了解鏡頭带污，會讓你對電影有更好的認識僵控，同時對你的創(chuàng)作有很大的幫助，實在是必備的秘籍鱼冀。
航拍鏡頭
航拍鏡頭（Aerial Shot）报破，是指從空中拍攝地表地貌，獲得俯視圖雷绢，最大優(yōu)勢在于能夠清晰的表現(xiàn)地理形態(tài)泛烙，因為技術(shù)原因是鏡頭中的"貴族"，近年來隨著無人飛機的發(fā)展翘紊，雖然成本有所下降蔽氨，但高質(zhì)量的航拍鏡頭仍然價格不菲，在電影電視中也是最常見的鏡頭手法之一帆疟，尤其是多用于開頭部分鹉究。
弧型運動鏡頭
弧型運動鏡頭（Arc Shot），顧名思義踪宠，攝影機以按照某個圓周以弧形運動所拍攝的鏡頭自赔，可以為一個場面提供多變化的視覺層次，在電影電視中屬于被濫用的鏡頭之一柳琢，對技巧和手法的要求不高绍妨，但精通難度大〖砹常《變形金剛》導(dǎo)演邁克爾·貝對弧形運動鏡頭情有獨鐘他去。
銜接鏡頭
銜接鏡頭（Bridging Shot），一般用來表示時間或者空間上的跳躍和其它與劇情不連續(xù)的鏡頭倒堕，就好像一條在地圖上穿梭的線條灾测。銜接鏡頭對于電影電視的情節(jié)推動有著不可替代的作用，不過使用的手法因人而異垦巴，高明的銜接鏡頭總能讓觀眾感覺順其自然媳搪。
特寫鏡頭
特寫鏡頭（Close Up），最早由導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造骤宣，用來拍攝人像的面部秦爆，人體的某一局部，物品的某一細節(jié)憔披。它的出現(xiàn)和應(yīng)用豐富和增強了電影的表現(xiàn)力等限，也是鏡頭美學(xué)最重要的一環(huán)，同時，也是觀眾最喜歡也最容易記住的鏡頭手法精刷。
七分身鏡頭
七分身鏡頭（Cowboy Shot)，又稱牛仔蔗候，來源于全盛時期的好萊塢西部片怒允，鏡頭的畫面一般涵蓋從人的頭頂直到膝蓋的位置，也就是七分身锈遥，像極了西部片中對牛仔形象刻畫纫事，從頭到配槍的腰身，雖然西部片行將就木所灸，不過七分身鏡頭卻在現(xiàn)在的電影電視中脫胎換骨丽惶。
中景鏡頭
中景鏡頭（Medium Shoot），畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景局部的畫面稱為中景畫面爬立，中景鏡頭所包容的景物比全景少钾唬，比特寫多，環(huán)境處于次要地位侠驯，重點在于表現(xiàn)人物的上身動作抡秆，在影視作品中中景鏡頭的比重較大，因為鏡頭的敘事性較強吟策。
遠景鏡頭
遠景鏡頭（Long Shoot）儒士，具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時間檩坚、環(huán)境着撩、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景匾委、群眾場面拖叙、戰(zhàn)爭場面等等，重在渲染氣氛剩檀，抒發(fā)情感憋沿。在遠景畫面中，不注重人物的細微動作沪猴，但卻可以通過承上啟下的組接含蓄地表達人物的內(nèi)心情緒辐啄。
深焦鏡頭
深焦鏡頭（Deep Focus），利用焦距將前景运嗜，中景壶辜，近景等全部景深融入到鏡頭到中，在電影構(gòu)圖中担租，往往尋求最大景深砸民，把所有細節(jié)都在鏡頭里畢露無遺。影史上最早也是最著名的深焦鏡頭攝影大師當(dāng)屬格雷格·托蘭德，他和大導(dǎo)演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖岭参。
滑動變焦
滑動變焦（Dolly Zoom）反惕，是一種非常有名的鏡頭拍攝手法，相機一方面向前推進一方面同步使用變焦攝影演侯，對移動目標(biāo)對象產(chǎn)生縮放的視覺效果姿染，從而有效地突出畫面中的目標(biāo)對象，將主體作為場景中位移大小位置不變化的構(gòu)成秒际。
定場鏡頭
定場鏡頭（Establishing Shot）悬赏，影片一開始或一場戲的開頭，用來明確交待地點的鏡頭娄徊，通常是一種視野寬闊的遠景闽颇。定場鏡頭通常會和航拍鏡頭結(jié)合在一起，在航拍鏡頭后出現(xiàn)寄锐。
