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?記得當(dāng)初我還是漫畫編劇的時候，曾經(jīng)面試過幾個實習(xí)編劇旱捧。雖然我那個時候入職時間也不長独郎，但憑借著兩部連載漫畫，還是裝模作樣地當(dāng)起面試官枚赡。面試的第一步囚聚，是談寫作。我發(fā)現(xiàn)他們每個人在談及寫作理論标锄，喜歡的作家和作品顽铸，以及自己的閱讀經(jīng)歷時，都眉飛色舞料皇，滔滔不絕谓松，大有如數(shù)家珍之勢。面試的第二步践剂，是談想法鬼譬。這個就更絕了，他們情緒激昂逊脯，點評著時下的各個熱門作家优质，或是羨慕，或是客觀军洼，甚至還頗有幾分看不起巩螃。面試到了第三步，是看作品匕争。經(jīng)過前兩步的鋪墊避乏，讓我對他們的故事非常期待。讓我沒想到的是甘桑，他們中的大多數(shù)人竟然沒有作品拍皮！是的歹叮，面試編劇的人居然沒有作品，非常地滑稽铆帽。更滑稽的是咆耿，我問他們，你們既然讀了這么多理論爹橱，怎么會沒有作品呢票灰？他們的回答是，在醞釀大作宅荤，等當(dāng)了編劇就開始寫了屑迂。
?每每想到當(dāng)時的情景，真不知是該搖頭嘆息冯键，還是哭笑不得惹盼。
?我們必須承認(rèn)，故事是有魅力的惫确。它的魅力在于手报，能用文字創(chuàng)造出一個新的世界，再利用讀者的想象改化，把這個世界呈現(xiàn)在讀者的腦海中掩蛤，就算故事是假的，就算故事是編的陈肛，但只要故事精彩揍鸟，能打動人，大部分讀者是心甘情愿買賬的句旱。我常說阳藻，寫故事是一件很酷的事情。正是寫故事有如此強大的魅力谈撒，才吸引了千千萬萬的人愿意投身其中腥泥，想成為一名故事作家，或者故事寫手啃匿。
?每個這樣想或曾經(jīng)這樣想的人蛔外，所要面對最大的問題，就是從零開始溯乒。大致步驟分為四步：第一步——大量積累夹厌，積累故事素材；第二步——動手寫橙数，長期練筆尊流；第三步——出代表作，打磨一部最好的作品灯帮；第四步——推銷崖技，把作品推銷出去。這是一般正常故事作者的發(fā)展軌跡钟哥。
?然而迎献，問題出來了，它就發(fā)生在第一步腻贰。相信不少人有這樣的經(jīng)歷吁恍，在積累電影、小說播演、電視劇冀瓦、戲劇等等故事的時候，時不時會看一些理論写烤。這是可以理解的翼闽，理論對于寫作來說，就像指南針一樣洲炊，讓人在寫故事的時候避免犯錯感局，少走彎路。于是暂衡，很多人大量地閱讀理論經(jīng)典询微，《故事》，《救貓咪》狂巢，《小說課》等等等等撑毛。但是恰恰是理論看得太多，讓人無法下筆唧领。
?不明白代态？我舉個例子。
?在武俠世界中疹吃，幾乎所有大俠在剛開始學(xué)武功的階段蹦疑，就經(jīng)歷了非一般的磨難。他們有名師指導(dǎo)萨驶，每天跟著老師習(xí)武歉摧，漸漸的，取得不小的進(jìn)步腔呜，為將來的突飛猛進(jìn)打下基礎(chǔ)叁温。但是，你見過哪個大俠在小時候核畴，是天天拿著一本秘籍在看的膝但？有哪個大俠是靠在秘籍上抄抄寫寫,自學(xué)成才的？在正常的武俠世界中幾乎沒有吧谤草。
?是的跟束，看了秘籍不會變成大俠莺奸。同理，看了理論冀宴，也絕對不會變成寫故事的高手灭贷。
