在上一篇文里帽驯，我們探討了懸疑小說如何制造懸念，并總結(jié)出最重要也最常見的一種方法书闸。在下篇里尼变，筆者將帶著大家進(jìn)一步研究懸念的運(yùn)用機(jī)制。
看希區(qū)柯克懸疑小說集浆劲，有個很奇妙的體驗(yàn)：作者仿佛有一千一萬種埋炸彈的方法嫌术；只要作者想，他可以把炸彈埋在任何一刻他認(rèn)為最有效的時候梳侨；只要作者想蛉威，他也可以把炸彈交到在任何一個他認(rèn)為最有效的人物手上。
在這千變?nèi)f化的小說閱讀感受過程走哺，精明而挑剔的讀者們面對著這一千種、一萬種懸疑小說模式哲虾，也許很容易辨別出優(yōu)勝劣汰丙躏，然而在本文中，我們并不需要給這些懸疑小說分出子丑寅卯束凑，誰先誰后晒旅。我們更關(guān)心的是：這一種方法打動我們的點(diǎn)是什么？為什么這種機(jī)制或結(jié)構(gòu)可以產(chǎn)生這樣緊張而跌宕起伏的閱讀體驗(yàn)汪诉？為什么某一篇小說讀完以后废恋，讀者的心情緊張卻漠不關(guān)心，而另外一篇通篇下來心情淡定可最后卻細(xì)思極恐扒寄？總的來說鱼鼓，懸念炸彈在小說中到底是如何發(fā)揮其作用的（有效性）？以及它的心理邏輯是怎樣的该编？值得分析迄本。
一、心理層面解析懸念有效性
我們發(fā)現(xiàn)與"懸念"最相關(guān)的心理特征之一是"注意"概念课竣。下面就從"注意"的影響因素入手進(jìn)行分析嘉赎，包括客觀刺激因素和主觀刺激因素。其中于樟，客觀刺激包括刺激物的強(qiáng)度公条、刺激物之間的對比關(guān)系、刺激物的活動和變化迂曲、刺激物的新異性等特征靶橱。主觀刺激包括人對事物的興趣、需要和態(tài)度、人的情緒和精神狀態(tài)抓韩、人已有的知識經(jīng)驗(yàn)等內(nèi)容纠永。
（一）刺激物的活動和變化：埋下不確定的懸念炸彈
懸念已然是一個不確定的事物，如果這個不確定性還在不斷的活動變化谒拴，制造著更多的不確定尝江，相當(dāng)于讀者在閱讀故事時不斷被新的不確定性刺激著，從而增強(qiáng)了懸念在小說寫作運(yùn)用中的有效性英上。
希區(qū)柯克懸疑小說集中“暴露的密碼”故事炭序，講述了曾有嫌隙的兩位盜賊相約盜竊、互相算計的故事苍日。
巴克向安東尼提議一起去干一票大的惭聂，并表示“只你我兩個人，沒有第三者參加相恃」几伲”安冬尼心中則想：上次在舊金山正是有第三者參加，才被巴克吞掉了自己應(yīng)得的一份拦耐。如果只有兩個人的話耕腾，一個對一個，自己倒是不怕巴克杀糯。此處作者拋出一個懸念：這次的盜竊如果只有兩個人扫俺，安東尼是有把握不被吞的。
巴克的提議固翰，安冬尼沒有立刻同意狼纬，而是讓巴克把圖留下來，答應(yīng)第二天答復(fù)他骂际。安冬尼想了一夜疗琉，越想越覺得巴克會在得手后，出其不意地暗算自己方援。比如巴克預(yù)先埋伏兩個人在小巷里……事情不只是開保險柜那么簡單没炒。第二天巴克打來電話，安冬尼回答：“我干了犯戏∷突穑” 這里懸念產(chǎn)生了變化：巴克有可能找人埋伏，安東尼明明很擔(dān)心先匪，卻仍然同意了种吸，他是考慮如何應(yīng)對？
緊接著呀非，安冬尼在行動前先前往目的地偵察了一番坚俗。一切都和巴克說得一樣镜盯，但是那條小巷不大對頭。小巷黑漆漆的——里面可以藏許多人——如果有人躲在那兒猖败，等候著他從樓梯上帶著價值二十五萬元的珠寶走下來速缆，情況可不妙。
懸念又有了些變化：這么危險恩闻，安東尼會改變主意嗎艺糜？