仰拍鏡頭
仰拍鏡頭（Low Angle Shot）兵多，攝影機從垂直位置上低于多數(shù)被攝對象位置拍攝的鏡頭，往往可以使得畫面中主體人物顯得更加高大橄仆，當(dāng)然中鼠，仰拍鏡頭的應(yīng)用不止于此，關(guān)鍵在于這種低角度的拍攝和電影畫面的具體情節(jié)相結(jié)合沿癞，比如拍攝小孩等等援雇。
俯拍鏡頭
俯拍鏡頭（High Angle Shot），相對于仰拍鏡頭而言椎扬，任何攝影機從一個垂直位置上高于多數(shù)被拍攝對象的位置來拍攝畫面的鏡頭惫搏，俯拍鏡頭也是換了角度來觀察世界，將觀眾從一般的平行視角中解放出來蚕涤。
鎖畫鏡頭
鎖畫鏡頭（Locked-Down Shot)筐赔，指的是鏡頭畫面被固定在某一范圍內(nèi)，但是角色的動作狀態(tài)在畫面之外揖铜，常常用來表達"此處不適宜觀看"或者認為掩飾比起給觀眾直觀展現(xiàn)更有戲劇效果茴丰，在電影電視中常用，但在同一部作品中使用的次數(shù)有限制天吓，一般不會多于3次贿肩。
手持攝影鏡頭
手持攝影鏡頭（Handheld Shot），攝影師用手持的方式操縱攝影機來拍攝畫面的手法龄寞，代表著一種隨心所欲充滿自由的風(fēng)格汰规，通常會用來記錄一個連貫的動作，在紀錄片和劇情片中被大量應(yīng)用物邑，鏡頭的紀實感異常強烈溜哮。
荷蘭式上下直搖（Dutch Tilt）
雖然叫荷蘭式滔金，其實這個鏡頭手法跟荷蘭一點關(guān)系都沒有，而是來自德語中的Deutsch Angles茂嗓，指的是劇烈晃動的縱搖移動鏡頭餐茵，這種鏡頭手法通常用來表示迷失、迷惑的氛圍述吸，注意钟病，畫面的角度一般都是傾斜的。
圖書館鏡頭
圖書館鏡頭（Library Shot）刚梭，又可稱為老鏡頭，顧名思義票唆，指的是那種在圖書館和電影博物館里早就存在的老電影的鏡頭朴读，在影視劇中經(jīng)常會被引用，用作懷舊或其它用途走趋，比較熟知的老鏡頭電影當(dāng)推馬丁·西科塞斯的《雨果的秘密》衅金，以一個孩童的視角回顧電影誕生初期的大導(dǎo)演喬治·梅里埃。
遮攝鏡頭
遮攝鏡頭（Matte Shot）簿煌，是一種合成攝影的方法氮唯，指的是將兩個不同的鏡頭拍在同一張底片上，過去由于技術(shù)落后的原因一般會在前進動作的后面放上一塊用玻璃畫好的背景物姨伟，現(xiàn)在隨著科技的發(fā)展惩琉，遮攝的方法主要通過電腦實現(xiàn)，這也使得電影的鏡頭變現(xiàn)內(nèi)容和形式更加豐富夺荒。
金錢鏡頭
金錢鏡頭（Money Shot）瞒渠，只有更貴，沒有最貴技扼，金錢鏡頭專門指的是那種花費了極其高昂的價格拍攝出來的鏡頭伍玖，尤其是在現(xiàn)在CG特效高速發(fā)展和使用的好萊塢大片中，不管是各種絢爛的爆炸場面剿吻，還是恐龍的萬獸狂奔窍箍，這些讓影迷大飽眼福的鏡頭背后是巨大的人力物力花費。
過肩鏡頭
過肩鏡頭（Over-The-Shoulder Shot）丽旅，隔著一個或數(shù)個人物的肩膀椰棘，朝另一個或數(shù)個人物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的作用在于給觀眾一個旁觀者的角度榄笙，同時又通過肩膀和畫面主體在鏡頭畫框內(nèi)的具體空間關(guān)系晰搀，分清楚主次。過肩鏡頭也是電影電視中最常見的鏡頭之一办斑，簡約而不簡單外恕。
橫搖鏡頭
橫搖鏡頭（Pan Shot）杆逗，作為鏡頭四大經(jīng)典手法推拉搖移中搖鏡頭的一種，橫搖鏡頭側(cè)重的是鏡頭的水平移動鳞疲，從左到右罪郊，或者從右到左，就好像這個鏡頭的英文名字中出現(xiàn)的"平底鍋（PAN)"尚洽，鏡頭移動方式就好像是沿著平底鍋的鍋延悔橄。橫搖鏡頭通常用來拍攝移動中的汽車鏡頭，比如《速度與激情》系列電影腺毫。
主觀視角鏡頭（Point-of-View Shot）
