最近小熒幕最火的劇是哪部拯爽？
毫無疑問拆挥，《歡樂頌》。
但Sir現(xiàn)在看到的大部分文章，都是在八劉濤纸兔、王凱。
唯獨忽略了最重要的——
他否副。
文/馬孔多在下雨
毒舌電影特約專稿汉矿，未經(jīng)許可請勿轉(zhuǎn)載
提到國產(chǎn)電視劇，很多文青不屑一顧备禀，甚至深惡痛絕洲拇。
在美日韓劇三重夾擊的網(wǎng)絡(luò)時代，看國劇仿佛已成low逼的代名詞曲尸。
誠然赋续，我平時看國外劇也比國產(chǎn)劇要多。
比起美劇的大場面另患，日劇的高智商纽乱，韓劇的長腿歐巴。
《權(quán)力的游戲》《欺詐游戲》《城市獵人》
國劇在整體上確實遜色太多昆箕。
但是鸦列，即便在這個低俗段子滿天飛，制片只為圈錢的“小時代”里鹏倘，我發(fā)現(xiàn)國內(nèi)仍有少數(shù)人勤勤懇懇薯嗤，如莊稼人般努力拍攝高質(zhì)量電視劇。
比如導(dǎo)演孔笙纤泵。
在我印象中骆姐，從攝影轉(zhuǎn)行做導(dǎo)演的，一般不會太差捏题。
他們從光影隨行中尋找美感玻褪，細(xì)膩的鏡頭調(diào)動中養(yǎng)成藝術(shù)風(fēng)范。
比如張藝謀涉馅，早期擔(dān)任過陳凱歌的攝影師归园，成為導(dǎo)演以后，他把電影拍成了詩稚矿。
孔笙就是如此庸诱，作為前身是攝影師的處女座導(dǎo)演，他的完美主義甚至讓我害怕晤揣。
先來看看他都導(dǎo)過什么片子桥爽。
《瑯琊榜》《北平無戰(zhàn)事》《戰(zhàn)長沙》《父母愛情》
孔笙的劇在豆瓣大多都8分以上，其質(zhì)量可見一斑昧识。
我說到這钠四，恐還有崇尚國外劇的文青不信，因為很多人從未正視過國劇。
在此我簡單舉幾個孔笙的不同之處缀去。
普通的民國題材劼略睢：
孔笙的民國題材劇：
《戰(zhàn)長沙》
《北平無戰(zhàn)事》
該劇動用了七個影帝缕碎，每集拍攝質(zhì)量都不輸電影褥影，獲獎無數(shù)。
普通的古裝動酱啤：
孔笙的古裝劮苍酢：
瑯琊榜分別在韓國和日本播出，在日本號稱超越《半澤直樹》
藝術(shù)家和娛樂明星不太一樣赊抖，孔笙在影視圈一直默默耕耘统倒，制作出許多不輸國外巨作的電視劇，卻始終不被大眾所知氛雪。
我要是不說房匆，可能很多觀眾還不知道——
最近刷爆微博的《歡樂頌》，也是出自孔笙之手注暗。
說實話坛缕，對于《歡樂頌》這么一部劇，起初我是拒絕的捆昏。
好歹我也是讀過馬爾克斯赚楚，看過黑澤明，給王家衛(wèi)和巖井俊二寫過分析影評的一代文青骗卜。
每天追著五個女人看宠页，這算怎么回事兒？
但我想起曾在新聞上看過孔笙說的一句話：
我們其實不在乎這個題材是什么寇仓，在乎的是通過這個能表達出什么举户，用一個正劇的心態(tài)去拍。
于是我?guī)е梢牡哪抗恻c開第一集遍烦，想看看孔笙怎么用正劇的態(tài)度拍好這五個女人俭嘁。
不知道鐘漢良的片酬怎么算?
