電影大況：
《沉默的羔羊》根據(jù)同名小說(shuō)改編尊惰。美國(guó)奧利安影片公司1991年出品柬姚，獲1991年奧斯卡最佳影片拟杉、最佳男演員、最佳女演員量承、最佳導(dǎo)演搬设、最佳改編編劇5項(xiàng)獎(jiǎng)。
全片120分鐘撕捍。
編勀醚ā：特德.塔利? ? 托馬斯.哈里斯
導(dǎo)演：?jiǎn)碳{森.戴米
主演：朱迪.福斯特? 安東尼.霍普金斯
《沉默的羔羊》在敘事線索上比較復(fù)雜，主線與副線忧风、副線與支線默色，錯(cuò)綜復(fù)雜地編織在一起，編劇將這些復(fù)雜的事件和人物關(guān)系狮腿，處理得簡(jiǎn)明清晰腿宰，為戲劇場(chǎng)面的深入開(kāi)掘、人物情感的揭示蚤霞，提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)酗失。
在人物形象塑造上，《沉默的羔羊》運(yùn)用弗洛尹德的心理學(xué)昧绣，深入到人物潛意識(shí)層面，將人物的內(nèi)心動(dòng)作和外部動(dòng)作有機(jī)結(jié)合起來(lái)捶闸，內(nèi)部動(dòng)作與外部動(dòng)作相互推動(dòng)夜畴，深入揭示出女主人公復(fù)雜的情感活動(dòng)。
在主題思想上删壮，影片通過(guò)虐戀犯罪贪绘，揭示資本主義社會(huì)軟暴力造成的普遍奴役人格。編劇站在左翼知識(shí)分子的角度央碟，描繪出一幅陰郁的資本主義世界圖景税灌。
在《沉默的羔羊》中，劇情一直沿著女主人公史戴琳的行動(dòng)意志線發(fā)展亿虽。史戴琳從下定決心菱涤，到面對(duì)挑戰(zhàn)，經(jīng)歷危險(xiǎn)的考驗(yàn)洛勉，最終到達(dá)目標(biāo)粘秆，這條意志活動(dòng)線，成為整個(gè)電影的貫穿動(dòng)作收毫。它構(gòu)成了影片上升攻走、下降的大節(jié)奏殷勘。
在開(kāi)端部分，史戴琳的意志和行動(dòng)目標(biāo)得到適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)昔搂，劇情發(fā)展到中間部分玲销，史戴琳的行動(dòng)和內(nèi)心情感表現(xiàn)得比較充分有力，史戴琳最終打死“野牛比爾”摘符，成功解救人質(zhì)痒玩，最后是一個(gè)有力的結(jié)合——史戴琳與漢尼拔建立起一種隱秘的危險(xiǎn)關(guān)系。整部影片完全符合編劇虎頭议慰、豬肚蠢古、豹尾的要求。
動(dòng)作軸線
因?yàn)榈谝粋€(gè)圖的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)略顯簡(jiǎn)單别凹，這里將動(dòng)作上升與下降和沖突發(fā)展的階段性關(guān)系做了個(gè)圖草讶，下圖表示了事件和動(dòng)作的升降，戲劇動(dòng)作的速度（時(shí)間）與動(dòng)作力度（情緒炉菲、力量）的關(guān)系堕战。（以下是一個(gè)理想，標(biāo)準(zhǔn)化的圖示拍霜，顯示隨著時(shí)間推移嘱丢，動(dòng)作逐步上升到高潮，如何結(jié)構(gòu)下降的過(guò)程祠饺。
