文/江寒園

1994年可算是電影史上的黃金年，在那一年彤悔，《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》索守、《低俗小說》晕窑、《暴雨將至》、《東邪西毒》卵佛、《天生殺人狂》等諸多足以流傳影史的影片同時涌現(xiàn)杨赤，可以說他們中的任何一部電影放在當(dāng)下都能拿下小金人且比當(dāng)下的獲獎電影出色太多。無論是影片內(nèi)容的精彩程度截汪，抑或其先鋒的敘事結(jié)構(gòu)疾牲，20年后的現(xiàn)在依然沒有幾部電影能超越他們，他們在影史上的地位從當(dāng)前最具權(quán)威的IMDB電影排行榜上也能窺見一二.衙解。

《肖申克的救贖》以其深刻的精神內(nèi)涵高居榜單第一阳柔，被譽(yù)為“無冕之王”，不僅在專業(yè)影評人眼里丢郊，即使是普通觀眾也都能感受到影片對自己的精神震撼盔沫。內(nèi)容上的東西總是易于理解，而作為在影片形式結(jié)構(gòu)上做了極其先鋒探索的《低俗小說》可就沒那么好運(yùn)氣了枫匾。

1919年格里菲斯繼《一個國家的誕生》大獲成功后拍出了他的心血之作——最早的非線性敘事影片《黨同伐異》架诞，然而這部電影帶給他的是無限凄涼和負(fù)債累累的晚年，當(dāng)時的觀眾根本無法理解四個毫無關(guān)聯(lián)的就這么跳來跳去干茉。

幾十年后谴忧，人們從思維上逐漸接受了這種非線性的敘事模式，1994年昆汀《低俗小說》橫空出世，這類對于非線性敘事結(jié)構(gòu)探索的影片逐漸得到人們的肯定與贊揚(yáng)沾谓。然而普通觀眾可能依然覺得無法理解委造，這部電影不就是幾個話嘮在電影里從頭說到尾，有什么好看的均驶？還被捧上天了昏兆，他有這么高的地位嗎，值得這么高的評價嗎妇穴？

這里值得一提的是普通受眾對于經(jīng)典的接受態(tài)度爬虱，一般來說分為三種：

首先是盲目跟風(fēng)，看完不明覺厲腾它，大家都說好跑筝，雖然我沒看懂依然打高分；

第二種開始思考瞒滴，“我并不覺得他有多好啊曲梗，為什么評價會這么高？”隨即以自己的理解力為半徑妓忍，超出半徑的即使別人評價再高我依然給他負(fù)分虏两，我都沒看明白有什么好的？

第三種雖然同第二種一樣世剖，開始都沒看明白碘举，可他們愿意將思考進(jìn)行下去，去理解它們成為經(jīng)典的理由搁廓，開始突破自己的理解半徑，拓展自己的認(rèn)知耕皮。

人類有一種把事物歸類的天性境蜕，假如一種事物超出了他們目前的認(rèn)知水平，總會著急給他定個性貼個標(biāo)簽凌停，一般來說就是盲目崇拜或拼命貶低粱年，但這兩者本質(zhì)上是相同的，都是對于自己所不能理解的事物的一種恐懼罚拟。

孔子說台诗，毋意，毋必赐俗，毋固拉队，毋我。對于一件事情不應(yīng)輕易評價阻逮，尤其是在自己還沒能客觀正確地認(rèn)識它之前粱快。正如《三體》里白Ice勸誡瓦西里的話：“弱小和無知不是生存的障礙，傲慢才是”。

人應(yīng)常有敬畏之心事哭。

經(jīng)典并不會因?yàn)閭€人的理解或喜歡與否而妨礙他的偉大备闲，就我自己來說绵脯，看《牯嶺街少年殺人事件》和《八部半》的時候，右手止不住地往快進(jìn)鍵上摁，左手壓根攔不籽菅鳌！但其實(shí)這并不影響他們的優(yōu)秀厉亏，經(jīng)典看不進(jìn)去一些時候是個人喜好問題铅匹，但更多時候都是自身學(xué)識或閱歷不夠，時機(jī)未到每辟，而非經(jīng)典本身出了問題剑辫。