沒成想，我居然連看了十多集服猪。
一口氣追到頭之后供填，我的腰不酸了，腿不疼了罢猪，就連吹牛逼都更加有勁兒了近她！
下面說說我安利這部《歡樂頌》的理由。
1膳帕、質(zhì)量水準(zhǔn)無需多說粘捎，精細(xì)的鏡頭調(diào)度，和廉價但不低俗的音樂渾然天成。
無論故事情節(jié)是什么攒磨、演員是誰泳桦，永遠(yuǎn)用心拍好每一幀細(xì)節(jié)，這是匠人孔笙的職業(yè)態(tài)度娩缰。
2蓬痒、接地氣的現(xiàn)實主義主題，以及真實豐滿的人物塑造漆羔。
我剛看完第一集時，以為《歡樂頌》只是部制作精良的電視劇版《小時代》——
幾個女人里有富二代狱掂、風(fēng)情種演痒、普通妹，以及用以襯托的女屌絲趋惨。
后來我發(fā)現(xiàn)我錯了鸟顺。
《歡樂頌》是現(xiàn)實主義，《小時代》那是意淫主義器虾。
《歡樂頌》現(xiàn)實到什么程度讯嫂？
全劇采用高顏值陣容，人物卻十分接地氣兆沙。
在現(xiàn)實生活中欧芽，和主角們相像的姑娘你一定認(rèn)識幾個，甚至有時會覺得葛圃，她們演得就是你自己千扔。
鑒于很多人已看過此劇，沒看過的我也不便劇透库正，以下簡單說幾個點曲楚。
富二代曲筱綃、海歸精英安迪等等用的手機都是iPhone6s/Plus褥符；女屌絲邱瑩瑩用小米龙誊。
每臺手機都非常符合她們的身份和個性。
收到一盒巧克力喷楣，先掃碼看巧克力多少錢趟大。
一個情節(jié)足以奠定兩個傻白窮的人物心態(tài)。
楊紫飾演的邱瑩瑩如夢如幻抡蛙，讓人看了不禁想要揍她——
這傻逼怎么還不滾出地球护昧？
當(dāng)一個演員飾演的角色是個傻逼時，你恨不得揍死她粗截，那這個演員無疑是成功的惋耙。
后來邱瑩瑩因為大膽耿直而得到了咖啡廳的工作。
她不懂心機，愛看雞湯成功學(xué)绽榛，但也不會算計別人湿酸。
心直口快而無胸?zé)o腦，把小人物的優(yōu)缺點刻畫絕妙灭美。
另一方面推溃，與邱瑩瑩截然相反的精英階層也很有意思。
安迪届腐、老譚铁坎、奇點三人盡顯精英人士的裝逼姿態(tài)。
吃盤速凍餃子得搭配紅酒和爵士樂犁苏，隨便聊天也得講究提煉斷句硬萍，偶爾還要甩出幾個專業(yè)術(shù)語。
為我們以多巴胺而非荷爾蒙為起點的罕見純潔感情干杯围详。
科普一下：多巴胺是一種腦內(nèi)分泌物朴乖，支配人的欲望和情感。而荷爾蒙支配的是性欲助赞，也就是交配的愿望买羞。
所以上面這句話翻譯成白話就是：“我們的愛情是通過精神而非肉欲”——
這么一說字雖少了，但聽起來多俗雹食。
《歡樂頌》講述的就是當(dāng)代社會平凡和精英這兩個階層的故事畜普。
但與其他劇不同的是，在這里沒有屌絲逆襲婉徘，也沒有韓劇里的成人童話故事漠嵌。
邱瑩瑩智商底下，初入職場盖呼，沒有霸道總裁愛上她儒鹿，只有屌絲渣男欺騙她锉罐。
關(guān)雎爾是朵惹人憐愛的白蓮花抖锥，但在充滿權(quán)衡利弊的魔都上海捡鱼，沒人在意你是否委屈诱告。
唯有硬實力栓霜，肯拼命工作雷恃，這才符合時下大都市的生態(tài)鏈健民。
這就是孔笙柳恐，也是一個好導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)具備的素質(zhì)——
無論拍攝任何題材憾朴，人物刻畫都不能脫離出他所處的時代狸捕。
《瑯琊榜》的時代背景是四分五裂的南北朝。時逢亂世众雷，每個人都暗藏心機灸拍，不懂權(quán)謀就只能淘汰出局做祝。
