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熱播古裝劇《清平樂》終于要迎來大結(jié)局了疼约。

《清平樂》海報

這部以宋仁宗為主線的電視劇程剥，其制作精良的服化道，色彩淡雅的生活畫面舔腾，每一幀都彰顯著宋人獨特的生活美學(xué)稳诚，在網(wǎng)絡(luò)上也掀起了一股不小的“宋朝熱”。

雖然才避，宋朝戰(zhàn)亂頻繁桑逝、紛爭不斷楞遏，但是在重農(nóng)興商首昔、尊崇文化的理念下，不僅經(jīng)濟(jì)预鬓、文化極為繁榮珊皿，尤其是宋代的玉器，其審美水平更是到達(dá)了歷史上的一個巔峰粉臊。

宋 白玉騎鳳仙人 故宮博物院藏

玉器材質(zhì)素凈含蓄

宋代的玉器远寸，多以和田白玉和青玉為主屠凶，溫潤細(xì)膩的玉石經(jīng)過匠人們的用心雕琢矗愧，從而彰顯出獨特的美感。

宋 羊脂白玉雞心珮

尤其是用晶瑩潔白犯犁、細(xì)膩油潤女器、近于無瑕的羊脂白玉雕刻的玉器驾胆，更是受到了上到帝王、下到百姓的一眾追捧入桂，成為玉器中不可多得的珍品事格。

玉器紋樣清新淡雅

宋代以玉比德驹愚，相較于唐代工藝的恢弘氣魄與豪邁之風(fēng)劣纲，宋代的玉器則更加的內(nèi)斂含蓄癞季，貼近生活，給人以清新淡雅之感绷柒。

宋代 松鶴龜鹿紋玉佩

從宋代開始胎撤，玉器不再是皇宮貴族的專屬柴信，正式作為一種商品在民間流通起來浩销。紋飾內(nèi)容也逐漸向人們的生活靠攏购披，出現(xiàn)了許多迎合百姓的世俗化內(nèi)容刚陡，呈現(xiàn)出濃厚的民俗色彩株汉。

宋代的紋飾種類主要分為人物郎逃、動物挺份、植物匀泊、幾何四類各聘。

人物類

人物形象在宋代玉器中較為突出，主要分為兩類：一類是宗教人物形象早敬；另一類是社會各階級的形象大脉，比如婦女、武者琐驴、文人等等绝淡；

在人物類紋飾中牢酵，最為典型的玉器便是玉雕童子衙猪，不僅數(shù)量巨大，而且這種獨特的紋樣，一直延續(xù)到明清時期饶号。

宋 白玉「蕉葉」童子

宋代的玉童形象茫船，通常頭比較大，頭發(fā)根根分明涩禀，留有宋人的發(fā)飾然眼，眉毛為八字眉高每，鼻子為蔥管小鼻，耳朵靠近鰓部爷怀，口形小运授，身著開袖短褂和肥腿長褲吁朦，衣紋褶皺流暢瘤缩，線條飄逸，衣角微微卷起锦溪，用米字紋裝飾刻诊。

宋 白玉 持荷童子佩

其中则涯，雙手握蓮的執(zhí)蓮?fù)铀谂校钟小吧徤F子”之意峦剔，童子的造型生動活潑，所持的荷花飽滿多瓣呻澜，蓮蓬中細(xì)膩的刻畫出果實羹幸，宋人以此來表達(dá)出對兒孫滿堂的美好期許。

動物類

宋代玉器的動物紋樣十分豐富将硝，包括花鳥紋窘疮、魚紋闸衫、龍鳳紋、雁紋弟翘、螭紋稀余、獸面紋等紋飾趋翻，動物形象溫和踏烙，線條圓潤讨惩，紋飾更加貼近生活，大多具有吉祥的寓意黍少。

宋 白玉 五倫圖帶飾

宋代的花鳥紋厂置，雖然繼承了唐代的花鳥主題农渊，但是由于受到當(dāng)時繪畫藝術(shù)的影響砸紊，多呈寫實風(fēng)格醉顽，在形態(tài)上以纖細(xì)秀美著稱游添，其中最受歡迎的造型便是口銜瑞草或展翅翱翔的鳥的形象唆涝。