我們之前講過《公民凱恩》，它作為現(xiàn)代電影的開山之作渠欺，被很多電影學(xué)院都當(dāng)作講解電影的標(biāo)準(zhǔn)教科書妹蔽，從景深鏡頭的攝影到其閃回式的敘事，從餐桌上精妙的剪輯到凱恩復(fù)雜形象的設(shè)計挠将。而對于《低俗小說》而言胳岂，它同樣值得被這樣對待，我們也完全可以把它當(dāng)做電影敘事結(jié)構(gòu)的標(biāo)準(zhǔn)模本——如同公民凱恩一般舔稀，進(jìn)行詳細(xì)的剖析乳丰。

下面主要從技術(shù)的角度來理解這部電影。

一内贮、拼貼

如果看過昆汀的另一部影片《殺死比爾》产园，可能會對這部電影多樣化的風(fēng)格印象深刻。在這部電影里夜郁，昆汀首先按線性結(jié)構(gòu)將其分為十章什燕，然后以非線性的方式重新排列組合，再在每一章中揉合進(jìn)不同的類型片風(fēng)格竞端，如香港六七十年代的功夫片屎即、意大利黑幫電影、西部片事富、日本武士電影和日式動畫片技俐。這樣一來，故事還是那個緊湊到極其簡單的故事统台，但觀眾在欣賞時感受到的卻是變化多端的樂趣雕擂。

