說起莫奈纵柿，大家最先想起的會是他的《稻草堆》系列沟使。提到北齋（Hokusai）腊嗡，可能名字沒有莫奈那么出名叽唱，但是大家肯定都在日本料理店或者玩fruit ninja的時候見過北齋的《神奈川沖浪圖》微宝。
這兩幅看似完全不同的畫的共通點在哪里？
北齋對印象派畫家最大的影響在于用色岳守。莫奈之前的法國主流作畫方法是先把整塊畫布涂成深色凄敢，然后再在上面開始作畫，例如庫爾貝 （Courbet）的《奧爾南的葬禮》（Burial at Ornans）湿痢，如下
庫爾貝的做法涝缝，也是當(dāng)時的主流畫法，使整個畫面色調(diào)暗沉譬重。而莫奈則是直接在白色畫布上開始作畫－－這使他畫中的色彩有一種奇妙的透明感拒逮，色彩更加艷麗，留給畫家的創(chuàng)作空間也完全不同滩援。所以我們可以看到莫奈和北齋的用色都非常明亮，遠(yuǎn)沒有庫爾貝的沉重感泣棋。
其次，我們可以看到北齋與莫奈的創(chuàng)作理念都有極強(qiáng)的矛盾性。莫奈之前技竟，法國沙龍展示的大部分畫作都是通過寫實的手法來講述一個個故事：比如庫爾貝上圖的葬禮联逻，比如各種各樣的維納斯的誕生和其他古典神話故事。然而换可，莫奈的畫里沒有一個能跟看畫人講述的故事译荞。印象派的畫捕捉的是一種虛無縹緲的景色，就像人們腦海里的印象一樣，要展示的是一種心情或是一瞬間的美医增。畫家只是捕捉住了某個地方一瞬間的印象并把它放到了畫布上而已忽刽。比起莫奈，北齋的《神奈川沖浪圖》更有一份危險的動感。兩人的畫中都存在著強(qiáng)烈的矛盾性－－莫奈所追求的所謂“一瞬間”根本無法用畫筆記錄下來黎泣，而北齋的《神奈川沖浪》則是在靜止的畫作里用細(xì)節(jié)表現(xiàn)出了巨浪和其中船只的運動坷澡。看似莫奈只吸收了北齋的用色方法镣陕，但北齋教給莫奈的是一種全新的思考方式鹊碍。繪畫不再只是將故事用寫實手法畫出來耀销，而是通過不同的技巧去探索除了故事以外畫還能表達(dá)出的其他情感罐柳。
繪畫技巧易學(xué)肮蛹，思維方式卻不易稿辙。正是這種類似康德的自我批判式思考讓印象派開了現(xiàn)代主義的先河。
