憶江南詞三首
唐代：白居易
江南好秉撇，風(fēng)景舊曾諳誉券。日出江花紅勝火易阳，春來(lái)江水綠如藍(lán)韵卤。能不憶江南剥啤？
江南憶搞动，最憶是杭州汽摹。山寺月中尋桂子午笛，郡亭枕上看潮頭惭蟋。何日更重游！
江南憶药磺，其次憶吳宮告组。吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉与涡。早晚復(fù)相逢惹谐！
譯文
江南的風(fēng)景多么美好，如畫的風(fēng)景久已熟悉驼卖。春天到來(lái)時(shí)氨肌，太陽(yáng)從江面升起，把江邊的鮮花照得比火紅酌畜，碧綠的江水綠得勝過(guò)藍(lán)草怎囚。怎能叫人不懷念江南？
江南的回憶，最能喚起追思的是像天堂一樣的杭州：游玩靈隱寺尋找皎潔月亮中的桂子恳守，登上郡亭考婴，枕臥其上，欣賞那起落的錢塘江大潮催烘。什么時(shí)候能夠再次去游玩沥阱？
江南的回憶，再來(lái)就是回憶蘇州的吳宮伊群，喝一喝吳宮的美酒春竹葉考杉，看一看吳宮的歌女雙雙起舞像朵朵迷人的芙蓉。不知何時(shí)會(huì)再次相逢舰始。
創(chuàng)作背景
白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史崇棠，在杭州兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史丸卷，任期也一年有余枕稀。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南谜嫉，旅居蘇杭萎坷，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃∠蠼径瘛．?dāng)他因病卸任蘇州刺史食铐，回到洛陽(yáng)后十余年匕垫，寫下了這三首《憶江南》僧鲁。
而作詞的具體時(shí)間，歷來(lái)說(shuō)法不同象泵。有說(shuō)在白居易離蘇州之后寞秃；有說(shuō)在開成三年（838年）；有說(shuō)在大和元年（827年）偶惠；王國(guó)維則說(shuō)寫于“大和八九年間”春寿。這些說(shuō)法，籠統(tǒng)簡(jiǎn)單忽孽，缺乏事實(shí)根據(jù)绑改。劉禹錫曾作《憶江南》詞數(shù)首，是和白居易唱和的兄一，所以他在小序中說(shuō)：“和樂(lè)天春詞厘线，依《憶江南》曲拍為句〕龈铮”此詞在唐文宗開成二年（837年）初夏作于洛陽(yáng)造壮，由此可推白居易所作的三首詞也應(yīng)在開成二年初夏。
賞析
這三首詞既是各自獨(dú)立成篇又是互為聯(lián)系的骂束，必須把它們放在一起來(lái)分析耳璧。
第一首攝取一年之春的江南景色成箫，寫得生機(jī)盎然，色彩艷麗旨枯〉挪“日出江花紅勝火”一句刻畫在初日映照下的江畔春花，紅得勝過(guò)火焰攀隔。表現(xiàn)出春天花卉的生機(jī)勃勃之態(tài)凳厢，使人感到江南春色濃艷、熱烈之美竞慢。次句說(shuō)“春來(lái)江水綠如藍(lán)”先紫。春水蕩漾，碧波千里筹煮，詩(shī)人更夸張地形容它比藍(lán)草還要綠遮精，這深濃的碧綠色，與上句日映江花的火紅色相映發(fā)败潦，便覺(jué)更加絢麗奪目本冲。詩(shī)人敷彩設(shè)色，用色彩明艷的辭藻劫扒，很好地顯示出江南春色的迷人之態(tài)檬洞，像作者這樣長(zhǎng)期居住在蘇杭的人自然是“能不憶江南！”即便素未到過(guò)江南的人也會(huì)急欲一睹為快沟饥。
