寫作語言的裝潢|談修辭界的“黃金搭檔”
讀者朋友們：
你們好陨仅！
我們已經(jīng)談到了“比喻”“擬人”“夸張”“排比”“反復(fù)”等修辭手法對(duì)文章語言裝潢的作用镰烧。
下面套蒂，我們來談?wù)勑揶o界的“黃金搭檔”正蛙。對(duì)绅作，就是“修辭界的‘黃金搭檔’”。這是我提出來的一個(gè)新概念骤竹。其實(shí)帝牡，這是一個(gè)容易理解的新概念。
其實(shí)蒙揣，在古代靶溜，也有這種修辭的“黃金搭檔”。這種修辭的“黃金搭檔”就是“比興”懒震。
“比”和“興”其實(shí)是兩種不同的修辭手法罩息。
“比”就是“比喻”，把甲事物比作乙事物个扰，使其特征更加鮮明突出瓷炮；“興”就是起興，是借助其他事物作為詩歌發(fā)端递宅，以引起所要歌詠的內(nèi)容娘香。
宋代理學(xué)家朱熹在《詩集傳》也對(duì)“比興”下過一個(gè)定義：
“比者苍狰，以彼物比此物也”“興者，先言他物以引起所詠之辭也烘绽×苷眩”
《詩經(jīng)》是我們國家第一部詩歌總集【饕Γ“比興”手法在《詩經(jīng)》中是很常見的响牛。請(qǐng)看：
《國風(fēng)·周南·桃夭》中的”桃之夭夭玷禽，灼灼其華“赫段，“桃之夭夭，有蕡其實(shí)”和 ”桃之夭夭矢赁，其葉蓁蓁“三句都以桃花起興糯笙。
現(xiàn)代詩歌中，也常常會(huì)見到比興的例子撩银，例如：
五十六個(gè)星座五十六枝花给涕，五十六族兄弟姐妹是一家 《罨瘢……
下面我們進(jìn)入正題够庙，談一談我們常見的修辭手法的“黃金搭檔”。希望讀者朋友可以學(xué)以致用抄邀。
黃金搭檔一：比喻和擬人
比喻和擬人常常結(jié)合在一起來運(yùn)用耘眨。
例如經(jīng)紹珍老師寫的《找春天》里面的句子：
春天像個(gè)害羞的小姑娘，遮遮掩掩境肾，躲躲藏藏剔难。
這是先比喻后擬人。把春天比作一個(gè)小姑娘奥喻，然后把春天當(dāng)作小姑娘來寫偶宫，便使用了人的動(dòng)作“遮遮掩掩、躲躲藏藏”來表現(xiàn)春天的特點(diǎn)环鲤。
還有先擬人后比喻的纯趋，例如：
小草從地下探出頭來，那是春天的眉毛吧冷离？
這句話前半句運(yùn)用擬人的修辭手法吵冒，后半句運(yùn)用比喻的修辭手法。類似的還有：
樹木吐出點(diǎn)點(diǎn)嫩芽酒朵，那是春天的音符吧桦锄？
朱自清先生在《春》的結(jié)尾也綜合運(yùn)用了比喻和擬人這一對(duì)修辭手法的黃金搭檔，請(qǐng)看：
春天像剛落地的娃娃蔫耽，從頭到腳都是新的结耀，它生長著留夜。
春天像小姑娘，花枝招展的图甜，笑著碍粥，走著。
春天像健壯的青年黑毅，有鐵一般的胳膊和腰腳嚼摩，他領(lǐng)著我們上前去。
這三句矿瘦，前面第一節(jié)都運(yùn)用了比喻的修辭手法枕面，把“春天”比作“剛落地的娃娃”“小姑娘”“健壯的青年”，然后分別把春天當(dāng)作這三者缚去，運(yùn)用了擬人的手法來寫出春天不同的特點(diǎn)潮秘。但總的來說都是充滿生機(jī)活力的。
黃金搭檔二：比喻和排比