?前面講到的那些面試者，就是存在這樣的問題略贮，看過了不少經(jīng)典和理論甚疟，自以為理所應(yīng)當(dāng)?shù)鼐湍墚?dāng)編劇，能寫故事逃延。豈不知览妖，那些家中堆滿四書五經(jīng)，但腹中沒有半點墨水之輩大有人在揽祥。
?那為什么看了許多和經(jīng)典讽膏，卻還是寫不出好故事？到底這個問題出在哪里盔然？
在我看來桅打，原因如下：
（1）理論是沒有盡頭的。
?在寫作文的時候愈案，老師告訴我們挺尾，寫文章的要領(lǐng)是：起，承站绪，轉(zhuǎn)遭铺，合。元代文人喬夢符也說過恢准，寫文章要有“鳳頭魂挂，豬肚，豹尾馁筐⊥空伲”夏丏尊先生也提出過“六個W”的基本理論。
?這些都是理論敏沉，看上去簡單吧果正。別急，我把它細(xì)剖一下盟迟。
?一篇完整的故事秋泳，包含了題材，內(nèi)容攒菠，人物迫皱，情節(jié)，動機(jī)辖众，立意卓起，主題思想和敬，發(fā)展，鋪墊既绩，高潮概龄，過度还惠，結(jié)尾饲握。
?以為這樣就完了嗎？當(dāng)然沒有蚕键。單單提出人物救欧，就涉及人物形象，人物動機(jī)锣光，人物性格笆怠，人物線索，人物行動誊爹，人物行動對故事發(fā)展的影響蹬刷。同時，還有人物關(guān)系频丘，包括主人公之間的關(guān)系办成，主角與配角之間的關(guān)系，這些關(guān)系對故事發(fā)展的影響搂漠。還有迂卢，人物的行為軌跡，他們在故事的開頭做什么桐汤，發(fā)展階段做什么而克，高潮階段做什么，結(jié)尾又做什么怔毛？這個人物员萍，他是哪里的人，什么年齡拣度，什么工作碎绎，什么家庭背景，什么成長環(huán)境蜡娶，因為這些東西決定了這個人物會說什么樣的話混卵，辦什么樣的事。從人物上窖张，又可以引出臺詞幕随，人物該說什么樣的臺詞，用什么樣的語氣宿接，用什么樣的方式赘淮，有沒有方言辕录，有沒有口頭禪……等等等等。
?暈了嗎梢卸？是的走诞，不暈才怪。上述的每一個內(nèi)容蛤高，都可以單提出來詳細(xì)分析蚣旱，分析出的理論足以和任何一篇專業(yè)論文或是著作相匹敵。
?因此戴陡，故事理論就像黑洞一樣塞绿，是沒有盡頭的。任何一個故事理論點恤批，都可以形成一門很深的學(xué)問异吻。連學(xué)醫(yī)都要分內(nèi)科，外科喜庞，婦產(chǎn)科等等诀浪，可見沒有一個醫(yī)生能夠勝任所有類別。同理延都，也絕不可能有任何一個作者雷猪，能夠熟練掌握每一種故事的寫法和每一條理論，并且做到完美無缺窄潭。
?所以春宣，以有限的時間去追求無限的理論，本身就是注定失敗的嫉你。
（2）人不是機(jī)器月帝，理論不是程序。
?還記得上學(xué)的時候嗎幽污？成績不好的同學(xué)想追求進(jìn)步嚷辅，就從網(wǎng)上或者書店買了一些學(xué)習(xí)的理論書，同時學(xué)霸們也會定期分享他的學(xué)習(xí)經(jīng)驗距误，老師也時不時會透露一點所謂的學(xué)習(xí)秘籍簸搞。結(jié)果呢，成績好的照樣好准潭，成績差的照樣差趁俊。
為什么？
?答案很簡單刑然，因為人不可能像機(jī)器那樣寺擂，遵照每一條理論去辦事。這是百分之百，不可能的事怔软。寫故事同樣如此垦细。
