一芹务、陰刻線：指在玉器的表面琢? ? 磨出下凹的線段豌鹤，有單陰線或兩條并行的雙刻陰線亡哄。漢代以前的陰線段大多極浮淺，由一段段短線連接而成傍药，若斷若續(xù)磺平，這是砣具旋轉(zhuǎn)輕起輕落形成的，一般稱之為“入刀淺”拐辽、“跳刀”拣挪、“短陰刻線”【阒睿
二菠劝、勾徹：按設(shè)計(jì)的花紋勾出淺溝形凸起線條叫“勾”，也稱陽(yáng)線睁搭，商代時(shí)常用朝卒。把一邊的線墻磨出一定的形體叫“徹”，西周時(shí)為單徹立镶，即一面斜入刀津滞，另一面為陰刻線，也產(chǎn)生陽(yáng)文凸起的效果锌唾，俗稱“一面坡”锄码。
三夺英、隱起：在線條或塊面外廓略減起，形成隱約凸起滋捶，觸之邊棱不明顯痛悯，紅山文化即采用。
四重窟、高浮雕：挖削底面载萌，形成立體圖形，并加陰線紋塑形巡扇，始于戰(zhàn)國(guó)扭仁，明清時(shí)流行。
五霎迫、圓雕：立體造型人物斋枢、立獸等，紅山文化及商代玉器中經(jīng)常出現(xiàn)此類的玉器知给。
六瓤帚、淺浮雕：利用減地方式，挖掉線紋或圖象外廓的底子涩赢，造成線飾凸起的效果戈次。良渚文化的玉琮、獸面眼筒扒、口怯邪、鼻即用淺浮雕』ǘ眨
七悬秉、活環(huán)：將玉料削琢成相連的活動(dòng)環(huán)索，可延伸玉料的跨度冰蘑，春秋時(shí)即已采用和泌。
八、鏤空雕：又稱透雕祠肥，在穿孔的基礎(chǔ)上加以發(fā)展武氓，最早見(jiàn)于良渚文化鏤空的玉冠狀飾。鏤空雕的程序是先在紋飾外廓等距的地方鉆管打孔仇箱，再用線鋸連接形成槽線县恕。商代時(shí)鏤空玉鳳的鏤空剖面很平滑，說(shuō)明當(dāng)時(shí)鏤孔對(duì)接技術(shù)已非常嫻熟剂桥。元代的鏤雕技術(shù)有了新的發(fā)展忠烛，透雕的玉爐頂、荷花蘆葉穿插多達(dá)三权逗、四層况木，十分玲瓏剔透垒拢。
九旬迹、花下壓花：由多層透雕發(fā)展而來(lái)火惊，所制玉器巧妙地以細(xì)密鏤空紋飾為底紋，襯托表面半浮雕手法琢制的龍紋或花草造型奔垦，形成兩層或三層有浮雕的裝飾面屹耐。
十、打孔：紅山文化時(shí)打孔的形式就很豐富椿猎，當(dāng)時(shí)用竹木惶岭、皮革鉆具，借助于中介水砂鉆磨犯眠，硬度極低按灶，造成孔洞口沿磨損，兩面鉆孔的對(duì)接不夠準(zhǔn)筐咧，孔徑壁有條痕等鸯旁。良渚文化打眼、穿孔的技術(shù)有所提高量蕊，玉琮的射徑內(nèi)壁均很光滑铺罢，先秦以前由于鉆孔的工具原始，孔洞多呈馬蹄形眼(單面鉆)残炮、蜂腰眼(對(duì)接孔洞)韭赘。戰(zhàn)國(guó)以后使用鐵鉆頭穿孔，形成整齊的管狀势就。漢代時(shí)能鉆制復(fù)雜的人字眼(如玉翁仲)泉瞻、象鼻眼等。
十一苞冯、底子：鏟削后的器面袖牙、器壁，古代人制作玉器精益求精抱完，紋飾底子也不惜工本贼陶，注意削平磨光，因而十分平整巧娱。
十二碉怔、挖膛：琢制玉器內(nèi)腹部技術(shù)，良渚文化時(shí)的高筒玉琮已顯示出挖膛技巧的高超禁添，清代的鼻煙壺制作更追求薄壁撮胧，使這一技術(shù)更趨嫻熟。
十三老翘、拋光：分粗光芹啥、精光锻离，戰(zhàn)國(guó)以后的玉器很注重最后的拋光工序，使玉雕表面的晶瑩潤(rùn)澤的玻璃光澤得以充分發(fā)揮和體現(xiàn)墓怀。
十四汽纠、剪影：所雕出的人物或動(dòng)物采用正側(cè)面剪影的手法，如同剪紙一樣傀履，抓住主要的特征虱朵，用熟練而準(zhǔn)確的輪廓線勾勒出生動(dòng)的藝術(shù)形象來(lái)。