這實(shí)際上就是對影片風(fēng)格的拼貼（同樣類似的還有《天生殺人狂》《羅拉快跑》，見《對位式復(fù)調(diào)》）饺谬。

而至于《低俗小說》捂刺，則是對于電影敘事序列的拼貼谣拣，我們先按照正常的線性發(fā)展順序理一下《低俗小說》的敘述脈絡(luò)：

《低俗小說》一共講了三個互有關(guān)聯(lián)的故事：

（故事一）索臟：

(1)Vincent和Jules去一家旅館索臟，兩人一路閑談族展，拿到贓款森缠，槍殺藏臟人；

(2)意外被槍擊仪缸，發(fā)現(xiàn)毫發(fā)無傷贵涵，Jules認(rèn)為是“神跡”；

(3)回程路上閑談恰画，Jules因?yàn)椤吧褊E”決定洗手不干宾茂，誤殺活口，成功處理麻煩拴还；

(4)快餐店兩個小痞子打劫跨晴；

(5)Jules因?yàn)椤吧褊E”開始反省，以拯救者身份解決麻煩片林；

(6)兩人回去交差端盆，碰見老大和Butch做交易。

(7)談?wù)揤incent的新任務(wù)——陪老大夫人Mia出去玩费封；

（故事二）Vincent和老大夫人Mia的晚餐

(8)Vincent到毒販家購買毒品

(9)Vincent和Mia晚餐

(10)Mia吸毒過量焕妙，Vincent搶救成功，告別弓摘。

（故事三）Butch的金表

(11)Butch做夢焚鹊，回憶了金表的來歷

(12)Butch耍花招潛逃

(13)Butch回家取金表韧献，打死Vincent末患，開車回家路上撞暈老大

(14)Butch和老大誤入黑店，老大遭爆菊

(15)Butch救出老大锤窑，兩人和解

昆汀把這三個故事打散拆碎阻塑，將這15個序列進(jìn)行拼貼，重新組合：

(4 )快餐店兩個小痞子打劫果复；

(1)Vincent和Jules去一家旅館索臟，兩人一路閑談渤昌，拿到贓款虽抄，槍殺藏臟人；

字幕：Vincent和老大Wallace的妻子

(6)兩人回去交差独柑，碰見老大和Butch做交易迈窟。

(7)談?wù)揤incent的新任務(wù)——陪老大夫人Mia出去玩；

(8) Vincent到毒販家購買毒品

(9) Vincent和Mia晚餐

(10) Mia吸毒過量忌栅，Vincent搶救成功车酣，告別曲稼。

一陣黑屏，狗叫聲開啟另一個故事：金表

(11) Butch做夢湖员，回憶了金表的來歷

(12) Butch似肚模花招潛逃

(13) Butch回家取金表，打死Vincent娘摔，開車回家路上撞暈老大

(14) Butch和老大誤入黑店窄坦，老大遭爆菊

(15) Butch救出老大，兩人和解

字幕：邦尼的處境（接故事一）

(2)意外被槍擊凳寺，發(fā)現(xiàn)毫發(fā)無傷鸭津，Jules認(rèn)為是“神跡”；

(3)回程路上閑談肠缨，Jules因?yàn)椤吧褊E”決定洗手不干逆趋，誤殺活口，處理麻煩晒奕；

(4)快餐店兩個小痞子打劫闻书；

(5)Jules因?yàn)椤吧褊E”開始反省，以拯救者身份解決麻煩吴汪；

現(xiàn)在故事的序列變成了：

（4）（1）（6）（7）（8）（9）（10）（11）（12）（13）（14）（15）（2）（3）（4）（5）

這就是影片對敘事序列的拼貼惠窄。

這里我們已經(jīng)不小心觸及到了敘事學(xué)中的一個根本問題，即敘事作品當(dāng)中漾橙，一個事件的最小切分單位是什么杆融？羅蘭巴特認(rèn)為“敘事作品的功能覆蓋層要求一個中繼組織，其基本單位只能是一小群功能霜运。我們把這一小群功能叫做“序列”脾歇。需要注意的兩點(diǎn)是：

a.序列有長有短，如一場戰(zhàn)爭淘捡，五年計劃藕各，下一盤棋，遛狗都可以算作序列焦除；

b.序列可以被自由組合激况，由此充滿各種可能性

我們上面所總結(jié)出的這15點(diǎn)即是《低俗小說》的序列。昆汀將這15個序列自由組合膘魄，由此產(chǎn)生種種奇妙效果乌逐。

比如在第一個故事里觀眾會因?yàn)閂incent被擊斃而驚訝，沒想到自以為的主角會突然死去创葡，卻沒想到在第三個故事里Vincent又死而復(fù)生還偷偷換了件衣裳和Jules又話嘮起來了浙踢；

比如本來以為Jules和Vincent已經(jīng)索臟殺人結(jié)束，他倆都已經(jīng)向老大交差了灿渴。沒想到到影片后半段會突然從廁所里躥出來一個人朝他倆開槍洛波；

比如影片開頭和結(jié)尾居然相互連接胰舆，構(gòu)成環(huán)形結(jié)構(gòu)，這太他媽奇妙了蹬挤！

另外如果你閱讀仔細(xì)的話缚窿，會發(fā)現(xiàn)第二組里面重組的序列一共是16個，比第一組多了一個闻伶。這就牽扯到了下面幾個話題滨攻。

二、環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)構(gòu)

其實(shí)《低俗小說》的劇本早在1990年就有了雛形蓝翰，1992年昆汀在拍完《落水狗》之后再次審視這個劇本

“我意識到一件事光绕，為什么小說家可以讓人物隨著敘事需要出現(xiàn)或消失，但導(dǎo)演從來不這樣做呢畜份？”

這個想法成就了《低俗小說》最為人所津津樂道的特征诞帐，即環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)構(gòu)。

前文講過爆雹，“序列“的第二個特性就是可以自由組合停蕉，由此產(chǎn)生種種奇妙效果。其中之一就是這種環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)構(gòu)钙态。

