紫砂壺方器中，以四方形器為最多介时，常見的四方形器有方斗壺没宾、升方壺、高方壺沸柔、扁方壺循衰。此種類型，雖為方器勉失，亦有變化羹蚣，但每條邊線均為直線，面為平面乱凿。這是方壺的最基本造型。四方形器中咽弦，四邊為曲線或陰或陽之變化徒蟆，形體對稱，構(gòu)成了四方壺的另一種變化型型。方器紫砂壺因為形狀的特殊段审，制作工藝也非常特殊。
紫砂方貨的成型制作方法闹蒜，大體分為二種寺枉。一種傳統(tǒng)的手工鑲接法，一種是模具成型绷落。全手工鑲接就是用泥片鑲接姥闪，模具成型主要是壺身的檔坯及附件的印制。筆者認(rèn)為高檔的工藝壺應(yīng)該采用傳統(tǒng)的手工鑲接法砌烁。因為手工鑲接成的制品筐喳，氣度飽滿、挺拔有力函喉。而擋坯成型的就顯得力度不足避归。可以說方器紫砂壺制作起來難度是非常大的管呵，難么究竟難在哪里呢梳毙？
角線的處理
一般形容方壺的詞匯總是剛勁、挺拔捐下、端莊大度账锹、規(guī)整有力堂氯，就像是一個充溢陽剛之氣的男子漢。而方壺的角的處理是表現(xiàn)茶壺氣度的首要因素牌废。我曾經(jīng)把角的處理比為烹調(diào)的的運用咽白，就像銳角與鈍角法以人的感到是截然不同的。一個造型鸟缕，為根據(jù)設(shè)計構(gòu)思的意圖晶框，抉擇角的處理。銳角一般表現(xiàn)清秀懂从、利落;鈍角則是淳厚穩(wěn)健授段。有人覺得，鈍角或圓角失去了方壺專有的韻味番甩，這是一種曲解侵贵，寓圓于方則別有情趣。手工成型的圓角其實要比銳角難做缘薛，而且非經(jīng)驗老到者是做不出大的淳厚的圓角的窍育，這是我的領(lǐng)會。至于有的角峰利無比宴胧，有的角上挾出面漱抓，這是因各人的嗜好而作，不能強求一致恕齐。
口蓋最難做
平口面的下陷：
在宜興紫砂壺中乞娄，無論圓壺還是方壺，采納平口面嵌蓋做法的還是對比常見显歧。但是有的作品看起來口平面下陷仪或，這是由于視力錯覺的原因，平的看起來下陷士骤，真的看起來凹進范删，制作方壺就必須把視力錯覺考慮進去。平口面下陷敦间，首要原因是沒有用好贊助工具瓶逃。我們稱它為瓢只。在制作歷程中廓块，少不了拍打厢绝。在拍打底部時，口部沒有用瓢只墊好带猴，那原本就飽滿的口部就會與轉(zhuǎn)盤一樣平昔汉。凹陷下去以后，就不會鼓起來。圓壺也是同樣道理靶病。
鑲接或堆砌的痕跡：
鑲接及堆砌会通，稀泥是黏合劑。鑲接成角的痕跡娄周，銳角的器皿不容易看出涕侈。鈍角、大圓角的就容易出現(xiàn)煤辨，這是因為泥片在合攏時有的空隙相對較大裳涛。而這個空隙部位又只能用稀泥補充。雖然在制作時众辨，要用力的夾端三、拍，但泥片與稀泥的顆粒緊密度不一樣鹃彻，經(jīng)過焙燒后郊闯，總會有一點痕跡。泥片堆砌的痕跡也是如此蛛株。譬如身筒齊平的假底及準(zhǔn)片团赁，就會有這種情況。為了減少堆砌的痕跡泳挥，盡可能采納泥片內(nèi)嵌的法子然痊。但是并非所有造型都可內(nèi)嵌，所以無論老壺或新壺都有這種現(xiàn)象屉符。而且有這樣一個規(guī)律，泥料越細(xì)锹引，痕跡越明顯矗钟。當(dāng)然，壺身與堆砌上去泥片的軟硬不和嫌变，也是一種原因吨艇。
灰爆與雜質(zhì)：
灰爆或稱爆砂，一般在調(diào)砂或鋪砂作品上出現(xiàn)腾啥。因為砂粒是選用紫砂原料較硬的本山綠泥礦土东涡，經(jīng)粉碎加工而成的。如果在加工歷程中倘待，混進了一小塊石灰石疮跑，經(jīng)過粉碎就成了幾百幾千顆小粒子，肉眼根本分手不出(攤曬原料的場地是水泥地極易混進)凸舵。石灰石經(jīng)過高溫成了石灰祖娘，當(dāng)它吸收了必然的水份就膨脹，形成了灰爆啊奄。雜質(zhì)渐苏，一般是指鐵質(zhì)及其它混入泥料中的雜物掀潮，甚至渺小到筆毛、頭發(fā)琼富。經(jīng)過焙燒才會裸露仪吧。
其中鐵質(zhì)較為常見，鐵質(zhì)分兩種鞠眉，一種是原料加工機會械的磨損薯鼠，雖經(jīng)吸鐵程序但未除盡。一種是礦土本身含有的凡蚜。如紅泥人断，含鐵量原本 就較高，礦土的外面附有一層鐵銹樣的物質(zhì) 朝蜘，如果在練泥前沒有消除 潔凈 恶迈，就帶進泥料中，經(jīng)過焙燒就成了小黑點谱醇。這些在制作 歷程 中都是極難創(chuàng)造的暇仲。非要經(jīng)過焙燒，甚至應(yīng)用了一段光陰后副渴，它才珊珊遲來奈附，給作品留下一點遺憾。
