布列松在 1952 年出版的經(jīng)典著作《決定性瞬間》（The Decisive Moment）說(shuō)過(guò)這樣一段話：在所有的表現(xiàn)手段中齿诉，攝影是唯一能夠精確地把轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間絲毫不差的固定下來(lái)的手段她紫。我們攝影者就是和一些不斷消逝著的東西打交道的稿蹲，而當(dāng)它們消逝以后嗅钻，世界上沒(méi)有一種發(fā)明能使它們重新回來(lái)皂冰。
誠(chéng)然店展，對(duì)于其他表現(xiàn)手段來(lái)說(shuō)，不管是雕塑還是繪畫還是其他灼擂，它們似乎也能夠表現(xiàn)出瞬間壁查，但是相對(duì)于從有到有的攝影，這些從無(wú)到有的表現(xiàn)手段所表達(dá)的更多的是創(chuàng)作者本身的思想剔应，也就是說(shuō)，是創(chuàng)作者左右了瞬間的表達(dá)语御。
攝影所表現(xiàn)的場(chǎng)景峻贮，包含了可重塑的空間以及不可重塑的時(shí)間，以至于有人將攝影分為了兩個(gè)大類应闯，一種是專注于藝術(shù)表達(dá)的 PHOTOGRAPHY纤控，另一種則是專注于瞬間表現(xiàn)的 SNAPSHOT（快照）。
只不過(guò)由于 SNAPSHOT 大多是由業(yè)余拍攝者所拍攝的生活影像碉纺，而這些照片在創(chuàng)作上大多不夠嚴(yán)謹(jǐn)船万，沒(méi)有精準(zhǔn)的曝光，沒(méi)有準(zhǔn)確的構(gòu)圖骨田，甚至可能出現(xiàn)對(duì)焦不準(zhǔn)或者沒(méi)有明顯的信息的情況耿导，所以很多人將 SNAPSHOT 誤解為不專業(yè)的拍攝。而那些專業(yè)的藝術(shù)評(píng)論家們則認(rèn)為「攝影」本身是必須要經(jīng)過(guò)深思熟慮的态贤，經(jīng)過(guò)認(rèn)真構(gòu)圖的舱呻，有準(zhǔn)確曝光的，以藝術(shù)形式出現(xiàn)的影像悠汽，至少不能像 SNAPSHOT 那樣隨意箱吕。
但是其實(shí)大多數(shù)的街頭攝影大師的拍攝手法都源自于 SNAPSHOT，像是 Paul Strand柿冲、Henri Cartier-Bresson茬高、Garry Winogrand 這些偉大的攝影大師的大部分作品都是以 SNAPSHOT 手法拍攝的街頭影像。只不過(guò)這些攝影大師的作品被藝術(shù)界所認(rèn)可進(jìn)入攝影藝術(shù)殿堂之后假抄，攝影藝術(shù)評(píng)論家們都刻意地把這些作品與 SNAPSHOT 劃清界限怎栽，主要還是因?yàn)榇蟊妼?duì)于 SNAPSHOT 這個(gè)詞的「業(yè)余」的成見(jiàn)太深了。
要知道 SNAPSHOT 所指的僅僅是一種快速捕捉影像的拍攝方法慨亲，既不是指攝影的風(fēng)格婚瓜，更不是影像的一種應(yīng)用。受其表達(dá)瞬間的特質(zhì)的影響刑棵，它需要在事件發(fā)生的瞬間迅速做出反應(yīng)巴刻，用手中的相機(jī)去記錄這一個(gè)轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面，因此它不可能在拍攝之前細(xì)致的去構(gòu)圖蛉签，更不可能精確的去計(jì)算曝光胡陪。攝影師們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)搜索值得拍攝的對(duì)象沥寥，用熟練操作的相機(jī)快速的將真實(shí)發(fā)生的，沒(méi)有經(jīng)過(guò)事先導(dǎo)演的事物的瞬間捕捉下來(lái)柠座。因此也就出現(xiàn)了「街頭攝影」（Street Photography）這樣一種以 SNAPSHOT 為主要拍攝手法的攝影風(fēng)格邑雅。
SNAPSHOT 的關(guān)鍵在于拍攝的手法而不是結(jié)果，作為拍攝寫實(shí)照片的核心手法妈经，它的特定就是快而準(zhǔn)淮野，就像布列松所說(shuō)的那樣，攝影師所扮演的角色就是要和那些不斷消逝的東西打交道吹泡，將那些發(fā)展變化之中的瞬間精準(zhǔn)的記錄下來(lái)骤星，對(duì)于這種非擺拍的真實(shí)情感流露來(lái)說(shuō)，按快門抓住瞬間的機(jī)會(huì)只有一次爆哑，錯(cuò)過(guò)了就不會(huì)再回來(lái)洞难。
在正確的時(shí)間，在正確的地點(diǎn)揭朝，能夠預(yù)見(jiàn)那些不能預(yù)期的事队贱，然后憑一個(gè)拍攝者的直覺(jué)以及熟練的拍攝手法快速的將不可逆轉(zhuǎn)的瞬間凝固，這就是決定性瞬間潭袱。