如果說(shuō)第一首是對(duì)江南春色的客觀的把握添怔，總體的描繪，來(lái)表明“江南好”贤旷，那么第二广料、三首便是通過(guò)突出描繪蘇、杭這兩個(gè)被人喻為可同天堂媲美的地方來(lái)驗(yàn)證“江南好”了幼驶。古神話中有月中桂樹的傳說(shuō)艾杏。《南部新書》載：“杭州靈隱寺多桂盅藻，寺僧曰：‘此月中種也购桑。’至今中秋望夜氏淑，往往子墮勃蜘，寺僧亦嘗拾得】湔”可見(jiàn)這寺中月桂的說(shuō)法不過(guò)是寺僧自神其說(shuō)而已元旬。但是，生活真實(shí)不等于藝術(shù)真實(shí)，作品運(yùn)用這一傳說(shuō)匀归，意在表達(dá)杭州的非同凡俗坑资。同時(shí)“山寺月中尋桂子”也表現(xiàn)了詩(shī)人浪漫的想像，我們眼前仿佛現(xiàn)出怒放的丹桂穆端，聞到桂子濃郁的芳香袱贮。次句“郡亭枕上看潮頭”則描繪了杭州浙江入海的奇觀。詩(shī)人通過(guò)對(duì)當(dāng)年山寺尋桂和錢塘觀潮兩個(gè)代表性的生活畫面的描寫体啰，僅用兩句話就足以使人想見(jiàn)杭州之多彩多姿攒巍。
最后一首是描繪蘇州之美。蘇州有當(dāng)年吳王夫差為美人西施修建的館娃宮等風(fēng)景名勝古跡荒勇，有名叫“竹葉春”的美酒佳釀柒莉，蘇州的女子也更美麗多姿，能歌善舞沽翔，她們的舞姿兢孝，令人聯(lián)想到那在風(fēng)中沉醉的荷花。詩(shī)人以美妙的詩(shī)筆仅偎，簡(jiǎn)潔地勾勒出蘇州的旖旎風(fēng)情跨蟹，令人無(wú)比神往。
三首詞各自獨(dú)立而又互為補(bǔ)充橘沥，分別描繪江南的景色美窗轩，風(fēng)物美和女性之美，每首都以“江南好”開篇座咆，而以直接深情之句作結(jié)痢艺，藝術(shù)概括力強(qiáng)，意境奇妙箫措，使人讀其詞而直欲奔向江南實(shí)地觀覽一番腹备。
賞析
第一首泛憶江南衬潦，兼包蘇斤蔓、杭，寫春景镀岛。全詞五句弦牡。一開口即贊頌“江南好！”正因?yàn)椤昂谩逼颍挪荒懿弧皯洝奔菝獭！帮L(fēng)景舊曾諳”一句走越，說(shuō)明那江南風(fēng)景之“好”不是聽(tīng)人說(shuō)的椭豫，而是當(dāng)年親身感受到的、體驗(yàn)過(guò)的，因而在自己的審美意識(shí)里留下了難忘的記憶赏酥。既落實(shí)了“好”字喳整，又點(diǎn)明了“憶”字。接下去裸扶，即用兩句詞寫他“舊曾諳”的江南風(fēng)景：“日出江花紅勝火框都，春來(lái)江水綠如藍(lán)『浅浚”“日出”魏保、“春來(lái)”，互文見(jiàn)義摸屠。春來(lái)百花盛開谓罗，已極紅艷；紅日普照季二，更紅得耀眼妥衣。在這里，因同色相烘染而提高了色彩的明亮度戒傻。春江水綠税手，紅艷艷的陽(yáng)光灑滿了江岸，更顯得綠波粼粼需纳。在這里芦倒，因異色相映襯而加強(qiáng)了色彩的鮮明性。作者把“花”和“日”聯(lián)系起來(lái)不翩，為的是同色烘染兵扬；又把“花”和“江”聯(lián)系起來(lái)，為的是異色相映襯口蝠。江花紅器钟，江水綠，二者互為背景妙蔗。于是紅者更紅傲霸，“紅勝火”；綠者更綠眉反，“綠如藍(lán)”昙啄。
杜甫寫景，善于著色寸五。如“江碧鳥逾白梳凛，山青花欲燃”（《絕句》）、“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳梳杏，一行白鷺上青天”諸句韧拒，都明麗如畫淹接。而異色相映襯的手法，顯然起了重要作用叛溢。白居易似乎有意學(xué)習(xí)蹈集，如“夕照紅于燒，晴空碧勝藍(lán)”（《秋思》）雇初、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤拢肆，夕波紅處近長(zhǎng)安”（《題岳陽(yáng)樓》）、“綠浪東西南北水靖诗，紅欄三百九十橋”（《正月三日閑行》）諸聯(lián)郭怪，都因映襯手法的運(yùn)用而獲得了色彩鮮明的效果。