《戰(zhàn)長沙》講述抗戰(zhàn)期間一普通家庭的曲折命運。在那個時代鸡岗，有國仇混槐，有別離。無論你之前多么嬌生慣養(yǎng)轩性，此刻都得被迫成長声登，被迫承受戰(zhàn)爭之殤。
孔笙從不是一個善于“編”故事的人揣苏，他只想用影像去紀(jì)錄一段時代悯嗓。
他不會去直接給你灌輸某種三觀，而是把那個時代他認(rèn)為最深刻的東西卸察，毫不遮掩地橫擺在你面前绅作。
《瑯琊榜》的結(jié)尾，林殊死了蛾派，生命燦爛而短暫。就如同燦爛而短暫的南北朝——
“大時代”讓林殊不能自由地活个少、熱烈地愛洪乍。他希望來世能生在平常人家，遠(yuǎn)離爾虞我詐夜焦，規(guī)避世間紛擾壳澳。
歷史上南梁僅存58年便被滅
《戰(zhàn)長沙》的結(jié)尾，有公主病的胡湘湘全家遭到日軍殺害——
“大時代”主導(dǎo)了她的人生軌跡茫经，如同蹂躪一只螞蟻巷波。
她問顧清明：“你們這些人死了沒人知道，尸體都運不回來卸伞，一個個還往上沖個什么勁抹镊？”
“青山處處埋忠骨，何須馬革裹尸還荤傲】宥”
每一個“大時代”，要由多少無名之輩的尸骨堆積起來遂黍？
誠然《歡樂頌》的故事背景是設(shè)立在“小時代”里终佛，和孔笙的其他劇比起來，難免有些雞毛蒜皮雾家。
但孔笙十分清楚铃彰，每一個時代都有它自己的特色，都應(yīng)當(dāng)給角色刻上屬于那個時代的印記芯咧。
比如樊勝美的拜金牙捉、王柏川的虛偽竹揍；殘酷的職場、奢靡的魔都鹃共。
出身平凡家庭的樊勝美鬼佣，想釣金龜婿、傍大款霜浴。
金錢晶衷，成了她身上最沉重的枷鎖，結(jié)果讓她錯過真愛阴孟。
《歡樂頌》開播之前晌纫，小女生們曾問孔笙，劇里有沒有“撕逼”永丝。
他一臉茫然锹漱。
知道意思后，他說“受不了”——
他還是希望自己的作品能講點文化慕嚷，講點情懷哥牍，傳遞正能量，讓這個社會溫暖多一點喝检。
最重要的是真實接地氣嗅辣，編得太離奇，讓人看了不踏實挠说。
但在接受騰訊娛樂采訪時澡谭，孔笙說，自己也并非對年輕人的世界一無所知损俭。
他看韓劇蛙奖，也看綜藝節(jié)目，還看《我是歌手》杆兵。
你別看韓劇雁仲、韓國綜藝節(jié)目簡單輕松熱鬧，人家是在文化輸出琐脏；
你不能也把電視當(dāng)娛樂了伯顶，像打鬼子那些劇，是不對的——日本人要是這么容易打骆膝，還用八年抗戰(zhàn)嗎祭衩？
你得把這個東西搞清楚。另外告訴他們阅签，戰(zhàn)爭是殘酷的掐暮，不管打贏打輸都不是好事情，不要認(rèn)為就像做游戲一樣政钟，玩兒一樣路克。
至少不能傳遞錯誤的價值觀吧樟结？
網(wǎng)上有人批判《歡樂頌》三觀不正，故事里充滿了階級劃分精算，把錢表現(xiàn)的太過重要瓢宦。
這讓我想起臺灣導(dǎo)演魏德圣。
魏德圣拍《海角七號》被批親日灰羽，后來拍《賽德克巴萊》被贊愛國驮履，后又拍《KANO》被罵漢奸。
我想說的是廉嚼，一個負(fù)責(zé)任的導(dǎo)演玫镐，不會借影視角色展現(xiàn)自己的立場，而是去真實表達那個故事怠噪，讓角色走自己的路恐似。
魏德圣愛國還是漢奸，和他的電影毫無關(guān)系傍念，他只是認(rèn)真去拍每一段故事矫夷。
所謂“傳遞正三觀”是直接塞給你一個答案。
而好的藝術(shù)是娓娓道來并提出各種問題憋槐，讓你自己去思考口四。
就像孔笙。
在我們的生活里秦陋，灰姑娘就是不會遇到白馬王子。
你若不夠優(yōu)秀治笨，得到的往往只有現(xiàn)實中一記響亮耳光驳概。
魯迅描寫了很多黑暗，但點燃了每一個讀者旷赖。