我們先放上線性發(fā)展的序列

故事一：（1）（2）（3）（4）（5）（6）（7）

故事二：（8）（9）（10）

故事三：（11）（12）（13）（14）（15）

然后是重組之后的序列：

故事一A組：（4）

故事一B組： （1）（6）（7）

故事二： ? ? ?（8）（9）（10）

故事三： ? ? ?（6）（11）（12）（13）（14）（15）

故事一C組：（2）（3）（4）（5）

這樣看起來就清楚多了慧起，即故事一是被拆成三段分開講述的，而故事三也被分開成兩組册倒，序列（6）：Vincent和Jules見到Butch和老大交易可以算是故事三“金表”的序幕蚓挤。所以我讓序列（6）出現(xiàn)了兩次。戈達(dá)爾說過：“我承認(rèn)一部電影會有開端驻子，發(fā)展灿意，高潮，結(jié)局這四個部分崇呵，但是不一定總要照這樣敘述”缤剧。

《低俗小說》完美地實(shí)踐了這句話。

故事一其實(shí)是很長的域慷，Jules和Vincent這一來一回發(fā)生了很多事：一路話嘮到旅館荒辕，槍殺藏臟人；廁所里藏了個人犹褒，竄出來槍擊但他們毫發(fā)無傷兄纺，出現(xiàn)神跡；回去路上誤殺活口化漆，叫來幫手處理麻煩；快餐店遇劫钦奋；回去交差碰見Butch座云，談?wù)揤incent的新任務(wù)疙赠，陪Mia出去玩。

故事的開頭即第（4）個序列實(shí)際上是（故事一）當(dāng)中的快結(jié)束的部分朦拖，昆汀把它放到了電影片頭部分圃阳，再通過剪輯讓（1）（6）（7）這三個序列成為故事的主體。昆汀還留了一手璧帝，他換了Jules和Vincent的衣服捍岳，把西裝換成了短褲短袖。這就悄悄為后面的敘事埋下了伏筆睬隶，使故事一的后續(xù)部分不至于太突兀锣夹。

到故事一的C組他們處理完麻煩來到快餐店又碰到序列（4），只是片頭的序列（4）主體是那兩個小流氓苏潜，而片尾的序列（4）主體是Jules和Vincent银萍，這就實(shí)現(xiàn)了環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)構(gòu)。

重復(fù)的序列（4）是兩個不同的敘述主體構(gòu)成的恤左，這實(shí)際是就是多視角立體敘事贴唇。

三、多視角立體敘事

在《公民凱恩》里其實(shí)已經(jīng)談到過多視角的敘事手法了飞袋。這里再提一下戳气，比如寧浩《瘋狂的石頭》，影片開場巧鸭，一次撞車三個角度瓶您，分別從三伙人的視角進(jìn)行描述；庫布里克的《The Killing》蹄皱，喬治聽到廣播響后預(yù)備開槍览闰，四次回旋倒退，從四個人的角度分別描述當(dāng)時在那一時間橫斷面上的行動巷折，現(xiàn)實(shí)世界是共時性的压鉴，而故事只能以傳統(tǒng)的線性講出來，這種手法突破了這講故事的障礙锻拘，時間凝固油吭，瞬時并現(xiàn)，進(jìn)入空間敘事的層次署拟，擴(kuò)大和延長了時間容量婉宰。

而《羅生門》里，其實(shí)只是一個很簡單的事件推穷，但是卻從五個人口里說出了五種不同的說法心包。

這些都是多視角立體敘事。這種講故事的方式用學(xué)術(shù)一點(diǎn)的話來說馒铃，就是內(nèi)聚焦型視角蟹腾，內(nèi)聚焦型視角又分為“不定內(nèi)聚焦”和“多重內(nèi)聚焦”痕惋，我們剛才舉例的比如《羅生門》、《瘋狂的石頭》都是“多重內(nèi)聚焦”娃殖，說人話就是：多個角度多次重復(fù)敘述同一件事情值戳。

