，形成強(qiáng)烈的動靜視覺反差户辫。“T”形的構(gòu)圖嗤锉，紅與黑的對比寸莫，展示的是沂蒙山漢子的雄壯和沂河水女人的柔美。
我們細(xì)細(xì)品味這由《雪落無聲》档冬，畫面中沒有雪膘茎。“雪”在這里的寓意著冬天酷誓，冬天是中國農(nóng)村的閑暇季節(jié)披坏，炕桌上蓋著紅布的筐里，是新婚少婦的柴米油鹽盐数，從容而安祥的表情棒拂，厚厚的紅棉褲、坐著的紅棉被還有側(cè)開啟兒的紅棉襖，這是女人生活的全部細(xì)節(jié)帚屉。
縱觀王沂東的所有作品谜诫，構(gòu)圖處理上大都樸實(shí)無華，色調(diào)也力求單純攻旦，不靠雕蟲小技來嘩眾取寵喻旷，在造型的簡潔里力求得深入，在色調(diào)的純粹中尋找變化牢屋，這是一種能力且预，也是一種厚度和悟性±游蓿《新娘》的構(gòu)圖锋谐、動態(tài)再簡單不過，色調(diào)純粹之至截酷，正是去除了表面的浮躁涮拗，畫面人物微妙的內(nèi)心世界才得以和觀眾無障礙的交流，新娘那純潔的目光才一覽無余迂苛。
謳歌女性的美三热，是王沂東創(chuàng)作題材的主要成分，他用銳利的畫筆灾部，對所畫人物進(jìn)行著深層次的雕琢康铭。和他的其他作品一樣惯退，《遐想》選擇的是一個簡單的側(cè)坐動態(tài)赌髓，畫中道具沒有多余之物，只有一個木質(zhì)蠟臺催跪，還有兩個紅紅的石榴锁蠕，和他的整體風(fēng)格產(chǎn)生鏈接。
《陌生人》中沒有陌生人懊蒸，只有一雙美麗而稍顯驚詫的目光已將主題延伸向畫外荣倾，這種奇異的效果靠什么？靠的是一個精彩瞬間的選擇骑丸，和對這個選擇那微妙而深入的解析舌仍。纏的紅線團(tuán)、貼的紅對聯(lián)通危，如果留意铸豁，剩下的一角也是紅色的。
如果說《陌生人》是畫外“形”的介入菊碟，那么节芥，《曠野的回聲》和《山那面?zhèn)鱽淼母杪暋穭t是畫外“聲”的傳入，這種“形”和“聲”導(dǎo)入，使作品的界面得以無限延伸头镊，幽暗的背景中蚣驼，姑娘在聆聽畫外回蕩的歌聲，一種青春的張力在涌動相艇。
如果說安格爾的《泉》所表現(xiàn)的是一種歐洲古典“純粹的美”颖杏，那么王沂東的《泉》則是生命的流淌，是現(xiàn)代人文精神和戲劇化的融合厂捞。
喧鬧的鞭炮聲和鑼鼓聲過后输玷，是婚禮的最后一個情節(jié)“鬧房”，在廣大的中國農(nóng)村靡馁，這一風(fēng)俗不知已經(jīng)演繹了多少年欲鹏。《鬧房》中新娘的羞澀與忐忑不安臭墨，新郎在憨實(shí)而急迫的期待赔嚎，親朋好友的意猶未盡，展開了中國農(nóng)村的田園風(fēng)景畫卷胧弛。一個民族的畫家尤误，只有他具備了深厚的民族文化功底，并且熱愛這片土地结缚，熱愛這片土地上的人民损晤，謳歌這個民族的文化，他才有可能成為世界和不朽的藝術(shù)家红竭。王沂東在孜孜以求地追尋中國文化的根脈尤勋，（《梳妝》、《石榴熟了》）畫中任何一個物件的出現(xiàn)茵宪，除了和主題密不可分外最冰，都和這個脈系相連，中國文化的脈系已經(jīng)延伸到王沂東作品的神經(jīng)末稍稀火，紅色暖哨，作為黑、白凰狞、灰中的中性色篇裁，也將保持永不衰竭的魅力。
作為一個成熟的藝術(shù)家赡若，王沂東已經(jīng)走過和正在走著輝煌的歷程达布，他是中國浪漫主義古典油畫的實(shí)踐者和大成者，在中國當(dāng)代美術(shù)史上斩熊，他在靠他的畫筆往枣，靠他選擇的紅色，靠他皈依的東方文化圖騰，圓他那少年時期留在魯南沂蒙大地的《紅色的夢》分冈。
?畫家王沂東簡介
?王沂東圾另，1955年5月11日生人，山東人〉癯粒現(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院教授集乔、中國美術(shù)家協(xié)會會員。王沂東是當(dāng)今中國最具實(shí)力的油畫藝術(shù)家之一坡椒。他游刃有余地將西方古典油畫的精湛技法?與中國民族文化的審美意蘊(yùn)融于一體扰路，成功地再現(xiàn)了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
?他的作品筆法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)倔叼、造型線條分明汗唱、形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確并擅長表現(xiàn)人物豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，以古樸凝重而又俏麗靈動的藝術(shù)魅力扣人心弦丈攒。王沂東出生于民風(fēng)純樸哩罪、山川如畫的魯南鄉(xiāng)村。故鄉(xiāng)的山水賦予了他具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和深刻精神內(nèi)涵的藝術(shù)氣質(zhì)巡验。他的作品深情地輝映著他所深深眷戀的那片熱土际插。王沂東對古典主義大師的表現(xiàn)技法兼收并蓄，融匯中國傳統(tǒng)文化的藝術(shù)語言显设，將油畫創(chuàng)作的基本技巧與作品的情致結(jié)合起來框弛，以金色、白色捕捂、黑色和紅色等幾種主要的對比與滲透瑟枫，實(shí)現(xiàn)了畫面凝重而不呆滯，強(qiáng)烈而不生硬的藝術(shù)效果绞蹦，具有一種含蓄而動人的內(nèi)在美力奋。王沂東的畫于靜態(tài)中展現(xiàn)動態(tài)榜旦，在穩(wěn)重中揮灑靈秀幽七，從色彩中寄托內(nèi)涵，猶如一壇陳年佳釀溅呢，洋溢著歐洲文藝復(fù)興時期藝術(shù)風(fēng)采的醇厚澡屡，回味著中國宋代工筆流韻的清香。
????? 王沂東對家鄉(xiāng)沂蒙山有著濃厚的感情咐旧，山村的人物和景色成為他繪畫的主題驶鹉。其作品曾在新加坡、法國铣墨、意大利室埋、日本和美國展出。
素材來源網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有姚淆！
