畢加索說骏啰，如果他生在中國，他就當(dāng)個(gè)書法家抽高，不當(dāng)什么畫家了判耕。
1956年，畢加索邀請(qǐng)張大千到巴黎一聚翘骂。他請(qǐng)張大千當(dāng)場演示下中國的藝術(shù)壁熄，張大千用毛筆寫下了自己的名字帚豪，畢加索說“我真不明白，你們中國人為什么要到巴黎來學(xué)習(xí)藝術(shù)草丧？”
任何學(xué)科到了最高境界狸臣，就擺脫了時(shí)間和國籍的限制。書法雖然寫的是漢字昌执，但一千多年來烛亦，被無數(shù)的精英錘煉、升華懂拾，書法早已在實(shí)用功能的基礎(chǔ)上煤禽，變成了一種線條與空間的藝術(shù)。但這個(gè)起源于中國岖赋，連西方藝術(shù)大師都深受感動(dòng)的藝術(shù)檬果，卻離我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)。一則無紙化趨勢(shì)越演越烈贾节，我們連握筆都少汁汗，更不要說寫毛筆字了；二則書法上手難栗涂，理論晦澀難懂知牌，對(duì)一般人來說，繁體字斤程、草書簡直如讀天書角寸。
這本《書法沒有秘密》，跟一般的書法藝術(shù)類書籍不同忿墅，它的內(nèi)容就像書名一樣平實(shí)直白扁藕。這本書是寫給普通人看，也讓普通人愿意看的書法指南疚脐。據(jù)說這本書第一次出版就被讀者說過亿柑，以這么自由自白的語言來討論意見嚴(yán)肅的話題不恰當(dāng)。但誰規(guī)定書法這個(gè)話題就不能平易近人呢棍弄？
何況望薄，敢用平實(shí)的語言討論書法，作者自有他的底氣呼畸『壑В寇克讓作為一名書法家，從小受書法教育浸淫蛮原，從北大博士畢業(yè)后卧须，成為大學(xué)的書法教授，在書法史方面，也是專家花嘶。他來寫書法指南笋籽，當(dāng)然是舉重若輕、深入淺出了察绷。
但《書法沒有秘密》又不僅是一本書法入門干签，也可以是你學(xué)任何知識(shí)的指南津辩。當(dāng)你學(xué)習(xí)一門技術(shù)到了較高的境界拆撼，自然就擁有了一種與眾不同的洞察力，這種洞察力和思路喘沿，用來學(xué)習(xí)其他知識(shí)闸度，一通百通。最難得的是作者很誠懇蚜印，把他的洞察毫不藏私地都寫在了書里莺禁。
一、學(xué)的是書法窄赋，其實(shí)是學(xué)“學(xué)習(xí)”本身
一般入門指南都按步驟羅列寫完哟冬，然后介紹介紹歷史什么的。但《書法沒有秘密》從內(nèi)容安排上看似東一榔頭西一榔頭的忆绰。
比如說浩峡，作者開頭就提到，簡單說學(xué)書法错敢，無非是臨摹開始翰灾，臨摹好了就放開了寫。但《書法沒有秘密》的具體章節(jié)卻不是這樣稚茅。他固然先開始讓你臨摹纸淮，但講著講著，就開始講起了碑帖的流派來亚享。說完流派咽块，又筆鋒一轉(zhuǎn)，說你臨摹好了就放開了寫欺税，然后講著講著侈沪，又變成了怎么選老師選朋友，說說器具魄衅，又開始講歷史峭竣。這思路簡直就像作者寇克讓擅長的草書一樣，不羈而灑脫晃虫。
但也像草書一樣皆撩，實(shí)際上，這本書內(nèi)容正是沿著真正學(xué)書法的思路來走的，一步步自有章法扛吞。說了臨摹后呻惕，之所以要介紹碑帖，因?yàn)槟闩R摹需要眼高于手滥比，要有鑒賞力亚脆、有目標(biāo)、方向盲泛，才能越練越好濒持。
當(dāng)你練好臨摹以后，要開始創(chuàng)出自己的風(fēng)格了寺滚，這個(gè)時(shí)候就更要提高眼光柑营，不僅是選目標(biāo)的眼光，也有選學(xué)習(xí)環(huán)境的眼光村视，畢竟學(xué)習(xí)的良師益友是你汲取營養(yǎng)的重要來源官套。很多人學(xué)東西到了這一步，環(huán)境沒選好蚁孔，學(xué)著學(xué)著奶赔，就摸到天花板了。
