? ? ? 以上說的是賣座好書的整體特征忧侧，那么，具體來說牌芋，寫什么樣的題材能賺更多的錢蚓炬，寫什么樣的題材會更容易上手呢？本節(jié)將詳細分析這個問題躺屁。
我認為肯夏，不論是什么樣的類型，不論什么樣的題材楼咳，只要策略得當熄捍，都是可以大賣的，但其中的難易程度母怜，絕對是天差地別的余耽，有的題材隨便寫寫就不至于仆得太慘，而有的題材則需要大師級的功力才能顯示出吸引力苹熏。那么究竟寫什么更容易吸引人呢碟贾？我覺得，在易寫易熱的題材中轨域，合理審視作者自身的水準和特點袱耽，選取最適合自己發(fā)揮的題材，才是新人明智的選擇干发。至于哪些題材是易寫易熱的朱巨，這將在下文論述。
有的作者認為枉长，要寫新穎的題材冀续，顯示出足夠的新意，才能吸引人必峰，才能走紅洪唐。這個觀點，有一定的道理吼蚁，但基本上凭需，這是個錯誤的認識，新穎，其實代表著讀者第一次見到粒蜈，或者很少見到顺献，這意味著作品缺乏足夠的群眾基礎(chǔ)，要想被讀者接受薪伏，進而被讀者熟悉滚澜、喜歡，是需要一個過程的嫁怀，這樣设捐，作品先天就存在著劣勢，雖然它很可能有比較大的發(fā)展和成就塘淑，但至少萝招，過于新穎的作品會比較難寫，并不太適合新人存捺，而且槐沼，寫出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情捌治。
現(xiàn)在岗钩，起點書庫的作品數(shù)量已經(jīng)超過了萬。萬肖油，這是一個什么樣的概念兼吓？假如平均一天看十本書，萬部作品可以讓我們看上二十年森枪；假如平均一部作品打印出來有二厘米厚视搏，那么萬本書，堆起來將有一千四百米高县袱；假如每本書都寫架空歷史浑娜，那么上下五千年，每一年都可以有十四本書在描述……
這個數(shù)據(jù)式散，說明了什么問題筋遭？很顯然，這么多的書暴拄，幾乎所有我們能夠想象到的類型漓滔、能夠想象到的題材、能夠想象到的人物揍移、能夠想象到的情節(jié)……幾乎所有我們能夠想到的東西，都被人寫過了反肋。遙想當年那伐，當起點書庫只有幾百本書的時候，幾乎每部作品都讓我們耳目一新，相當多的作品都能讓人拍案叫絕罕邀，贊嘆作者的奇思妙想畅形，時至今日，書庫里已有近萬部作品诉探，對我們這樣的老讀者說日熬，無論作者寫了什么，我們幾乎都能在記憶中的某個角落找到類似的故事肾胯，能夠推陳出新的作品竖席，也不是完全沒有，但它們畢竟只是極少數(shù)敬肚，在這種情況下毕荐，許多人哀嘆無書可看，也不是沒有原因的艳馒，而這樣憎亚，就給新進作者，或者打算開新坑的老作者一個很大的難題——現(xiàn)在到底還能寫什么弄慰？
其實第美，開新書的話，無非也就是四種情況陆爽，一是舊瓶裝舊酒什往，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒墓陈，老套的題材和背景恶守，發(fā)展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒贡必，看起來是新穎的題材兔港，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了仔拟；最后則是新瓶裝新酒衫樊，完完全全的創(chuàng)新。事實上利花，這四種模式都是可行的科侈。
舊瓶舊酒，看起來最是無聊炒事，但如果作者功力深厚的話臀栈，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套挠乳、老套权薯、庸俗姑躲，這些詞匯都是貶義，但實際上盟蚣，俗也代表著大眾化黍析，許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求屎开，正是因為有相當數(shù)量的讀者喜歡阐枣，所以，這一類作品奄抽，漸漸表現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢蔼两，如果作者筆力夠強，那么這種庸俗的東西也能成為經(jīng)典如孝，若是一部同樣題材的作品全面超越了前人宪哩，那么許多年后，被人提及更多的反而會是后出現(xiàn)的跟風之作第晰，但如果作者能力有限锁孟，只是單純地模仿前人，那么他盡管走的也是商業(yè)化路線茁瘦，最后卻未必會取得滿意的成績品抽，而這樣的作品會是最無聊的一類，讓人看得昏昏欲睡甜熔。