宋代 銜花孔雀玉飾

宋代玉器的花鳥紋廊酣，花的花蕾亡驰、花瓣凡辱、花莖一應(yīng)俱全，鳥的頭部比較簡單透乾，眼部有有三角形眼(陰刻)磕秤，小圓坑眼亲澡，細(xì)長的丹鳳眼；羽毛層次鮮明客情，細(xì)致入微膀斋；尾部分為陰刻線尾仰担、連珠式孔雀尾等多種樣式摔蓝；

花鳥一體的紋飾造型贮尉，自然恬靜拌滋，蘊含著濃濃的生活氣息，極富藝術(shù)價值猜谚。

除了繼承唐代的花鳥紋之外败砂，宋代的螭紋同樣也是從漢代的紋飾轉(zhuǎn)變而來。

宋 白玉盤螭紋方勒

不同之處在于魏铅，螭尾部位的三瓣花葉形則是宋代的獨創(chuàng)昌犹。宋代的螭紋頭型窄長，五官集中在頭前部位览芳，頸部細(xì)長斜姥，腦后有角，整體看起來形態(tài)溫和路操，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N寓意吉祥的圖案搞坝。

除了繼承了唐代的花鳥紋和螭紋之外，跳躍的魚紋樣式則是宋代新出現(xiàn)的玉雕品種。

宋 玉魚蓮墜

宋代的魚紋身形較為古樸融师，呈跳躍狀窘茁，身上光素?zé)o紋房待，部分雕刻有斜方格紋或圓片紋，魚尾呈扇形或是兩岐形署惯。

其中安岂，最為獨特的地方在于點眼之法，采用小點眼或小圈眼法次员，將魚的形態(tài)雕刻的惟妙惟肖愕撰，十分傳神。

在宋朝玉器中仓犬，龍紋是最為常見的紋飾。與唐代威武氣派的玉龍相比，宋朝的玉龍則比較精細(xì)古樸险毁，注重細(xì)節(jié)的刻畫。

宋 黃玉 龍紋韘形佩

宋代的龍紋在形態(tài)上主要表現(xiàn)為：龍頭長而窄，眉毛突出，上唇較薄眯停，長發(fā)及龍須呈現(xiàn)飄拂狀签夭，龍后腿上常刻有火焰紋，周圍常常伴有海水汰蜘、云作為陪襯比被，如同騰云駕霧一般。

植物類

宋代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)笤妙，生活安定，人們更加注重精神生活的享受，種花苍凛、賞花便成為了生活中的一部分。

宋代的植物類紋飾主要以牡丹、芍藥腥沽、菊花盾舌，荷花為主妖谴，花卉的造型生動自然埂息，花枝交錯，呈現(xiàn)出多層次立體的效果，寓意富貴、平安磅摹。

宋代 青玉鏤空折枝花鎖

幾何類

除了植物類晤硕、動物類抵知、人物類的紋飾之外，幾何類的紋飾也是宋代玉器中非常重要的品類之一。

幾何類紋飾包括繩紋盖腿、云紋何什、谷紋霍比、蒲紋望迎、乳釘紋等樣式轿亮。

宋代 繩紋玉飾 天津博物館

之前，J先生在蒲席都能做紋樣校哎？8個你應(yīng)該知道的傳統(tǒng)玉雕紋樣！?文章中，曾詳細(xì)介紹過這幾種紋飾锐想，具體內(nèi)容可以看這篇文章哦。

發(fā)古之巧，形后之拙，于細(xì)微處見功夫

《禮記.學(xué)記》中曾說過：玉不琢开镣，不成器肌割。

宋朝是我國玉雕工藝非常發(fā)達(dá)的時期耽装，玉雕行業(yè)初具規(guī)模姓建，玉雕市場應(yīng)運而生，從皇室到民間，出現(xiàn)了許多以制造玉器為主的玉器工坊措译，再加上宋徽宗趙佶嗜玉成癮规哪，這些都在一定程度上促進(jìn)了宋代玉雕工藝的發(fā)展。

