《暢銷(xiāo)作家寫(xiě)作全技巧》作者是日本推理作家大澤在昌台舱。書(shū)中寫(xiě)的也多半是基于推理小說(shuō)來(lái)言的灰嫉。當(dāng)然也可以適用在各類(lèi)小說(shuō)市場(chǎng)讼撒。心里要有渴望述諸筆端的東西浑厚，才能成為作家。
該書(shū)中有大量關(guān)于作家的經(jīng)驗(yàn)和技巧物蝙〔缒可以讓有作家夢(mèng)的人少走一點(diǎn)彎路责掏。
首先從出道說(shuō)起，作家出道大體上有兩種出道的方法：一種是獲得小說(shuō)新人獎(jiǎng)叫潦；一種是向出版社投稿出書(shū)。要說(shuō)哪種方法好官硝，首選肯定是獲得小說(shuō)新人獎(jiǎng)傻咖，含金量越高越好。獲獎(jiǎng)之后岖研，自然有人會(huì)向你約稿卿操。當(dāng)然也有人以向出版社投稿的方式出道。但這樣的作品沒(méi)有任何頭銜和獎(jiǎng)項(xiàng)的光環(huán)籠罩缎玫，突然出現(xiàn)在書(shū)店里硬纤，結(jié)果往往是無(wú)人問(wèn)津。所以這樣的出道是一種“浪費(fèi)”赃磨。
作家的收入筝家，如果是新人作者假設(shè)你寫(xiě)一本小說(shuō)，耗時(shí)半年或一年邻辉，賺的錢(qián)可能還不如在超市打工賺的多溪王。通過(guò)投稿出道的作者比這還要慘腮鞍。所以這是一條嚴(yán)峻的道路。
如果你還沒(méi)有被這嚴(yán)峻的形勢(shì)嚇到莹菱，那我們看一下以寫(xiě)作為生的人移国，需要注意的具體要點(diǎn)：最基本的要確保文字的準(zhǔn)確性，查字典道伟，查百科是必備工作迹缀；寫(xiě)完后要重讀推敲潤(rùn)色原稿，推敲前讓作品沉睡一段時(shí)間蜜徽，忘了這是自己的作品祝懂，然后再冷靜地像閱讀別人文章一樣重新審視自己的作品。作家要持續(xù)寫(xiě)作拘鞋，堅(jiān)持每日練筆砚蓬，沉浸在寫(xiě)作的習(xí)慣氛圍里面。
新人寫(xiě)作者首先要掌握第一人稱(chēng)的寫(xiě)法盆色。第一人稱(chēng)要消除視角混亂灰蛙。只要存在視角人物，就不能寫(xiě)出該人物所不知道的信息隔躲。第一人稱(chēng)視角是受限的摩梧，這樣寫(xiě)作可以檢驗(yàn)自己在受限的視角中能給讀者提供多少信息，能把故事框架構(gòu)建到何種程度宣旱。同時(shí)措辭要符合視角人物的年齡障本。
小說(shuō)情節(jié)固然重要，但人物同樣重要（尤其是推理小說(shuō)）响鹃。比如寫(xiě)一個(gè)人很凄慘，一上來(lái)直接描寫(xiě)慘狀案训，這樣并不能使讀者產(chǎn)生共鳴买置，反而是如果本人一點(diǎn)不覺(jué)得自己很慘，但周?chē)娜藚s覺(jué)得“這人真慘”的時(shí)候强霎，更容易讓讀者留下深刻印象忿项。這就好比是星星，既可以用線條一筆畫(huà)出五角星形城舞，也可以把周?chē)客亢谛ィ癸@出白色的五角星形。
描寫(xiě)人物不要依賴于數(shù)字和固有名詞家夺，這樣會(huì)讓讀者喪失想象空間脱柱。人物出場(chǎng)要有理由，這個(gè)“理由”至關(guān)重要拉馋。厲害的作家寫(xiě)人物的出現(xiàn)看上去毫不相干榨为，但把人物去掉惨好，整個(gè)故事就銜接不起來(lái)。主人公從頭到尾毫無(wú)變化的故事是無(wú)法打動(dòng)人心的随闺，大家構(gòu)思時(shí)日川，要把故事的發(fā)展和角色的變化有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。意外可以讓人印象深刻矩乐，不論意外的是情節(jié)還是人物龄句。為了使這個(gè)“意外”不突兀，伏筆很重要散罕。伏筆盡量在不到四分之一的時(shí)候就埋好分歇。而且為了強(qiáng)化伏筆，還應(yīng)該在中間階段再埋下一道笨使。寫(xiě)完后可以對(duì)自己的伏筆之處作專(zhuān)項(xiàng)修改卿樱，適時(shí)增減。