?理論書中說，寫故事人物必須豐滿，你就一定能寫出豐滿的人物嗎？
?理論書中說垂谢，寫故事必須為高潮埋下伏筆，你就一定能埋伏筆嗎嘱能？
?理論書中說，寫故事必須引起讀者的共鳴乘盖，你就一定能引起共鳴嗎焰檩？
?發(fā)現(xiàn)了嗎憔涉？這就是最大的問題所在订框。故事理論不是程序，不是你想掌握就能夠掌握的兜叨。許多人誤解了這個概念穿扳，產(chǎn)生了極其天真的想法。理論只是結(jié)果国旷，并不能直接變成你的知識矛物，更無法直接轉(zhuǎn)化成你的能力。
?了解了這兩個關(guān)鍵的癥結(jié)跪但，我們知道了為什么理論看得再多都無法轉(zhuǎn)變成好故事的原因履羞。那么對于陷入或者即將陷入這種困境的人來說，應(yīng)該如何解決呢屡久？根據(jù)我的經(jīng)驗忆首，有以下幾個解決的方法。
（1）運用理論需要實戰(zhàn)基礎(chǔ)被环。
那么糙及，說了這么多，究竟什么是故事理論筛欢？
我的理解是浸锨，所謂故事理論，是理論研究者們在大量經(jīng)典故事的基礎(chǔ)上版姑，對這些故事進(jìn)行分析和研究柱搜，從而總結(jié)出能寫出好故事的方法和規(guī)則。也就是說剥险，就算是故事理論聪蘸，脫離了故事本身，也是無法進(jìn)行的。
所以宇姚，積累一定的故事寫作經(jīng)驗匈庭，并進(jìn)行大量的練筆，是理解理論的基礎(chǔ)浑劳，也是故事創(chuàng)作的前提阱持。
有人說，我寫故事寫不好魔熏，等我學(xué)習(xí)了故事理論之后衷咽，再來寫豈不是更好嗎？
對于這種人蒜绽，我很想問一下镶骗，你究竟指望通過寫故事得到什么？
這樣的人非常多躲雅，他們學(xué)習(xí)故事理論的目的鼎姊，是為了學(xué)習(xí)好的創(chuàng)作方法，等到學(xué)習(xí)完成之后相赁，再寫故事相寇。之后，出手不凡钮科，一鳴驚人唤衫，從此走上靠故事大賺特賺的道路。
不用隱藏绵脯，我知道好多人都是這樣想的佳励。
打戰(zhàn)需要士兵，我問你蛆挫，有誰會把士兵都訓(xùn)練成武林高手赃承，再帶士兵去打戰(zhàn)？同理璃吧，又有幾個作家是在掌握了所有理論之后楣导，才開始寫作的？
別天真了畜挨，除了極少數(shù)的天才之外筒繁，任何新人要想成為作家，或者故事作家巴元，都必須經(jīng)歷長時間的歷練和積累毡咏。需要日復(fù)一日地忍受寫作帶來的痛苦和打擊。一次次的退稿逮刨，一次次的修改呕缭，才能換來一次次的進(jìn)步堵泽，和一次次的成功。在這方面恢总，任何抱有僥幸心理的人迎罗，都是對寫作的不尊重與褻瀆。
所以片仿，就算寫出來的是垃圾纹安，就算寫出來的東西被人罵，被人嘲笑砂豌，也請堅持下去厢岂。因為今天的挫折，將是成功的基礎(chǔ)阳距。從挫折中塔粒，你可以看到自己的優(yōu)點，了解到自己的缺點筐摘，從而不斷完善和調(diào)整卒茬。
所以，放下猶豫和不自信蓄拣，現(xiàn)在就開始寫吧扬虚。
（2）請選擇能用得上的理論書。
作為一名戲劇編劇球恤，其實我的專業(yè)理論書并不多，加起來可能只有十本左右荸镊。我覺得咽斧，故事或者是編劇的理論書不用多，關(guān)鍵在于用得上躬存，實用张惹！