而《低俗小說》則屬于“不定內(nèi)聚焦”，即采用幾個人物的視角來呈現(xiàn)不同事件炉爆，它在某一特定范圍內(nèi)必須限定在單一人物身上堕虹。舉個例子：在序列（1）和（2）中Jules念完圣經(jīng)殺死人后，中間隔斷到了影片快結(jié)束芬首，發(fā)現(xiàn)還有人躲在廁所赴捞。前半段的視角是Jules，后半段則是那個躲在廁所的人衩辟。

再看一下序列（4）的多視角敘事螟炫，它分成兩次敘述完畢。片頭的序列（4）敘述主體是兩個小混混艺晴，到了結(jié)尾其敘述主體則變成了Jules昼钻。

昆汀對這種敘事手法的使用妙就妙在他不僅僅滿足于多視角，他還要多視角帶來的前后人物思想意識的變化封寞。比如在故事一當(dāng)中Jules在故事一當(dāng)中是個黑幫殺手然评，而到了片尾，他則因?yàn)椤吧褊E”開始反省自己狈究，以拯救者的身份出現(xiàn)解決了麻煩碗淌，竭力促使兩個混混走向正道。

再回看昆汀這部《低俗小說》抖锥，會發(fā)現(xiàn)Vincent在這三個故事當(dāng)中都有出現(xiàn)亿眠，在故事一當(dāng)中Jules是主視角，Vincent是配角磅废，到了故事二Vincent成了絕對的主角纳像，和老大妻子Mia一起吃晚餐跳舞，而到了故事三Vincent就是個死跑龍?zhí)椎恼悖宦睹婢捅唤^對主角Butch開槍打死了竟趾。這就是影片的“不定內(nèi)聚焦型”敘事，采用幾個人物的視角來呈現(xiàn)不同事件宫峦。

多視角立體敘事就好比你看一個正六面體岔帽，比如粉筆盒，從正面看导绷，從側(cè)面看犀勒，從上方看各有不同，僅從一個面觀看其他兩面還會有變形扭曲。所以我們?nèi)绻^察一個粉筆盒的形態(tài)會從它的各個視角觀察它贾费，甚至把它握在手里反復(fù)查看枚碗。我們看Vincent這個人，從故事一里的配角看铸本，也從故事二里的絕對主角，還從故事三里那個死跑龍?zhí)椎目础?/p>

這種手法最大程度地還原了生活的真實(shí)面貌遵堵，連帶著對主角光環(huán)進(jìn)行了消解箱玷，每個人都是主角，都有著自己的獨(dú)立意識陌宿，一個死跑龍?zhí)椎脑诒婚_槍射殺之前也都有著自己的故事锡足。

四、對話式復(fù)調(diào)

一般來說壳坪，由多視角立體敘事都會生發(fā)出一種“對話性”舶得，即統(tǒng)一在一個主題/事件之下的各類平等的思想意識之間的碰撞。

比如序列（4）快餐店遇劫爽蝴，前半段以兩個小流氓的視角展開敘述沐批，后半段以Jules的視角展開敘述，而他們的對話性產(chǎn)生于“繼續(xù)墮落or選擇向善”這個主題當(dāng)中蝎亚，由此他們之間發(fā)生了沖突九孩。

從整個大的結(jié)構(gòu)上來看，影片一共三個故事发框，三個故事的主體都是不一樣的：故事一中Jules是主體躺彬；故事二中Vincent是主體；故事三中Butch是主體梅惯。出現(xiàn)了同等價值的不同意識宪拥，具備了對話性的第一個條件——多個主體。那么第二個條件铣减，它們之間對話關(guān)系是怎么樣的呢她君，它們是怎樣指向?qū)Ψ降模科鋵?shí)還是同序列（4）的微型對話一樣徙歼，他們從不同方向闡釋了“繼續(xù)墮落or選擇向善”這個話題犁河。

