已閱片單
| 片名 | 年代 | 長度 | 評分 | 主題 | 備注 |
|---|---|---|---|---|---|
| Neighbors | 1920 | Two-reeler | :star: | 愛情 | |
| Man's Genesis | 1912 | One-reeler | :full_moon: | 愛情 | 非喜劇 非平面構(gòu)圖 格列菲斯導(dǎo)演 |
| Convict 13 | 1920 | Two-reeler | :star: :star: | - | 夢嵌套結(jié)構(gòu) |
| One Week | 1920 | Two-reeler | :star::star::star::star: | - | 非故事 裝置設(shè)計 后現(xiàn)代主義特征 |
| The Saphead | 1920 | Feature-length | :star: | 愛情 | 首部長片 The Metro |
| The Scarecrow | 1920 | Two-reeler | :star::star: | - | 平面構(gòu)圖 Visual Gag 非故事 |
| Seeing Stars | 1922 | - | :full_moon: | 廣告 | 卓別林和基頓同時出現(xiàn) |
| Timid Young Man | 1935 | Two-reeler | :full_moon: | - | 有聲 |
| The Paleface | 1922 | Two-reeler | :full_moon: | 印第安人 | 偏Slapstick |
| The Play House | 1921 | Two-reeler | :star::star::star: | 劇場 | 夢嵌套結(jié)構(gòu) 平面構(gòu)圖 劇場經(jīng)驗 |
| The Balloonatic | 1923 | Two-reeler | :star: | 裝置設(shè)計 | |
| The General | 1926 | Feature-length | :star::star::star::star: | 戰(zhàn)爭 鐵路 愛情 |
特效/動作 |
| The Cameraman | 1928 | Feature-length | :star::star::star::star: | 攝影 愛情 |
米高梅第一部 基頓深度制作的最后一部長片 技術(shù)宅特性 后現(xiàn)代主義特征 |
| Sherlock Jr. | 1924 | Feature-length | :star::star::star::star: | 偵探 劇場 |
夢嵌套結(jié)構(gòu) |
| Steamboat Bill, Jr | 1927 | Feature-length | :star::star::star: | 機(jī)械 愛情 |
高潮部分顯示出出色的道具/GAG設(shè)計 |
| Limelight | 1952 | Feature-length | :star: | 劇場 | 得分基于基頓的演出 |
| The Railrodder | 1965 | Two-reeler | :star::star: | 觀光 鐵路 |
Visual Gag 最后一部作品 |
| Buster Keaton Rides Again | 1965 | Feature-length | :star::star::star: | 紀(jì)錄片 | 唯一一部基頓的幕后花絮電影 |
基頓風(fēng)格特點描述
I. 喜劇分類
Lisa Trahair(2012)將默片中的喜劇元素主要分為下面兩類：
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(Visual) Gag: 基于畫面引起的沖突、意外的喜劇風(fēng)格蛀柴。譬如One Week中下面這段戲中首先營造的火車即將撞倒房子的氣氛领铐，并在最后通過錯位的軌道引發(fā)一系列笑點虚婿。
one week train -
Slapstick: 即打鬧喜劇。打鬧喜劇來源于傳統(tǒng)馬戲團(tuán)表演中的追趕打鬧榄棵，引發(fā)的笑點躲胳。譬如Neighbors、The Paleface都是存在基于Slapstick的形式構(gòu)建整個劇情的：一個/一群來追著基頓打鬧的人(群)引起整個故事的繼續(xù)皮服。
Neighbor Slapstick
相對于卓別林更傾向于使用Slapstick，基頓更愛使用Gag這種方式營造笑點参咙。
而且基頓式的Gag的特點往往有如下特征：
偏好于裝置設(shè)計龄广。基頓本人就有很強(qiáng)的技術(shù)偏好(Dutton, 2015)蕴侧，這與卓別林往往只關(guān)注劇本和表演層面(Carroll, 2009)择同。這也體現(xiàn)在基頓在進(jìn)入MGM的手部作品就是The Cameraman。此外净宵，基頓一輩子也是鐵路愛好者敲才，The General、The Railrodder都能看到鐵路這一元素择葡。
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基于平面視角的設(shè)計紧武。基頓的大多數(shù)喜劇都是基于觀眾在一個平面上的相對視角展開的(可以參考引用中的視頻Buster Keaton - The Art of the Gag會有一定的展開)敏储，一部分是因為基頓早年的某些舞臺經(jīng)驗阻星。電影在基頓的眼中可能是馬戲團(tuán)小丑表演、魔術(shù)表演的一種延伸已添。下面兩圖（The Play House）展現(xiàn)了基頓這種常見的喜劇設(shè)計妥箕。當(dāng)然番舆，這種Gag的設(shè)計對視角要求很高，而且要求要更大地展現(xiàn)裝置和演員之間的互動矾踱。由此，平面視角疏哗、固定機(jī)位呛讲、遠(yuǎn)景偏多成為攝影層面的主要風(fēng)格。