那作為一般作者，面對花樣眾多岭洲，評分各異的理論書宛逗，該如何進(jìn)行選擇呢？
在這里盾剩，我推薦兩個屢試不爽的獨家方法雷激。
a. 頂尖作家或理論家的作品。
說到戲劇創(chuàng)作的理論書告私，第一個想到一定是譚霈生先生的《論戲劇性》屎暇；說到小說創(chuàng)作，第一個想到的一定是斯蒂芬金的《寫作這回事》驻粟。
就像寫文章必然先了解起承轉(zhuǎn)合一樣根悼。在選擇理論書時，最好先選擇頂尖作家和理論家的著作。因為他們都是經(jīng)過長期的實戰(zhàn)或者研究挤巡，得出的理論剩彬。每一條都是研究的成果。更重要的是矿卑，他們能經(jīng)歷時間的考驗襟衰，能經(jīng)歷風(fēng)雨的錘煉而不倒。這一點粪摘，比任何推薦更能說明問題瀑晒。
b.這個作家有好的作品嗎？
這個理論作家有好的作品嗎徘意？看似是廢話苔悦，其實非常重要。因為有許多看似熱門椎咧，或者經(jīng)典的作品玖详，你如果研究它的背后，會發(fā)現(xiàn)非常有趣的現(xiàn)象勤讽。
比如蟋座，我在研究編劇理論的時候，有時候會很好奇寫出這種理論的都是些怎樣的人脚牍。于是向臀，我就上網(wǎng)搜索。不搜不知道诸狭，一搜嚇一跳券膀。這些所謂的作者，其實根本就沒什么編出過像樣的劇本驯遇，有些甚至沒有編過劇本芹彬。
意想不到吧。
前面說過叉庐，理論是經(jīng)過大量的實戰(zhàn)才能得到的舒帮。如果一個作者沒有寫出過像樣的故事，那他的理論如何能讓人信服陡叠？他的理論連自己都幫不了玩郊，如何去幫助別人？
當(dāng)然匾竿，這種情況僅限于那些有創(chuàng)作身份的作家瓦宜，專業(yè)的理論家不適用此條。所以岭妖，看一下那些作家自己寫的故事临庇，是非常有必要的反璃。千萬不要在三流理論或拼湊理論中，浪費自己的時間和精力假夺。
我非常感謝這個世界上有許多經(jīng)典的故事理論淮蜈，是它們讓我們少走彎路，也是它們讓我們了解到自己還存在的不足已卷，從而及時進(jìn)行改正梧田。
但無論如何，理論不是萬金油侧蘸，它絕不能成為通往專業(yè)道路的捷徑裁眯。相反，我們應(yīng)該對這些理論讳癌，抱有如同對待老師一般的敬意穿稳。老師教得再好，都要靠學(xué)生自己努力才行晌坤。
曾有這么一句話逢艘，不怕學(xué)生壞，不怕學(xué)生笨骤菠，就怕學(xué)生不學(xué)它改。因此，加入寫故事的行業(yè)吧商乎。有了一定的積累央拖，加上適當(dāng)?shù)睦碚摚憔蜁驹谳^高的起點截亦，才有資格攀登更為艱難的高峰爬泥。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 走廊騎士
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 土木工程系混跡畢業(yè)
? ? ? ? ? 24歲因《爆漫王》發(fā)現(xiàn)有編劇
? ? ? ? ? ? ? ? ? 隨即自學(xué)，投身筆耕
? ? ? ? ? ? ? ? 現(xiàn)為省級院團(tuán)專職編劇
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 愿為編劇了此一生