舊瓶新酒圆恤，需要些許的創(chuàng)意、些許的變通能力腔稀，但總體來說盆昙，這類書還是比較容易寫的，至少焊虏，這類的創(chuàng)意比較容易得到淡喜。比如說，同樣是穿越文诵闭，《尋秦記》寫了現(xiàn)代人回到戰(zhàn)國時期炼团，那我們可以寫現(xiàn)代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現(xiàn)代疏尿，如果這些都被人寫過了瘟芝，那么可以繼續(xù)發(fā)展，可以寫唐朝人穿越到宋朝褥琐，可以把全身穿越改成靈魂附體锌俱，也可以強調(diào)職業(yè)特色，把軍人主角改成廚師敌呈、醫(yī)生贸宏、木匠贩汉，或者是改變主角的目標，把爭霸天下改成富甲一方锚赤、享受生活……當然，并不是說有改變有新意就是個好題材褐鸥，在對前人的創(chuàng)意進行了一定程度的修改之后线脚，還得去思考這樣一種情況是否有發(fā)揮的空間，是否能寫得很有趣叫榕，比如寫都市異能浑侥，完全可以現(xiàn)編無數(shù)個大綱，隨便給主角設(shè)定一種特殊的異能晰绎，然后在此基礎(chǔ)上進行發(fā)展寓落，設(shè)想主角為什么會得到異能，得到后用這異能去做了哪些事情荞下，然后伶选，就可以繼續(xù)考慮，這種異能是否有發(fā)展空間尖昏，是否會破壞平衡仰税，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那么這個題材已經(jīng)可以動手去寫了抽诉，這類書陨簇，一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其它類型的書要小得多迹淌。
新瓶舊酒河绽，這是比較取巧的手法。其實這和上一類有點類似唉窃，都是需要一點創(chuàng)新耙饰，但不需要太多的創(chuàng)意，依舊可以沿著前人的道路邁進句携，不同的是榔幸，上一類換的是內(nèi)核，而這一類換的是外衣矮嫉。在最近一段時間削咆，這類作品比較多的，是披著網(wǎng)游外衣的武俠蠢笋，它們本質(zhì)上還是武俠拨齐，但把故事放到了游戲中，這么一改昨寞，人氣立刻就不同了瞻惋。而除了這種把冷門題材包裝成熱門類型的厦滤，也有些書把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感歼狼，使作品在原有基礎(chǔ)上更上一個臺階掏导，這也是非常偏門的類別時常會冒出幾部超熱大作的原因。
新瓶新酒羽峰，這種作品趟咆，同樣需要深厚的寫作功底，而不僅僅是擁有奇思妙想就行的梅屉。當然值纱，這類作品是離不開創(chuàng)意的，如果沒有足夠新穎的創(chuàng)意坯汤，沒有足夠新穎的故事虐唠，那么一切都是空談，但光有創(chuàng)意惰聂，還是不夠的疆偿。事實上，正因為這類作品的新穎搓幌，反而給寫作帶來了額外的難度翁脆，因為這類作品，描述的是一個全新的世界鼻种，采用的是一種全新的模式反番，而讀者熟悉卻是那些老套的設(shè)定，所以叉钥，要讓讀者盡快進入作品的世界罢缸，盡快接受作者的設(shè)定，并不是一件容易的事投队，如果作者做到了枫疆，那么作品很有可能引領(lǐng)一個潮流，成為日后被人津津樂道的經(jīng)典敷鸦，但如果作者功力不夠息楔，那么這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的扒披。
綜上所述值依，我覺得對于一個新人來說，要決定寫什么題材碟案，首先得審視自身愿险，看清自己的能力，給自己一個正確的定位价说，如果創(chuàng)意十足而且文字功底深厚辆亏，那么不妨嘗試一下第四種模式风秤，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力缤弦，但缺乏創(chuàng)意，那么不妨總結(jié)一下當前的熱門作品薪贫，老老實實地跟風扯夭，完完全全地走商業(yè)化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足构拳，那么最好是采用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流行贪，避免王朝爭霸之類的傳統(tǒng)老套路線尸折，也不要太創(chuàng)新拣播，避免對讀者來說太新太陌生的環(huán)境，盡量在接受度比較廣泛的背景中，發(fā)展出一些有特色的的故事，這對于新人來說更容易出頭一些。
下面，我就各種常見的作品類型沈跨，逐一進行分析。
1玄幻類