至于“日出”刊橘、“春來(lái)”兩句鄙才，更在師承前人的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新：在明媚的春光里，從初日促绵、江花攒庵、江水、火焰败晴、藍(lán)葉那里吸取顏料浓冒，兼用烘染、映襯手法而交替綜錯(cuò)尖坤，又濟(jì)之以貼切的比喻稳懒，從而構(gòu)成了闊大的圖景。不僅色彩絢麗慢味，耀人眼目场梆；而且層次豐富，耐人聯(lián)想纯路。
題中的“憶”字和詞中的“舊曾諳”三字還說(shuō)明了此詞還有一個(gè)更重要的層次：以北方春景映襯江南春景或油。全詞以追憶的情懷，寫“舊曾諳”的江南春景驰唬。而此時(shí)顶岸，作者卻在洛陽(yáng)。比起江南來(lái)定嗓，洛陽(yáng)的春天來(lái)得晚蜕琴。作者寫于洛陽(yáng)的《魏王堤》七絕云：“花寒懶發(fā)鳥慵啼，信馬閑行到日西宵溅。何處未春先有思，柳條無(wú)力魏王堤上炎∈崖撸”在江南“日出江花紅勝火”的季節(jié)雏搂，洛陽(yáng)卻“花寒懶發(fā)”，只有魏王堤上的柳絲寇损，才透出一點(diǎn)兒春意凸郑。
花發(fā)得比江南晚，水也有區(qū)別矛市。洛陽(yáng)有洛水芙沥、伊水，離黃河也不遠(yuǎn)浊吏。但即使春天已經(jīng)來(lái)臨而昨，這些水也不可能像江南春水那樣碧綠。因此作者竭力追憶江南春景找田，從內(nèi)心深處贊嘆“江南好”歌憨，而在用生花妙筆寫出他“舊曾諳”的江南好景之后，又不禁以“能不憶江南”的眷戀之情墩衙，收束全詞务嫡。這個(gè)收束既托出身在洛陽(yáng)的作者對(duì)江南春色的無(wú)限贊嘆與懷念，又造成一種悠遠(yuǎn)而又深長(zhǎng)的韻味漆改。詞雖收束心铃，而余情搖漾，凌空遠(yuǎn)去挫剑，自然引出第二首和第三首于个。
第二首詞以“江南憶，最憶是杭州”領(lǐng)起暮顺，前三字“江南憶”和第一首詞的最后三字“憶江南”勾連厅篓，形成詞意的連續(xù)性。后五字“最憶是杭州”又突出了作者最喜愛(ài)的一個(gè)江南城市捶码。如果說(shuō)第一首詞像畫家從鳥瞰的角度大筆揮灑而成的江南春意圖羽氮，那么，第二首詞便像一幅杭州之秋的畫作了惫恼。
作者很愛(ài)西湖的春天档押，他在詞里偏偏不寫杭州之春，這可能是為了避免和第一首詞所寫的春景重復(fù)祈纯。他寫杭州之秋令宿，一寫靈隱寺賞月賞桂，一寫高亭之上觀錢塘江潮腕窥。兩句詞就寫出兩種境界粒没。“山寺月中尋桂子”的“山寺”簇爆，指的是西湖西邊的靈隱寺癞松。這座古剎有許多傳說(shuō)爽撒，有的還蒙上一層神話色彩：傳說(shuō)靈隱寺的桂花樹是從月宮中掉下來(lái)的。作者曾在寺中賞月响蓉，中秋節(jié)桂花飄香硕勿，那境界使他終身難忘。山枫甲、寺源武、月影下，尋桂子想幻，寫出了幽美的環(huán)境粱栖，也寫了置身其間的詞人的活動(dòng)。然而举畸，詞人回憶杭州還有另一種境界使人難忘查排。那就是“郡亭枕上看潮頭”，錢塘江潮是大自然的奇觀抄沮，潮頭可高達(dá)數(shù)丈跋核，所以白居易寫他躺在他郡衙的亭子里，就能看見(jiàn)那卷云擁雪的潮頭了叛买，顯得趣意盎然砂代。“郡亭枕上看潮頭”率挣，以幽閑的筆墨帶出驚濤駭浪的景色刻伊，與上句“山寺月中尋桂子”的靜謐而朦朧的美的境界形成鮮明的對(duì)照，相輔相成椒功，相得益彰捶箱。白居易是熱愛(ài)杭州的，所以他在回到北方以后动漾，又產(chǎn)生了“何日更重游”的愿望丁屎。