到了真正行動的時候：安東尼順利打開了保險箱，兩人卻發(fā)現(xiàn)保險柜里是空的幢尚， 安冬尼氣憤地大叫：“你說過有百分之百把握這里有珠寶破停！”
至此又是一個巨大的懸念轉(zhuǎn)折：居然沒有珠寶，巴克又騙了安東尼嗎尉剩？巴克到底想干什么真慢？
最后結(jié)局到底如何了，相信聰明如你也未必能猜到理茎？這里不劇透了黑界，有興趣的人去翻看一下小說集，真的值得一看皂林。
不確定的园爷、有變化的懸念通常是反套路的。那什么是順套路的懸念形式式撼？譬如哆啦A夢，它擁有取之不窮的百寶袋求厕，每一集都會從它的百寶袋里掏出一個寶貝來拯救大雄著隆。掏出什么寶貝是一種不確定性，而這種不確定性是基于掏寶貝救大雄這一套路的呀癣，所以會更適合小朋友閱讀美浦，因?yàn)樾∨笥迅菀妆恢貜?fù)變化的事物吸引。而同樣是日本漫畫的柯南项栏，刻板套路就少很多浦辨，每一集都有不同的人物和人物關(guān)系出現(xiàn)，懸念隨著不同的人物和人物關(guān)系沼沈，比哆啦A夢的懸念變化多得多流酬，因此柯南更適合成人閱讀。
記得早幾年有一部斯嘉麗主演的電影《超體》列另，電影的懸念是斯嘉麗扮演的女主服下了一種藥物芽腾，這種藥物讓她不停異變。從電影開始的前15分鐘页衙，斯嘉麗已經(jīng)開始了異變摊滔，然后直到電影120分鐘后結(jié)束阴绢，斯嘉麗在不停地異變，雖然異變情況是發(fā)展性的（越變越強(qiáng)艰躺，最終化為空氣呻袭，無處不在......）可是觀眾們的感覺味如嚼蠟，電影像祥林嫂一樣喋喋不休：她變啦腺兴，她變啦左电，她又變啦……須知重復(fù)變等于沒有變。
再舉一個正面案例含长，筆者本人很喜歡的穿越劇《仁顯皇后的男人》券腔，當(dāng)時這部劇跟另一部穿越劇《屋塔房的世子》同步熱播。莫怪播出后評價差那么遠(yuǎn)拘泞，單從兩部戲同樣的穿越梗（最大懸念）的變化運(yùn)用纷纫，仁顯高出百倍不止。屋塔房里世子穿越后便一直留在現(xiàn)代與女主談戀愛陪腌，古代和現(xiàn)代更像是前世今生的概念辱魁。而仁顯劇的男主角金鵬道穿越后，持續(xù)往返與古代與現(xiàn)代诗鸭，并且每一次往返染簇，現(xiàn)代里的經(jīng)歷會影響古代，導(dǎo)致歷史發(fā)生變化强岸，古代的經(jīng)歷也會影響現(xiàn)代锻弓，導(dǎo)致女主的現(xiàn)實(shí)人生發(fā)生改變。簡單的穿越梗因?yàn)槌掷m(xù)變化的不確定性蝌箍，使得仁顯劇與同類穿越劇相比顯得卓爾不凡青灼。（此處弱弱地比較了一下尋秦記，從穿越懸念的使用上妓盲，尋秦記實(shí)際上簡單而無變化杂拨，跟步步驚心等小說一樣，穿越只是為了給主角出現(xiàn)一個理由悯衬。
（二）刺激物之間的對比關(guān)系：對比狀態(tài)下弹沽，真正的懸念將更具有看點(diǎn)及更令人信服
以金庸知名小說《射雕英雄傳》為例，他的人物出場能夠形成一種逐級對比的狀態(tài)筋粗，逐步增強(qiáng)讀者對下一個懸念（刺激物）的關(guān)注和信任策橘。