指的是攝影機通過角色的主觀意識來展示角色所看到的事物癣疟，讓觀眾看到或聽到的事物和角色本身所看到或聽到的保持一致，讓觀眾進入角色的內(nèi)心世界潮酒，主觀視角鏡頭嚴格意義上來說不輸于常用的鏡頭手法愿汰，但在心理片和恐怖片上中所占比重較大惋鹅。
序列長鏡頭
序列長鏡頭（The Sequence Shot)皆疹，是長鏡頭拍攝手法的一種琳猫，強調(diào)地是在不剪輯的前提下連續(xù)不斷地將一個完整的鏡頭片段記錄下來，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實過程和真實的現(xiàn)場氛圍勃教，由于沒有剪輯的支持淤击，序列長鏡頭對于攝影的技巧要求非常高，因為全部鏡頭片段的記錄全靠攝影師對攝影機的靈活調(diào)度和操作故源。
斯坦尼康鏡頭（Steadicam Shot）
斯坦尼康指的是攝影機穩(wěn)定器污抬，指的是通過斯坦尼康代替滑軌使得攝影機可以自由流暢地移動，在上個世紀70年代由奇才加里特·布朗發(fā)明绳军，一經(jīng)問世就給整個電影界帶來攝影革命壕吹，在最近的幾十年里，斯坦尼康鏡頭肩負起了拍攝大部分大場面長鏡頭的使命删铃。
縱搖鏡頭
縱搖鏡頭（Tilt Shot）耳贬，指的是攝影機在垂直方向上移動所拍攝的鏡頭，和橫搖鏡頭相對應(yīng)猎唁，又稱俯仰拍攝咒劲，最好的縱搖鏡頭例子莫過于跟蹤向上升起的物體，比如氣球诫隅，當(dāng)鏡頭要記錄氣球從地面向天空飛行的過程腐魂，鏡頭可以從指向地面開始，以指向天空的仰角度結(jié)束來追蹤氣球運動的軌跡逐纬。
頂攝鏡頭
頂攝鏡頭（Top Shot）蛔屹，和俯拍鏡頭的區(qū)別在于它不是從某個人的角度出發(fā)去拍攝，而是從鳥瞰的高度直接拍攝豁生，因而通常從人們根本無法達到的角度兔毒，把一些富有表現(xiàn)力的造型和場面拍成構(gòu)圖精巧的畫面漫贞，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案育叁，從而使畫面具有特殊的情趣和美感迅脐。
推軌鏡頭
推軌鏡頭（Tracking Shot），將攝影機架在小推車上前后移動或者在被攝對象的側(cè)面移動豪嗽，鏡頭的運動軌跡是線型谴蔑，這是它和橫搖鏡頭的差別，推軌鏡頭往往強調(diào)鏡頭畫面的整個過程龟梦，因而在推動電影電視的敘事性方面隐锭，突出了角色或者畫面逐漸變化的過程，有層次感和立體感计贰。
雙人鏡頭（Two-Shot）
只要鏡頭畫面中的有兩個主體人物就可以被看作是雙人鏡頭钦睡，電影電視中常見的鏡頭之一，尤其見于一些以情侶蹦玫、兄弟為主題的類型影片中。雙人鏡頭入門不難刘绣，但是想要精通就得考慮兩個主體在鏡頭中的畫幅構(gòu)造樱溉，以及電影電視故事情節(jié)的敘事要求。
急搖鏡頭（Whip Pan）
橫搖鏡頭的一種纬凤，只是由于鏡頭搖擺的幅度太劇烈福贞，使得鏡頭畫面看起來因為劇烈的晃動而難以辨識。急搖鏡頭在鏡頭語言和電影電視的敘事性上有著特殊而鮮明的寓意停士，比如突發(fā)自然災(zāi)害在內(nèi)的意外情況對角色所在位置的沖擊挖帘，以及角色本身的心理活動的掙扎和迷惘。
變焦鏡頭（Zoom Shot）
變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距恋技、從而得到不同寬窄的視場角拇舀，不同大小的影像和不同景物范圍的鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下蜻底，可以通過變動焦距來改變拍攝范圍骄崩，因此非常有利于畫面構(gòu)圖。變焦鏡頭是屬于高難度的電影電視拍攝技巧薄辅，是拍攝技術(shù)中區(qū)別平庸和大師水準的分水嶺之一要拂。
升降鏡頭
升降鏡頭（The Crane Shot），攝影機被放置在升降機或者起重機機械臂上所拍攝的鏡頭站楚，攝影機和攝影師可以在這種升降裝置上自由移動脱惰，從而從多個試點來表現(xiàn)場景，利用表現(xiàn)從高處所展現(xiàn)的各個局部窿春，展示事件或場面的規(guī)模的宏達氣勢拉一，通過升降速度和節(jié)奏的運用采盒，還可以表現(xiàn)不同的場面情調(diào)。