第三首詞在思想藝術(shù)上都不及第一、二首旱眯，加上他又寫到歌舞生活晨川，因而許多選本都不介紹它。其實(shí)它在寫法上也并不是全無(wú)可取之處的删豺。前兩首詞雖然也寫到人共虑，但主要還是寫景。第三首點(diǎn)到吳宮呀页，但主要卻是寫人妈拌，寫蘇州的歌舞伎和詞人自己。從整體上看赔桌，意境的變化使連章體詞顯得變化多姿供炎，豐富多彩渴逻。
吳酒一杯春竹葉一句疾党，一來(lái)音诫，竹葉是為了與下句的芙蓉對(duì)偶，二來(lái)雪位，“春”在這里是形容詞竭钝，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒，而是指能帶來(lái)春意的酒雹洗。白居易在另一詩(shī)里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說(shuō)法香罐，唐代有不少名酒以春字命名，文人大多愛(ài)酒时肿，白居易應(yīng)該也不例外庇茫，喝著吳酒，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿螃成〉┣“娃”，即是美女寸宏，西施就被稱為“娃”宁炫，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”。白居易這樣寫氮凝，就是出于對(duì)西施這位絕代佳人的聯(lián)想羔巢。作者不是縱情聲色的人，他欣賞的是吳娃的歌舞罩阵，希望能重睹演出竿秆，因而回到洛陽(yáng)后說(shuō)：“早晚復(fù)相逢「灞冢”
這三首詞幽钢，從今時(shí)憶往日，從洛陽(yáng)憶蘇杭常摧。今搅吁、昔、南落午、北谎懦、時(shí)間、空間的跨度都很大溃斋。每一首的頭兩句界拦，都撫今追昔，身在洛陽(yáng)梗劫，神馳江南享甸。每一首的中間兩句截碴，都以無(wú)限深情，追憶最難忘的江南往事蛉威。結(jié)句呢日丹？則又回到今天，希冀那些美好的記憶有一天能夠變成活生生的現(xiàn)實(shí)蚯嫌。因此哲虾，整個(gè)組詞不過(guò)寥寥數(shù)十字，卻從許多層次上吸引讀者進(jìn)入角色择示，想象主人公今昔南北所經(jīng)歷的各種情境束凑，體驗(yàn)主人公今昔南北所展現(xiàn)的各種精神活動(dòng)，從而獲得尋味無(wú)窮的審美享受栅盲。
這三首詞汪诉，每首自具首尾，有一定的獨(dú)立性谈秫；而各首之間扒寄，又前后照應(yīng)，脈絡(luò)貫通孝常，構(gòu)成有機(jī)的整體大“聯(lián)章”詩(shī)詞中旗们，顯示出作者謀篇布局的高超藝術(shù)技巧。
白居易
（772年－846年）构灸，字樂(lè)天上渴，號(hào)香山居士，又號(hào)醉吟先生喜颁，祖籍太原稠氮，到其曾祖父時(shí)遷居下邽，生于河南新鄭半开。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人隔披，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)寂拆，世稱“元白”奢米，與劉禹錫并稱“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛纠永，形式多樣鬓长，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱尝江。官至翰林學(xué)士涉波、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽(yáng)逝世啤覆，葬于香山苍日。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》窗声、《賣炭翁》相恃、《琵琶行》等。
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