一開始第一章時，你覺得丘處機(jī)已經(jīng)是絕世高手亏狰，性格古怪的江南七怪也當(dāng)?shù)梦淞值闹辛黜浦畚疲x者們心想，莫不是要講述全真教和江南七怪的故事暇唾？緊接著梅超風(fēng)出現(xiàn)了促脉，大名鼎鼎的全真七子都不敢小覷辰斋，江南七怪一下子相形見絀，讀者們的注意力一下子轉(zhuǎn)到梅超風(fēng)身上瘸味，深信這個人物必是重點(diǎn)人物宫仗；再后來，完顏王爺請來一群武林異士旁仿，奇招妙技耍得虎虎生威藕夫，讀者又開始琢磨：原來真正的高手竟在這里？然后洪七公來了枯冈，東邪也出現(xiàn)了毅贮，郭靖同學(xué)跟著江南七怪學(xué)了十幾年武藝還處在江湖十八線，洪七公一招亢龍有悔尘奏，就讓他立刻晉身武林一線滩褥，江南七怪簡直弱爆了。而江湖人聞風(fēng)喪膽的梅超風(fēng)在東邪面前乖得像只小白兔炫加，全真七子已經(jīng)被讀者們鄙視到土里去了瑰煎。讀者們終于放心了：這是真正的高手無疑了吧？然而只要小說還沒完結(jié)俗孝，讀者們都不敢確定酒甸，說不定接下來情節(jié)，會跳出一個掃地僧赋铝，一招KO洪七和東邪插勤，也是極有可能的。
刺激物的強(qiáng)度和新異性容易理解革骨，此處不再贅述饮六。
（三）人對事物的興趣和態(tài)度影響讀者對懸念的感受度
人們對自己關(guān)心的人物和事情，會把這個人物的重要性和價值度放大千倍萬倍苛蒲，就像粉絲們?yōu)榱俗约合矚g的愛豆愿意花不菲的費(fèi)用只為給偶像打call應(yīng)援。如果文章中的人物塑造契合讀者绿满，讓讀者產(chǎn)生共鳴臂外，進(jìn)而關(guān)心起人物的命運(yùn)和發(fā)展時，那么跟人物相關(guān)的懸念效果在“入戲的讀者”眼里也會成倍放大喇颁。
小說集“第三種可能”故事漏健，論懸疑度未必拼得過集子的其他故事，可是它卻是筆者在本小說集中最喜愛的一個故事橘霎。故事主角老人湯姆蔫浆，他的妻子被歹徒無辜?xì)⒑Γ缓笠淮闻既坏臋C(jī)會姐叁，湯姆又遇到了殺害妻子的歹徒瓦盛，并且目睹歹徒拋尸且被發(fā)現(xiàn)洗显、追殺。接下來就是湯姆老人與三個強(qiáng)壯歹徒斗智斗勇并反過來制服了歹徒的故事原环。我相信即使我已經(jīng)做了以上劇透挠唆，讀者們?nèi)绻吹竭@個故事時還是會被打動，并且為老人能否制服歹徒而揪心嘱吗。因?yàn)檫@個故事里的老人太令人心疼了玄组，老人的愛妻形象太得人心了。文章最后一段話是這樣的：
他們的最大錯誤是錯誤領(lǐng)會了交易條件谒麦。在他們的想法中俄讹，他只有兩招：一個是放了他們；一個是不放他們绕德。他們從沒想到他還有第三招患膛。 他們的更大錯誤是不該用家人威脅他。即使喬伊娜已死迁匠，他也不愿她的安全受人威脅剩瓶。
人的情緒和精神狀態(tài)和人已有的知識經(jīng)驗(yàn)這兩個因素的作用機(jī)制類同上一段“人對事物的興趣和態(tài)度”因素，也暫不贅述城丧。
二延曙、從邏輯層面解析（檢驗(yàn)）懸念有效性
這里要提到推理的四大定律：同一律、矛盾律亡哄、排中律和充分理由定律枝缔。
（一）同一律是在同一思維過程中，必須在同一意義上使用概念和判斷蚊惯，不能在不同意義上使用概念和判斷愿卸。其包括思維對象的同一、概念的同一和判斷的同一截型。根據(jù)同一律的要求趴荸，違反同一律的邏輯錯誤有兩種：混淆概念或偷換概念，轉(zhuǎn)移論題或偷換論題宦焦。
眾所周知发钝，中國內(nèi)地影視劇如果涉及鬼怪是過不了審核的，所以我們常常跑到電影院看中國恐怖片波闹，都不會出現(xiàn)真正的鬼怪酝豪，電影的最后肯定會揭曉，原來是主角人物的精神錯亂或黃粱一夢精堕。所以觀眾們在看這樣的電影時常常覺得不爽孵淘，鬧了一整部的鬼，結(jié)果你告訴我其實(shí)是做夢是幻想歹篓，頗有種被耍的感覺瘫证。原因就是電影主創(chuàng)技巧地繞過了同一律揉阎，使得前后同一。而實(shí)際上痛悯，觀眾們的思路仍然停留在一開始暗示的那個實(shí)際的思維對象余黎、概念或判斷中。