PlayHouse1
PlayHouse2 -
某些意外地后現(xiàn)代主義式的藝術(shù)結(jié)果返奉”锤椋基頓在某些時刻，為了產(chǎn)生某種藝術(shù)效果芽偏，竟然會生成某種戲謔的后現(xiàn)代主義藝術(shù)雷逆。Dutton(2015)認(rèn)為，這在一定側(cè)面影響了Tati這些后來者的設(shè)計污尉。下面展示了The Cameraman中的疊影和One Week中的后現(xiàn)代主義感的建筑膀哲。
The CameramanOne Week House
II. 自動機(jī)
基頓相對于卓別林、勞埃德更多社會化的表達(dá)而言被碗，更加類似于一個在機(jī)械世界中自動運行的機(jī)器某宪。德勒茲稱這種模式為ASA的小模式，也是sensory-motor schema的典型案例(Deleuze, 2013)锐朴。在這種模式中兴喂，人物由不存在自由度（機(jī)械的、決定論的）的因果鏈聯(lián)系在一起焚志，由一個小行為引發(fā)一個小結(jié)果衣迷，再由因果、感知模型進(jìn)行下一個行為酱酬。這種模型使得人更像是以一個小事件開始壶谒，不斷自動演進(jìn)的機(jī)器。這也從敘事上奠定了基頓電影的的風(fēng)格（特別是Two-roller時期的風(fēng)格）膳沽〉杵可以與之對應(yīng)的是卓別林更傾向于一種道德層面、更宏觀更有起承轉(zhuǎn)合的大敘事贵少。
當(dāng)然呵俏，這種模型也非常契合柏格森對于喜劇的理解(Bergson, 1914)。柏格森認(rèn)為滔灶，喜劇起到某種規(guī)訓(xùn)作用普碎，是懲罰那種人開起來特別不像人的機(jī)械化不懂變通的運動和行為。而社會性對這種行為的嘲弄录平，起到某種規(guī)訓(xùn)的作用麻车，使得人們會避免這種行為缀皱。這與柏格森的進(jìn)化論和生機(jī)論的本體觀點，也完美地契合在了一起动猬。
三大默片表演者風(fēng)格對比
參考(Carroll, 2009)啤斗，主要是考慮成熟的長片時期作品。
| 類目 | 基頓 | 卓別林 | 勞埃德 |
|---|---|---|---|
| 剪輯 | 采用舞臺式Gag所以很少使用 | 對比剪輯形成更強(qiáng)的喜劇沖突 | 重剪輯體現(xiàn)Gag |
| 情感上 | 功能性處理 | 更加人文 | 功能性處理 |
| 技術(shù)偏好 | 對電影內(nèi)技術(shù)都很熱衷 | 更熱衷表演赁咙、劇本方面的把控 | 中 |
| 景別偏好 | 長景偏多（為展現(xiàn)Gag） | 中景偏多（為展現(xiàn)人物情緒） | 少有景別偏好 |
| 角色/敘事偏好 | 文弱钮莲、呆滯； 意外抱得女人歸彼水； 自動機(jī) |
失落崔拥、孤獨的流浪漢； 經(jīng)典敘事 |
攀升的工人階級凤覆； 積極投入最后成功 |
| 與環(huán)境互動 | 機(jī)械世界+自動機(jī) | 社會的链瓦、道德的、反思的 | 社會層面較多 |
基頓生涯整理
References
Books and Papers
Bergson, Henri, Cloudesley Shovell Henry Brereton, and Fred Rothwell. Laughter: An Essay on the Meaning of the Comic. Macmillan, 1914.
Carroll, Neol . Comedy Incarnate: Buster Keaton, Physical Humor, and Bodily Coping. John Wiley & Sons, 2009.
Deleuze, Gilles. Cinema I: The Movement-Image. Bloomsbury Publishing, 2013.
Dutton, Julian. "Out and Down: Buster Keaton." Keeping Quiet: Visual Comedy in the Age of Sound. Andrews UK Limited, 2015.
Neibaur, James L. The Fall of Buster Keaton: His Films for MGM, Educational Pictures, and Columbia. Scarecrow Press, 2010.
Trahair, Lisa. Comedy of Philosophy, The: Sense and Nonsense in Early Cinematic Slapstick. SUNY Press, 2012.
Trahair, Lisa. "Short-Circuiting the Dialectic: Narrative and Slapstick in the Cinema of Buster Keaton." Narrative 10, no. 3 (2002): 307-25.
Videos and Films
Anatomy of a Gag: Harold Lloyd’s Ingenious Blend of Slapstick and Horror in THE KID BROTHER: https://www.youtube.com/watch?v=AOMLmBcQL2c
Buster Keaton - The Art of the Gag: https://www.youtube.com/watch?v=UWEjxkkB8Xs
