大家都看過武俠小說疟游，里面的高手通常拼的不是門面上的招式而是內(nèi)功心法
其實(shí)書法也一樣呼畸，除了有一招一式還有心法這種更玄學(xué)的存在
而一旦領(lǐng)悟透了，成為書法大神也不是沒可能
1颁虐、寫楷書時(shí)發(fā)筆逆入時(shí)速度要快蛮原，如驚蛇之入草;逆入作點(diǎn)后調(diào)鋒時(shí)宜慢一些，所謂”遲回不進(jìn)另绩，以成藏頭護(hù)尾之勢(shì)”儒陨。
2、筆與筆交換過渡時(shí)要快笋籽，所謂”過貴乎疾”;鉤法要快蹦漠，蹲鋒得勢(shì)而出，所謂” 峻快以如錐”车海，快則力聚鋒尖笛园。
3、捺法宜抑揚(yáng)頓挫容劳，一波而三折喘沿，所謂”不徐不疾闸度，欲卷復(fù)駐竭贩，得意徐乃出之”。
4莺禁、短撇要快留量，銳而且速，如鳥之啄物哟冬，所謂”倉皇而疾掩”楼熄。
5、挑法宜遲浩峡，仰筆鋒可岂，輕抬而進(jìn)，所謂”貴乎遲留”翰灾。
6缕粹、長撇宜悠揚(yáng)稚茅，貴險(xiǎn)而勁，意欲婉轉(zhuǎn)流暢平斩，筆力送到而勢(shì)有余韻亚享。
7、楷書當(dāng)以沉靜為本绘面，即用筆精到細(xì)膩欺税，鋒勢(shì)備全，筆形到位揭璃，結(jié)字熨帖晚凿，
有雍容自如之態(tài)，跡如前人所謂點(diǎn)畫如刻入縑素瘦馍，結(jié)構(gòu)似天成鑄就晃虫，增之不能，減之不得扣墩，故初學(xué)楷法哲银，
當(dāng)緩筆以定其形勢(shì)，切勿以字小而忙行筆勢(shì)呻惕，亦勿以字大而慢展毫頭荆责，而是一種沉著的節(jié)奏-舉止匆遽，易傷淺薄亚脆。
8做院、懸針宜徐，徐則意足而態(tài)有余妍濒持。
9键耕、垂露宜疾，疾則力勁而筆能復(fù)逆柑营。
10屈雄、點(diǎn)貴乎重，其勢(shì)如高峰之墜石官套。
11酒奶、至于長畫中間之走筆當(dāng)視其情況而定，或逆勢(shì)澀進(jìn)奶赔，而中截略細(xì)惋嚎。毫內(nèi)墨飽時(shí)用筆可略快，毫中墨少時(shí)用筆可略慢站刑。
12另伍、就虛實(shí)而言，按處皆實(shí)绞旅，提處皆虛摆尝，點(diǎn)畫是實(shí)愕宋，就曲直而言，楷法妙在曲勢(shì)中求直结榄，不平中求平中贝，
或向或背，或向中有背臼朗，或背中有向邻寿，或上平而下高拱，如覆舟之狀视哑，有輕重徐疾绣否，有疏密虛實(shí)，有曲直向背挡毅。
久而久之蒜撮，一一運(yùn)用純熟，用筆就會(huì)靈動(dòng)起來跪呈，而墨色亦會(huì)在靈動(dòng)的筆法中產(chǎn)生濃淡枯潤的變化段磨。
13、在書寫楷書時(shí)最忌寫一個(gè)字去蘸一次墨耗绿，這樣永遠(yuǎn)不會(huì)有枯筆苹支，有飛白，有干渴之筆误阻。
最理想的楷書用筆是畫之當(dāng)中濃债蜜，兩邊枯，不光而毛究反，澀中自有無窮之韻味;
最理想的用墨是枯中見潤寻定，即在筆酣墨飽的情況下依靠速度和中鋒、筆力和筆勢(shì)拉出來的枯筆精耐，
有”干裂秋風(fēng)狼速，潤含春雨”之狀。一幅楷書墨色有變化黍氮，就會(huì)大大增強(qiáng)它的靈動(dòng)性唐含。
14、總之書寫楷書沒有絕對(duì)的快慢沫浆，就風(fēng)格而言，有快節(jié)奏的楷書滚秩，所謂”作真如草”专执，
故其作楷時(shí)肘下生風(fēng)，有沉著痛快之狀郁油。
不論遲速本股，肥瘦攀痊，都貴于控制在”度”的范圍之內(nèi)，過疾則筆即直過而意思淺薄拄显，過遲則骨肉凝滯而筆力孱弱苟径，太重則肥而露肉，太輕則瘦而露骨躬审。
15棘街、故作楷之法如閑庭之信步，有優(yōu)游自得之狀承边，緩以會(huì)心遭殉，疾以出奇，速以取勁博助，遲以取妍险污，
能速而不速，謂之”賞會(huì)”富岳，能速而速蛔糯，謂之”入神”，賞會(huì)則含蓄蘊(yùn)藉窖式，入神則意外之筆流溢于紙上渤闷，此楷法用筆韻律之大略也。
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