比喻和排比易结，就像一對(duì)兄弟枕荞，有時(shí)它們常常一起出現(xiàn)在文章中。為了寫出事物的幾個(gè)特點(diǎn)搞动，作者運(yùn)用排比的修辭方法躏精；而為了使描述的事物的特點(diǎn)更加形象生動(dòng)，作者常在排比的分句中運(yùn)用比喻鹦肿。例如矗烛，陳淼先生在寫《桂林山水》的時(shí)候，他是這樣寫漓江的水的：
漓江的水真靜啊狮惜，靜得讓你感覺不到它在流動(dòng)高诺；漓江的水真清啊，清得可以看見江底的沙石碾篡；漓江的水真綠啊虱而，綠得仿佛那是一塊無瑕的翡翠。
有時(shí)开泽，為了更加形象生動(dòng)地描述某事物的特點(diǎn)牡拇，常常在排比分句中多次運(yùn)用比喻的修辭手法，構(gòu)成了博喻的形式穆律。使事物特點(diǎn)鮮明惠呼，語言美感突出。例如峦耘，陳淼先生在寫《桂林山水》的時(shí)候剔蹋，他是這樣寫桂林的山的：
桂林的山真奇啊，一座座拔地而起辅髓，各不相連泣崩，像老人少梁，像巨象，像駱駝矫付，奇峰羅列凯沪，形態(tài)萬千;桂林的山真秀啊，像翠綠的屏障买优，像新生的竹筍妨马，色彩明麗，到映水中;桂林的山真險(xiǎn)啊杀赢，危峰兀立烘跺，怪石嶙峋，好像一不小心就會(huì)栽倒下來葵陵。
這樣的例子還有：
母親是疲憊中的一杯龍井液荸，當(dāng)你軟弱無力時(shí)，只消幾口就是你神清氣爽脱篙；母親是煩惱中的一曲古箏，你意氣消沉?xí)r伤柄，優(yōu)雅的旋律一飄蕩绊困，眼前立即一片青翠；母親是挫折中的陣陣清風(fēng)适刀，當(dāng)你驚惶傷心時(shí)秤朗，為你拭去焦躁的汗水，梳理好零亂的思緒笔喉；母親是困難中的一根拐杖取视，當(dāng)你腳步蹣跚時(shí)，幫助你找好重心常挚，支撐起一片希望的原野作谭。
黃金搭檔三：擬人和排比
在一些描寫景物的文章當(dāng)中，通常運(yùn)用擬人的手法來賦予事物以生命的活力奄毡，可以使這種事物活潑潑地呈現(xiàn)在讀者面前折欠，可以生動(dòng)形象地寫出這種事物的特點(diǎn)，使讀者感到特別親切吼过。同時(shí)锐秦，因?yàn)樗鶎懙木拔镓S富多樣，因此有時(shí)還會(huì)用上排比的修辭手法盗忱，來抒發(fā)對(duì)美好事物的真摯強(qiáng)烈的情感酱床。例如，李漢榮先生在《山中訪友》中是這樣寫的：
這山中的一切趟佃，哪個(gè)不是我的朋友扇谣？我親切的和他們打招呼：你好慷垮，清涼的山泉！你捧一面明鏡照我揍堕，是要重新梳妝嗎料身？你好，汩汩的溪流衩茸！你吟誦著一首首小詩芹血，是邀我與你唱和嗎？你好楞慈，飛流的瀑布幔烛！你天生的金嗓子，雄渾的男高音多么有氣勢(shì)囊蓝。你好饿悬，陡峭的懸崖！深深的峽谷襯托著你挺拔的身軀聚霜，你高高的額頭上仿佛刻滿了智慧狡恬。你好，悠悠的白云蝎宇！你潔白的身影弟劲，讓天空充滿寧靜，變得更加湛藍(lán)姥芥⊥闷颍……
這里面出了運(yùn)用了排比的修辭手法，還運(yùn)用了擬人的修辭手法凉唐。語句顯得生動(dòng)庸追，感情在字里行間流露顯得更加充沛。
黃金搭檔四：比喻和夸張
我們?cè)诿枋鍪挛锏奶攸c(diǎn)時(shí)台囱，常常用一種程度略強(qiáng)于本體的事物來作為喻體淡溯，構(gòu)成比喻句。同時(shí)玄坦，在此基礎(chǔ)上血筑，用上夸張的修辭手法。其目的都是為了突出事物某方面的特點(diǎn)煎楣。