（故事一）中Jules狂妄之極，居然在殺人時口念圣經(jīng)魄梯，隨后意外被槍擊卻毫發(fā)無傷桨螺，感嘆于“神跡”的出現(xiàn)決心洗手不干，從此做個好人酿秸。而Vincent卻麻木不仁灭翔，無動于衷。

（故事二）中Vincent選擇了繼續(xù)墮落，意外死于槍擊肝箱。

（故事三）中Butch為了拿回屬于他家族的象征金表哄褒，而甘愿鋌而走險，最后又救了老大煌张，最后安然攜款遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)呐赡。

經(jīng)過分析可以看出他們是從不同角度闡釋了“繼續(xù)墮落or選擇向善”這個話題，三個故事結(jié)構(gòu)互為比照骏融，同時人物對話上也有交鋒链嘀，比如Vincent和Jules關(guān)于神跡的辯論。

四档玻、對位式復(fù)調(diào)（非線性網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)）

我們之前專門開辟過一篇文章講《對位式復(fù)調(diào)》怀泊，談到過他的四個特征：

a.多聲部、多線索误趴、多故事

b.聲部/線索/故事間地位平等霹琼，任何一條線索、一個故事都不能簡單的充當(dāng)伴奏

c.整體不可分割凉当，少了任何一條都不能再構(gòu)成這個文本本身枣申。

d.除了抽象的主題連接外，他們表面的劇情發(fā)展也應(yīng)該產(chǎn)生聯(lián)系纤怒，大多是由于人物的命運(yùn)糯而，偶然性而發(fā)生碰撞，也即縱向發(fā)展的同時也有著橫向共振

《低俗小說》由三個故事共同構(gòu)成泊窘，其中每一個故事內(nèi)部又有多條線索熄驼，比如故事一既有索臟，神跡烘豹，又有處理尸體瓜贾，快餐店遇劫，而故事之間也都各自有聯(lián)系携悯。故事一中Vincent和Jules回來交差碰見Butch祭芦，那是Butch和Vincent第一次相見，昆汀故意讓Vincent去上廁所憔鬼，好去凸顯兩個人之后在故事三中的再次重逢龟劲，在第三個故事“金表”里，Butch回家拿金表轴或，碰上了Vincent昌跌，開槍射殺，這就是故事一和故事三的連接照雁。

昆汀又把整個故事一拆成了三部分蚕愤，三條線各自敘述，散而不亂，如前所述Vincent在這三個故事當(dāng)中都有出現(xiàn)萍诱，昆汀用Vincent這個人物連接起了這三個故事悬嗓，構(gòu)成了復(fù)雜的蜘蛛網(wǎng)式的“非線性網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”，其中既有故事間的對位裕坊，也有故事內(nèi)部的多條線索間的對位包竹，還有故事之間的線索之間的對位。

其中故事之間籍凝，線索之間各自獨(dú)立平等映企，沒有哪個充當(dāng)陪襯，而且整體密不可分静浴，構(gòu)成了為人稱道的“對位式復(fù)調(diào)”。

五挤渐、結(jié)構(gòu)即內(nèi)容：后現(xiàn)代性苹享、黑色幽默、解構(gòu)主義

如果高中語文不是體育老師教的話浴麻，都會有這么一個閱讀理解的常識得问，即分析一則文本，我們一般都是從兩個方面入手的——結(jié)構(gòu)和內(nèi)容软免。

《低俗小說》內(nèi)容上真的是沒有太多有新意的東西宫纬，唯一值得稱道的似乎是Vincent和Mia在夜總會跳扭擺舞的一場戲，黯淡的背景膏萧、明亮的舞臺漓骚、Mia穿著的喇叭褲、輕松的拉丁音樂榛泛、精彩絕倫的扭腰舞蝌蹂，帶著點(diǎn)反諷和懷舊的頹廢情調(diào)。昆汀僅憑著這場戲就輕松地回顧了美國的電影史曹锨、音樂史和舞蹈史孤个。