小說(shuō)不需要現(xiàn)實(shí)硫椰，但需要真實(shí)繁调。不虛假，同時(shí)兼顧吸引力靶草。對(duì)話要符合該人物的說(shuō)話方式和口吻蹄胰。推理小說(shuō)可以通過(guò)隱藏對(duì)話達(dá)到隱藏疑點(diǎn)的作用。比如偵探追趕罪犯奕翔，罪犯竄入小巷裕寨，不見(jiàn)了蹤影。偵探問(wèn)巷口的算卦先生：“剛才看到一個(gè)男人跑過(guò)來(lái)派继？”算卦先生回答：“沒(méi)看見(jiàn)男的跑過(guò)來(lái)”宾袜，文字情節(jié)繼續(xù)往前推進(jìn)。寫(xiě)到這里有的讀者就能明白過(guò)來(lái)罪犯是個(gè)女人驾窟，而有的讀者就被作者的詭計(jì)騙到了庆猫。
寫(xiě)作開(kāi)始前，很多作家喜歡設(shè)定關(guān)鍵點(diǎn)（主干情節(jié)點(diǎn)）绅络，不能說(shuō)這樣做不對(duì)月培，這要根據(jù)作家的習(xí)慣，因人而異恩急。有時(shí)候因?yàn)殛P(guān)鍵點(diǎn)框住了反而情節(jié)不好發(fā)揮杉畜。不給出答案的提問(wèn)，最后會(huì)得到自己想都沒(méi)想過(guò)的答案衷恭，也能讓讀者更震驚此叠。過(guò)于精細(xì)的設(shè)計(jì)圖反而影響故事的擴(kuò)張。
情節(jié)要起承轉(zhuǎn)合匾荆，所謂故事是由“小高峰——低谷——較大的高峰——低谷——大高峰”連接而成拌蜘。為了讓讀者一直享受到最后杆烁，低谷部分至關(guān)重要。文字不一定要濃墨重彩简卧，有時(shí)候文字清淡兔魂，也能直入人心。
寫(xiě)作是“輸出”的行為举娩。如果持續(xù)輸出析校，作家很快就會(huì)變得“中空”，所以請(qǐng)務(wù)必“吸收”铜涉。無(wú)論在小說(shuō)智玻、漫畫(huà)、電影芙代、戲劇吊奢、音樂(lè)、新聞纹烹，不要忘記持續(xù)充實(shí)自己页滚。對(duì)作家而言，維持比出道難很多铺呵」郏“創(chuàng)意”是一次性的，而“專(zhuān)注”和“熱忱”則會(huì)成為該作家一直拿在手里的武器片挂。作品要注入時(shí)代的氣息幻林，要寫(xiě)出任何時(shí)代的任何人都能產(chǎn)生共鳴的痛楚。
想當(dāng)作家的人音念，大概都想盡早出道沪饺。然而如果覺(jué)得自己還沒(méi)到那個(gè)程度，還有很多不足之處闷愤，就絕沒(méi)必要太心急随闽，可以從現(xiàn)在起充實(shí)自己，大量讀書(shū)肝谭，以五或十年后再出道為目標(biāo)。
作家有兼職的蛾扇，也有專(zhuān)職的攘烛。也有從兼職變?yōu)閷?zhuān)職的。如何選擇呢镀首。很少有人能以兼職作家的身份闖出名堂坟漱。相比之下，還是專(zhuān)職作家的作品更出色更哄。理由很簡(jiǎn)單芋齿，因?yàn)閷?zhuān)職作家會(huì)拼命腥寇。如何抉擇，大澤在昌給了一個(gè)推薦的做法——找到從兼職轉(zhuǎn)向?qū)Ｂ毜暮脮r(shí)機(jī)觅捆。
一種方法是定下期限赦役，三至五年內(nèi)嘗試兼職，等讀者確實(shí)逐漸增多栅炒，獲得了某個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)掂摔，作家的地位鞏固時(shí)，哪怕收入不高赢赊，也可以考慮轉(zhuǎn)向?qū)Ｂ毩艘依臁Ａ硪环N方法是定下目標(biāo)，比如寫(xiě)出十本書(shū)释移，或是獲得某個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)叭披，總之由自己決定目標(biāo)，若能實(shí)現(xiàn)玩讳，就可以轉(zhuǎn)向?qū)Ｂ毩恕?/p>
新人作家對(duì)網(wǎng)絡(luò)上的評(píng)價(jià)無(wú)須在意涩蜘。保持謙遜。請(qǐng)把每本書(shū)當(dāng)成自己最后一部作品锋边，當(dāng)成可能會(huì)決定自身命運(yùn)的一部作品皱坛。
作品是否流行，與題材無(wú)關(guān)豆巨。在當(dāng)今這個(gè)時(shí)代剩辟，大家只有做好作家的本職工作，努力寫(xiě)出好作品往扔，就能得到相應(yīng)的回報(bào)贩猎。
