? 莫扎特在音樂史上的地位極高，留下了眾多藝術(shù)價(jià)值極高的不朽作品隆豹，是漫長藝術(shù)長河中，眾多演奏家茅逮、音樂愛好者一定會(huì)去演奏學(xué)習(xí)的經(jīng)典璃赡。即便只是談音樂，也應(yīng)該對演奏知曉一二献雅，否則都是紙上談兵碉考。莫扎特的音樂可以說是“簡約而不簡單”，看似不復(fù)雜的樂譜之下隱含著極高的技巧挺身，需要演奏者對音樂擁有非常深入的理解侯谁。
2. 莫扎特的音樂，從演奏技術(shù)的層面來說章钾，相對而言比較簡單墙贱。莫扎特的音樂中，基本不會(huì)有詭異復(fù)雜的音形贱傀，例如小提琴作品中常見的雙音惨撇，在莫扎特作品中都很少出現(xiàn)。在鋼琴樂譜中府寒，就連音符的數(shù)量都要比其他音樂家的少魁衙，更不會(huì)出現(xiàn)浪漫主義音樂中各種花哨、豐富的組合株搔。莫扎特作為德奧音樂大師的代表人物剖淀，他的音樂常給人“大道至簡”的感覺。
3. 莫扎特的音樂技術(shù)雖然不難纤房，但是在技巧上非常高深纵隔。所謂技術(shù)高低，是指節(jié)奏是否準(zhǔn)確帆卓，彈奏速度快慢巨朦，音準(zhǔn)是否到位等等米丘，這一點(diǎn)受先天條件的限制，跟人體的機(jī)能有很大的關(guān)系糊啡，而且屬于硬功夫拄查，不需要太多的思考在里面。但是所謂的技巧棚蓄，是指演奏中諸多精巧的設(shè)計(jì)堕扶，需要融入很多對樂曲、對藝術(shù)的思考梭依。
4. 莫扎特音樂即便是音符簡單稍算，也需要演奏家放入很多的心思去研究∫鬯看似簡單的開頭糊探，后邊跟著一連串音符，如何讓音符聽上去連貫沒有間斷河闰，如何讓一條旋律線擁有均勻的呼吸科平，這些都需要演奏者去認(rèn)真地揣摩，考慮好每一個(gè)音在音樂中所處的位置姜性，才能演奏出真正莫扎特式的風(fēng)格瞪慧。
5. 莫扎特的音樂不會(huì)太激烈，也不會(huì)太哀傷部念，具有強(qiáng)烈的整體感诅诱，需要演奏家在演奏時(shí)拿捏得當(dāng)描验。在音樂演奏中呆奕，想要表現(xiàn)極端也拜，并不困難换薄，例如肖邦音樂中需要飄逸呐赡，演奏者只需要將節(jié)奏進(jìn)行最大限度的“晃動(dòng)”副签；勃拉姆斯的音樂充滿糾結(jié)论衍，那就需要演奏者對短促的音加大力度刻畫奶是。而莫扎特的音樂楣责，需要極為精準(zhǔn)的定量的方式演奏，可以說是最難的一種演奏方式聂沙。
6. 莫扎特的音樂會(huì)讓演奏者“如履薄冰”秆麸，一個(gè)音處理失誤，可能會(huì)導(dǎo)致整體演奏框架散掉及汉。很多鋼琴家在演奏莫扎特的音樂時(shí)沮趣，甚至?xí)捎脴O為特殊的觸鍵方式，將手指最外層關(guān)節(jié)向內(nèi)扣坷随，始終保持指甲縫接觸琴鍵房铭，以此來保持最靈敏的觸感驻龟，這樣才會(huì)避免某個(gè)音的錯(cuò)誤，防止“一招錯(cuò)缸匪，滿盤輸”的情況發(fā)生翁狐。
7. 莫扎特的音樂在藝術(shù)歷史的長河中，被學(xué)院派研究得太過深入透徹凌蔬，甚至出現(xiàn)了很多對莫扎特音樂的“成見”露懒，有了固定的演奏套路和模式。然而砂心，這種套路式的學(xué)院派演奏方式懈词，非常不適合莫扎特的音樂。莫扎特不是一個(gè)中規(guī)中矩性格的人辩诞，他的性格中有“搞怪”的特質(zhì)坎弯，所以他一定會(huì)反對用某種死板的方式來演奏自己的音樂。
8. 莫扎特音樂的演奏魅力译暂，還體現(xiàn)在即興發(fā)揮的驚喜中荞怒。莫扎特所有協(xié)奏曲的慢樂章中，音的數(shù)量都少的出奇秧秉，原因在于他在演奏自己作品時(shí)褐桌，會(huì)在原有的少量音符中，加入即興的創(chuàng)作象迎，有著諸多令人難以預(yù)測荧嵌、給人驚喜的片段。因此砾淌，演奏莫扎特的音樂不必被學(xué)院派的教條束縛啦撮，應(yīng)該在尊重最基本樂譜的前提下，加入自己的即興表現(xiàn)汪厨。
