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寫小說需不需要寫列大綱呢彻采？
并不是一定要寫大綱难审，才能夠?qū)懗鲆徊啃≌f瘫拣。但寫大綱，對(duì)于所寫小說的發(fā)展來說絕對(duì)是有幫助的告喊。
如果有寫不下去的時(shí)候麸拄，可以往前翻，去讀之前的情節(jié)黔姜。這個(gè)過程中也有利于尋找新的靈感拢切，因?yàn)槲覀兒苡锌赡芤驗(yàn)榍懊娴哪骋患峦话l(fā)奇想，知道接下來該怎么寫秆吵』匆或者前面設(shè)置過的一些小鋪墊還沒有用上，現(xiàn)在就可以發(fā)揮他的用處了帮毁。
其實(shí)寫小說就跟寫故事一樣实苞，因?yàn)樾≌f它是由無數(shù)個(gè)故事拼湊連續(xù)而成豺撑，寫小說跟故事的寫法其實(shí)相差不大的烈疚。
寫故事，首先它一定是會(huì)有一個(gè)主題聪轿，那如何去寫小說的情節(jié)呢爷肝？
如何構(gòu)想小說情節(jié)？
寫小說構(gòu)想情節(jié)的時(shí)候陆错，可以選取自己比較關(guān)心灯抛，比較有興趣的一些話題，當(dāng)做一個(gè)小主題音瓷。想想自己對(duì)這個(gè)選題的想法以及觀念对嚼、觀點(diǎn)是什么，該如何去辯護(hù)他绳慎。同時(shí)站在對(duì)立面纵竖，也就是對(duì)手的立場(chǎng)上去思考一個(gè)很好的理由漠烧，這就是一個(gè)沖突方面。
這就像在玩“如果”的游戲靡砌，如果怎么樣就怎么樣已脓。
由此產(chǎn)生一系列的聯(lián)想，一系列的頭腦風(fēng)暴通殃，把這些好的點(diǎn)子全部都列在一張紙上度液。當(dāng)想出一堆點(diǎn)子的時(shí)候，再去選出自己最喜歡的一個(gè)画舌，也是最適合當(dāng)下情節(jié)發(fā)展的一個(gè)點(diǎn)子堕担，寫出發(fā)生的前因。
然后可以再進(jìn)一步思考曲聂，這個(gè)故事情節(jié)的套路是不是常見的照宝，可能大部分都是肯定的回答，這時(shí)可以嘗試加入一些比較有獨(dú)特性的元素句葵。設(shè)想能不能加入一兩個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)厕鹃，讓整個(gè)故事更有活力。
被人使用過千次萬次的一些套路也一定會(huì)存在乍丈。但其實(shí)這就是它的一種方式剂碴，至于真正如何呈現(xiàn)出來，是掌握在每個(gè)人手里的轻专，每個(gè)人的風(fēng)格會(huì)不一樣忆矛。
與情節(jié)同樣重要的是人物，可以說好的情節(jié)请垛，離不開人物的塑造催训。
多少個(gè)人物算是合理的呢？這個(gè)根據(jù)情況看宗收，不能太多漫拭，但是一兩個(gè)的話絕對(duì)是比較少的。
出現(xiàn)的每一個(gè)人物都應(yīng)該有所貢獻(xiàn)混稽，比如說能夠幫助推進(jìn)采驻，或者阻礙主人公的一些行為。
人物的存在一定是相對(duì)鮮明的匈勋，有自己的性格特征礼旅，有自己的特點(diǎn)，能夠讓讀者非常輕易的洽洁，也非常明確的把它們區(qū)分開褒颈，確認(rèn)他們的立場(chǎng)澎剥。
所以為了讓人物形象更加的鮮明倘要，能夠讓讀者更好的去把它們區(qū)分開。就要對(duì)人物有一定的形象塑造临谱，就是要有一定的標(biāo)簽，隨之而來的奴璃，讀者就能夠?qū)λ麄儺a(chǎn)生一定的印象悉默。人物的外在特征，言談舉止以及他的一些習(xí)慣苟穆，性格特征等等抄课，都是人物的標(biāo)簽。
典型的人物特征出現(xiàn)一種就夠了雳旅，還有一個(gè)方面是要讓人物契合他自己所扮演的角色跟磨，
在眾多配角里，不要讓主人公淹沒在人群中攒盈，所謂主人公抵拘，一定是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，如果沒有一個(gè)清晰鮮明的主人公人物形象存在型豁，故事就像大雜燴一樣僵蛛。