然后才開始介紹寫字的器具杠氢，因?yàn)槠骶咧皇清\上添花的事情站刑。書的最后，以各個(gè)人物為主題修然，介紹了書法的流變笛钝，這一部分是為了讓學(xué)習(xí)者繼續(xù)“眼高于手”，一步步提高愕宋，這就是最后的功課玻靡。
最重要的是，其實(shí)學(xué)了這套理論中贝，等于學(xué)到了一套方法論囤捻。這套理念同樣可以運(yùn)用于任何學(xué)科。任何學(xué)習(xí)必然是從模仿開始的邻寿，模仿時(shí)要對(duì)學(xué)習(xí)內(nèi)容有整體的視野蝎土，選擇一個(gè)主要方向集中練習(xí)。學(xué)到一定程度绣否，就可以開始嘗試發(fā)展自己的風(fēng)格誊涯。學(xué)習(xí)的過程中，好高騖遠(yuǎn)不可取蒜撮，但起碼要有對(duì)最頂級(jí)部分的審美暴构，才能真正提高跪呈。
二、學(xué)的是書法取逾，其實(shí)是生活方式
看《書法沒有秘密》耗绿，其實(shí)不一定是要學(xué)書法，也可以當(dāng)成一本生活方式書來看砾隅。
寇克讓自小沉迷書法误阻，所以他的字里行間，都浸滿了他對(duì)書法的熱忱和欣賞晴埂。讀此書如同品佳茗究反，只覺唇齒留香，墨香縈繞邑时。
比如說到寫字的器具時(shí)奴紧，有一節(jié)是介紹墨汁的√亟悖現(xiàn)代工業(yè)技術(shù)發(fā)達(dá)晶丘，已經(jīng)能生產(chǎn)很好的墨汁，但作者還是主張學(xué)到一定程度唐含，盡可能自己研墨浅浮。他沒有很多傳統(tǒng)文化人的偏玄學(xué)作風(fēng)，用靜心凝神之類的說法捷枯，而是直截了當(dāng)?shù)卣f“古代人沒有因?yàn)檠心⒄`他們成為書法家滚秩、大書法家，我們著什么急淮捆！”
就是郁油，著什么急，一邊研墨一邊讀帖攀痊，仿佛少了這幾分鐘是讓你做不了王羲之的真正原因似的桐腌。
生活也是一樣，其實(shí)著什么急呢苟径！踏踏實(shí)實(shí)研墨吧案站，只因?yàn)椤罢嬲龑戇^研墨的人，一般不愿意寫墨汁棘街，就像抽過好煙的人不愿意抽次的煙一樣蟆盐。”
三遭殉、學(xué)的是書法石挂，其實(shí)學(xué)的是對(duì)藝術(shù)生命的哲思
寇克讓在《書法沒有秘密》里，提出了書法的兩段論：古典期和變異期险污。
古典期是唐以前痹愚，這段時(shí)期，“書法不斷產(chǎn)生新的字體，每一種新字體的成熟里伯，都會(huì)產(chǎn)生一種新的書風(fēng)”城瞎，書法藝術(shù)就在每一種書風(fēng)發(fā)展中一次次登峰造極，不斷有新的藝術(shù)成就疾瓮。
變異期則是唐代以后了脖镀，此后各種字體都成熟了，沒有新的社會(huì)需求要產(chǎn)生新的字體狼电，人們只能不斷地解讀古典蜒灰，“繼承、改良肩碟、反叛”都是一種解讀强窖。可惜每一次解讀古典削祈，都沒有達(dá)到古典期的那種藝術(shù)高度翅溺。
所以書法這種藝術(shù)，最本質(zhì)的生命力來自于社會(huì)需求召喚下髓抑，新的字體的誕生咙崎，書法與社會(huì)環(huán)境緊密結(jié)合，又超脫于社會(huì)需求吨拍，在不斷探索中屢創(chuàng)輝煌褪猛。變異期后的書法研究，雖然細(xì)致羹饰、精美伊滋，但畢竟失去了那股最耀目的光華。
書法如此队秩，其實(shí)很多事物也是如此笑旺。這種另類的大歷史解讀方式，讓人視野不知不覺放寬刹碾，按這個(gè)思路燥撞，看歷史上的其他事物發(fā)展，也是一種有趣的體驗(yàn)迷帜。
《書法沒有秘密》物舒，一直在門外，確實(shí)覺得書法有無數(shù)的秘密戏锹，艱澀難懂冠胯。但有寇克讓的這本入門書，就像一位大大咧咧的良師益友锦针，帶你推開這個(gè)大觀園的大門荠察，后面的精彩紛呈置蜀，就靠自己尋找了。