宋 玉臥牛

宋朝的玉雕工藝主要表現(xiàn)為以下五個方面：

1仍源、鏤雕的廣泛應(yīng)用戳表。

宋朝時匾旭，鏤雕工藝開始被大規(guī)模的使用色瘩，出現(xiàn)了單層簇宽、多層透雕的表現(xiàn)形式耻卡。

在雕琢工藝上溢豆，鏤空、琢磨瘸羡、拋光等達(dá)到了精工的程度漩仙，構(gòu)圖精致，雕琢細(xì)膩犹赖，層次分明队他，造型多樣，使得玉器整體呈現(xiàn)出輪廓鮮明峻村、溫潤厚重之感麸折。

宋 白玉鏤雕仙人獻(xiàn)壽帶板

除此之外，宋朝還開了深層立體鏤雕制作之先河粘昨，為元明清三朝的鏤雕工藝提供了先例，對于后世的制玉工藝產(chǎn)生了很大影響张肾。

2、圓雕工藝的提高

宋朝的圓雕工藝馁启，在繼承漢唐圓雕工藝的基礎(chǔ)上惯疙，有了進(jìn)一步的提升與發(fā)展浪听。

圓雕的概括性很強(qiáng)迹栓，刀法純熟俭缓，有形有勢，造型生動愿吹，栩栩如生，常常被運用到人物題材和動物題材的玉雕作品上椿息。

宋 白玉圓雕龍擺件

3寝优、“宋工”的形成

宋代的雕刻刀法乏矾，主要有兩種風(fēng)格：

一種是繼承了漢代的粗疏刀法钻心，不拘小節(jié)铅协，給人一種簡單大氣之感；另一種刀法則更為細(xì)密亿胸，匠人們將鏤雕侈玄、圓雕吟温、鉆鲁豪、鑿等多種雕刻工藝巧妙的融合在一起，注重細(xì)節(jié)的刻畫治唤，這種獨特刀法被稱為“宋工”宾添。

宋 白玉 鳳鳥紋飾件

“宋工”雕刻的形成缕陕，開啟了遼、金怜浅、元恶座、明沥阳、清的細(xì)密雕刻風(fēng)格的先河沪袭，對于后世的玉雕產(chǎn)生了極大的影響。

4侠鳄、“陰刻線刻法”的使用

宋代玉器雕琢的紋飾種類較多伟恶，采用“陰刻線刻法”的技藝進(jìn)行雕刻毅该，使得線條更加委婉流暢，更能突出寫實的風(fēng)格挡育。

所以即寒，在宋代的玉器中母赵，從動物類紋飾到植物類紋飾具滴，再到人物類紋飾，均能看到陰刻線刻法的應(yīng)用周蹭。

宋 玉松陰聽泉圖山子 故宮博物院

5谷醉、巧色巧雕俱尼，形神兼?zhèn)?/b>

能巧就玉材之色澤萎攒，而施以適宜之雕刻耍休，是宋代玉雕最為顯著的特征。

明代學(xué)者高濂在《燕閑清賞箋》中曾盛贊“宋工制玉斯够，發(fā)古之巧读规，形后之拙燃少，無奈宋人焉阵具。”

宋 白玉紅皮巧雕兔鶴祥云仕女?dāng)[件

玉雕匠人們采用現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法怕敬，根據(jù)玉材本身的色澤特點赖捌，以高超的表現(xiàn)技巧越庇，將繪畫與雕刻相結(jié)合奉狈，既能突出對象的內(nèi)心世界，又能準(zhǔn)確的掌握細(xì)節(jié)桑驱，從而做到了起伏自然，轉(zhuǎn)折合理痊硕，真實精煉岔绸。

J先生說:

下一期橡伞，J先生將從玉器種類以及市井玉器等方面兑徘，進(jìn)一步對宋代玉器進(jìn)行剖析，請持續(xù)關(guān)注我們的專欄哦~

參考資料：

剖析宋代玉器雕琢工藝的特征—葉培成

宋代玉器紋飾研究—鄧乘乘

中國宋代玉器的主要特征與文化藝術(shù)風(fēng)格（下）—何松

淺談宋代玉器—李春英