低俗小說相比于《肖申克的救贖》似乎確實(shí)沒有那么深刻的精神內(nèi)涵，正如片名所示沛简，一幅低俗的黑幫風(fēng)情畫齐鲤，只是三個簡單得不能再簡單，pulp得不能再pulp的故事椒楣，小弟陪老大的女人一起玩又不能動给郊，這個橋段簡直爛大街了，可昆汀就是有化腐朽為神奇的功力撒顿。

這種功力體現(xiàn)在對結(jié)構(gòu)的精妙設(shè)計上丑罪，很可能昆汀在將影片的敘事拼貼成這個樣子的時候并沒有想這么多，只是單純?yōu)榱撕猛妗５钱?dāng)一則文本在敘事上走得足夠遠(yuǎn)吩屹，它結(jié)構(gòu)上的精妙也會映襯在內(nèi)容上跪另，使原本平庸無奇的內(nèi)容產(chǎn)生另外一些奇妙含義。

昆汀的環(huán)狀互補(bǔ)結(jié)構(gòu)常被人看做一個暴力環(huán)煤搜，這種循環(huán)往復(fù)的結(jié)構(gòu)暗示了暴力的無始無終免绿，永遠(yuǎn)存在。

一對情人在吃飯時毫無理由地決定就地?fù)尳俨炼埽瑩尳偾暗膶υ挸錆M著無定向向性嘲驾；Vincent打開門卻突然被Butch槍擊射死，老大走在半路上突然就被Butch撞翻了迹卢，還連帶著進(jìn)了路邊黑店慘遭爆菊……

這些都暗示了暴力是不可預(yù)料的辽故，它會在任何時候襲向任何人。

由此產(chǎn)生了昆汀式的暴力美學(xué)腐碱，一邊話嘮誊垢，一邊殺人。同時又產(chǎn)生了許多黑色幽默：

Jules殺人前還跟人家爭論哪家的漢堡包好吃症见，還要念一段《圣經(jīng)》喂走；人命關(guān)天之時，販毒者蘭斯居然還要去找醫(yī)藥大典以供參考谋作；人們印象中戴著黑墨鏡的黑道殺手居然會怕一個家庭主婦芋肠，而且居然還會被尸體的處理搞得焦頭爛額，為顯殺手本色遵蚜，Vincent在關(guān)鍵時刻還非得讓沃先生說聲“Please”……

這些黑色幽默直接促成了《低俗小說》的后現(xiàn)代性：

消解宏大敘事（三個低俗沒品的黑幫故事帖池，兩個話嘮談?wù)撝闱蚝蜐h堡）；

充滿偶然性和不確定性（如車開在路上居然會出現(xiàn)“走火”這么Bug的事情吭净，這在傳統(tǒng)的黑幫電影中是根本不會出現(xiàn)的碘裕，Butch拿了金表回家好巧不巧居然碰見了剛打完醬油過馬路的老大！）攒钳，

無中心（Jules在第一個故事是主角帮孔，Vincent是第二個故事的主角但他們之間又相互聯(lián)系）；

它對原先經(jīng)典線性敘事和閉合結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)進(jìn)行了顛覆不撑，對各類事實(shí)文兢、真相和價值進(jìn)行消解

可以說，《低俗小說》的這種拼貼使其后現(xiàn)代性達(dá)到了淋漓盡致的程度焕檬。

我在之前一系列的有關(guān)電影敘事結(jié)構(gòu)的文章中都提到過這樣一句話：“這類影片已經(jīng)在敘事上走得太遠(yuǎn)姆坚，它們自身具備了一種更為深刻的意蘊(yùn)。一般單個的分類和理論已經(jīng)不能簡單概括它們了实愚〖婧牵”

這正是低俗小說的特點(diǎn)兔辅，昆汀說過一句話可以與它互為參照：“形式的快感與一部內(nèi)容出乎意料的影片所產(chǎn)生的震驚效果是一樣的』魑梗”他所拍攝的《低俗小說》完美地證明了這句話维苔。

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