大蟲見掀他不著豺总，吼一聲，就像半天起了個(gè)霹靂择懂，震得那山岡也動(dòng)了喻喳。
這里，無論把老虎的吼叫聲比作“半天的霹靂”困曙，還是后面的“震得那山岡也動(dòng)了”表伦，都是為了突出這老虎的兇狠氣勢(shì)谦去。
類似的例子還有，李白在《望廬山瀑布》中蹦哼，描述那瀑布之雄壯氣勢(shì)鳄哭，用到了這樣的詩句：
飛流直下三千尺，疑是銀河落九天纲熏。
這里妆丘，詩人李白把廬山瀑布比作“從九天落下來的銀河”，的確突出地表現(xiàn)了瀑布的雄壯氣勢(shì)局劲。
黃金搭檔五：比喻和頂真
比喻和頂真也是常常出現(xiàn)的一對(duì)修辭手法的黃金搭檔勺拣。在兒歌當(dāng)中，頂真這種修辭手法顯得銜接自然鱼填。同時(shí)药有，比喻手法也顯得更有童趣。例如苹丸，葉圣陶先生寫作的一首兒歌《彎彎的月兒小小的船》：
彎彎的月兒小小的船愤惰，
小小的船兒兩頭尖。
我在小小的船里坐谈跛，
只看見閃閃的星星藍(lán)藍(lán)的天羊苟。
黃金搭檔六：擬人和反復(fù)
通常在寫景的作品中，作者為了抒發(fā)充溢胸中的熱愛和贊美之情感憾，常常運(yùn)用反復(fù)的修辭手法。同時(shí)令花，在描摹景物時(shí)阻桅，為了使它更加生動(dòng)活潑，還會(huì)用到擬人這樣的修辭手法兼都。例如嫂沉，朱自清先生在寫景散文《春》里面，開頭是這樣寫的：
盼望著扮碧，盼望著趟章，東風(fēng)來了，春天的腳步近了慎王。
開篇連用兩個(gè)“盼望著”蚓土，這是運(yùn)用了反復(fù)的修辭手法，寫出了作者希望早日見到春天的那種迫切心情赖淤。接著便運(yùn)用擬人手法蜀漆，把春天當(dāng)作人來寫，仿佛春天正朝著這個(gè)世界步行而來咱旱。
黃金搭檔七：擬人和頂真
在詩歌當(dāng)中常常會(huì)運(yùn)用頂真這種修辭手法确丢，讀起來朗朗上口绷耍，很有節(jié)奏感和韻律，同時(shí)鲜侥，詩人常常還會(huì)運(yùn)用其他修辭手法褂始。譬如，李白在《白云歌送劉十六歸山》中是這樣寫的：
楚山秦山皆白云描函，白云處處長隨君崎苗。長隨君，君入楚山里赘阀，云亦隨君渡湘水益缠。湘水上，女羅衣基公，白云堪臥君早歸幅慌。
黃金搭檔八：設(shè)問和反復(fù)
設(shè)問和反復(fù)，常澈涠梗可以組合運(yùn)用胰伍。這或許跟他們的功效有關(guān)系。設(shè)問常常引發(fā)讀者思考而發(fā)問酸休，反復(fù)又能起到強(qiáng)調(diào)的作用骂租，如此組合，效果更佳斑司。譬如渗饮，這樣一個(gè)句子：
最深刻的感受是什么呢？是美宿刮，是一種特別的美互站，充滿了詩情畫意的美。
……
當(dāng)然僵缺，在古今中外經(jīng)典的文學(xué)作品中胡桃，在古今中外的作家的筆下，像這些修辭界的“黃金搭檔”還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止以上這些磕潮。希望讀者朋友們能夠去多多發(fā)現(xiàn)翠胰，學(xué)以致用。