如果我們把《沉默的羔羊》的清潔發(fā)展線放在上訴這條時(shí)間和動(dòng)作軸線上越驻，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，影片的開(kāi)端部分道偷，動(dòng)作的強(qiáng)調(diào)就非常大缀旁，在開(kāi)端的發(fā)展部分（史戴琳與漢尼拔的第一次相見(jiàn)），動(dòng)作迅速拉起一條陡線勺鸦。其后并巍，在展開(kāi)外部動(dòng)作的力度反而下降，直接遞進(jìn)的高潮部分（漢尼拔越獄）動(dòng)作才明顯回升换途。最后懊渡，在高潮部分，第一高潮（營(yíng)救人質(zhì)）的內(nèi)心動(dòng)作與外部動(dòng)作都迅速地爬升军拟，第二高潮（畢業(yè)慶典）外部動(dòng)作則明顯下降剃执，時(shí)間也比較短促。結(jié)尾吻谋，動(dòng)作和情感強(qiáng)度更是顯得趨于平緩忠蝗。
將《沉默的羔羊》的動(dòng)作發(fā)展，放在時(shí)間與動(dòng)作的軸線上漓拾，可以畫(huà)出一個(gè)馬鞍形的動(dòng)作發(fā)展線阁最，經(jīng)過(guò)開(kāi)端部的突起后戒祠，是較為平緩的發(fā)展部分，然后徒直的高潮部分速种，顯示出《沉默的羔羊》的情節(jié)線動(dòng)作與情緒姜盈，兩頭高，中間低的特點(diǎn)配阵。
在的寫(xiě)作基本概念上馏颂，在開(kāi)端、發(fā)展棋傍、高潮救拉、結(jié)尾上還將包含一些小概念，這些小概念在不同的發(fā)展瘫拣、遞進(jìn)部分擔(dān)當(dāng)不一樣的功能亿絮，如下圖就是將這種關(guān)系進(jìn)行一個(gè)展現(xiàn)：
上面各部分與電影進(jìn)行對(duì)比：
開(kāi)場(chǎng)，史戴琳在夢(mèng)境般的叢林中奔跑麸拄，提供了女主人公的例證性動(dòng)作派昧、介紹了全劇總情境和敘事風(fēng)格；
開(kāi)端：通過(guò)教官高積向史戴琳布置任務(wù)拢切，迅速地介紹了“野牛比爾”的案情以及高積和史戴琳的基本情況蒂萎；接著是史戴琳與漢尼拔的第一次見(jiàn)面，有力地激化情境淮椰，迅速使女主人公被“帶入”到?jīng)_突的中心五慈；
展開(kāi)：講述比爾先后獵殺兩個(gè)女性（女裁縫和參議院女兒），其間穿插了史戴琳在追捕比爾過(guò)程中实苞，與兩個(gè)“父親”（高積豺撑、漢尼拔）的關(guān)系發(fā)展。這部分的敘事人物并不繁重黔牵，但是，開(kāi)端部分（比爾狩獵）和結(jié)尾（井中人質(zhì)）的敘述角度都是從比爾的的主觀視角切入的爷肝，與中間部分史戴琳視角的敘述猾浦，二者之間不統(tǒng)一，敘述略顯凌亂灯抛；
遞進(jìn)：情節(jié)線沿著漢尼拔越獄事件發(fā)展金赦，完全采用了漢尼拔的敘述角度，故事講得流暢对嚼、生動(dòng)夹抗。特別是史戴琳坦陳拯救羔羊這一段，有力地深化了沖突纵竖。這一部分的高潮（殺警越獄）也提供了有力的外部動(dòng)作漠烧。不足之處杏愤，漢尼拔的越獄搞得有些造作了；
高潮：史戴琳追尋比爾已脓，直到擊斃他珊楼，營(yíng)救出人質(zhì)，到她與兩個(gè)“父親”的周旋度液，都完美無(wú)缺厕宗，特別是史戴琳在女裁縫家的“發(fā)現(xiàn)與突轉(zhuǎn)”，寫(xiě)的才華四溢堕担，這其間的“拖延已慢、抑制”、“必需場(chǎng)面”霹购、“情感滿足”諸多功能佑惠，也處理的恰如其分。
我們將剛才兩個(gè)圖示合并使用在《沉默的羔羊》的結(jié)構(gòu)分析上厕鹃，將技術(shù)分析圖形化兢仰，如→示意圖：