沈騰和馬麗的《夏洛特?zé)馈吩孛龋瑥南矂⌒Ч鲜欠浅３晒Φ木宀疲墒沁@個喜劇效果產(chǎn)生的前提是沈騰喝醉做了一個非常長、非常細(xì)致扭仁、非常精妙的夢垮衷，并因?yàn)榇藟舾淖兞艘恢币詠淼挠^念。用同一律深究起來乖坠，電影創(chuàng)作者把夏洛的夢跟平時正常的夢放在同一意義上使用了搀突，有混淆概念的嫌疑，因此這個懸念設(shè)計是不太高明的熊泵。
（二）矛盾律通常被表述為A必不非A（A一定不是非A）仰迁，或A不能既是B又不是B。要求在同一思維過程中顽分，對同一對象不能同時作出兩個矛盾的判斷徐许，即不能既肯定它，又否定它卒蘸。
前文舉過的“愛神無顧”故事雌隅，一個年輕又有魅力的小伙子為什么對一個老而丑的老姑娘一見鐘情，不為錢不為利缸沃，而且老姑娘并未對他作出什么特殊的行動恰起。這個懸念如果得不到合理的解釋，讀者會覺得這個故事就是瞎說趾牧，沒有邏輯依據(jù)检盼。而故事的最后，作者告訴我們翘单，原來這個年輕人是個有戀母情結(jié)的精神病患者梯皿。果然，這個疑似觸犯了矛盾律的懸念只有精神病才能解釋了县恕。
（三）排中律指同一個思維過程中，兩個相互矛盾的思想不能同假剂桥，必有一真忠烛，即“要么A要么非A”。排中律要求在同一思維過程中权逗，不能對不能同假的命題(矛盾關(guān)系美尸、反對關(guān)系)同時加以否定冤议。
“冰處女”故事，安娜對里恩提出了最大的懸念师坎，嫌疑人史杰夫的不在場證據(jù)：安娜和史杰夫案發(fā)兩人呆在一起恕酸。于是擺在警探里恩面前的是兩個論斷：一是史杰夫沒有殺奧丁，一是史杰夫殺了奧丁胯陋，根據(jù)排中律這兩個論斷必有一真蕊温。而故事中安娜舉證案發(fā)時自己和史杰夫案發(fā)時在一起，論斷是史杰夫沒有殺奧丁遏乔。里恩必須判斷安娜的話是否可信义矛，因?yàn)榘材仁擎?zhèn)上德高望重的法官女兒，而且一直在人們心目中是高貴盟萨、誠實(shí)而冰清玉潔的形象凉翻。她與里恩是很好的朋友，從各個角度分析捻激，安娜都不可能為了一個名不見真?zhèn)鞯氖方芊蜃员┢涑笾坪洹Ｋ园材人愂龅模龕凵狭耸方芊虬罚赴l(fā)當(dāng)時與史杰夫在一起這一舉證是可信的垃杖。所以最終里恩推斷史杰夫沒有殺奧丁。
看過故事的讀者知道韭赘，真正殺害奧丁的是安娜缩滨，安娜其實(shí)是巧妙運(yùn)用了排中率推翻了自己是殺人犯的推斷。先讓里恩相信案發(fā)時安娜和史杰夫是在一起的泉瞻，使得史杰夫有了不在場證據(jù)脉漏，同時安娜自己也有了不在場證據(jù)，所以里恩只能推斷安娜也沒有殺奧丁袖牙。
（四）充足理由定律指任何判斷都必須有個充分的理由侧巨。叔本華認(rèn)為，充足理由律可以分解為四種形式：生成的充足理由律（因果律）鞭达、認(rèn)識的充足理由律（邏輯推論）司忱、存在的充足理由律（數(shù)學(xué)證明）和行動的充足理由律（動機(jī)律）。這個定律呼應(yīng)了筆者上一篇文里提出的所有人物的行動都會有個理由畴蹭，有的人物為了愛而抗?fàn)幪谷裕械娜宋餅榱死婀葱亩方牵械娜宋餅榱吮Ｗo(hù)掩飾自己的犯罪而寧愿玷污自己的清白叨襟，這種種理由暗藏在整個故事里繁扎，使得故事懸念符合情理，真正有效。
希區(qū)柯克的懸疑小說集像個寶庫梳玫，筆者只是窺見了冰山一角爹梁，這次先討論到這里，再有其他感悟提澎，再來分享姚垃。
