《拉片放映室》第58集：庫(kù)布里克的《閃靈》中過(guò)度解讀的237號(hào)房間和印第安種族大屠殺的真相？_嗶哩嗶哩_bilibili
拉片有技巧，觀影有門道惋增，學(xué)會(huì)拉片，讓你技術(shù)性的去看電影改鲫。
《閃靈》作為冰山電影的代表诈皿，每年都有無(wú)數(shù)人在挖掘其背后的隱喻和細(xì)節(jié)，紀(jì)錄片《第237號(hào)房間》十分詳細(xì)的展示和解讀了其中的一些重要的意象和解讀出來(lái)的隱喻像棘。
尤其關(guān)于《閃靈》中的印第安種族屠殺稽亏、二戰(zhàn)猶太人屠殺、美國(guó)阿波羅登月計(jì)劃缕题，鷹和237以及數(shù)字42截歉，還有一些是介于穿幫鏡頭還是特殊鏡頭隱喻設(shè)置等等。不可否認(rèn)作為完美主義者的庫(kù)布里克在電影細(xì)節(jié)上的追求和偏執(zhí)烟零，但是有些過(guò)度解讀的性隱喻和拍攝穿幫瘪松，我們也不必過(guò)于認(rèn)同和苛責(zé)，甚至于之前在貼吧里關(guān)于《閃靈》的一些解讀都能引起粉絲爆吧互懟锨阿，畢竟電影的拍攝宵睦，是編劇和導(dǎo)演以及一眾劇組工作人員共同完成的作品，如果從一開(kāi)始就是以揭露阿波羅登月造假為主線墅诡，美國(guó)已被邪教控制壳嚎，背后映射美蘇關(guān)系，順便講講種族大屠殺，大概率這部作品是不會(huì)成為經(jīng)典的烟馅。
其實(shí)關(guān)于“過(guò)度解讀”的概念说庭，現(xiàn)在很多人的思維太過(guò)固化了。在文學(xué)批判領(lǐng)域郑趁，早在上世紀(jì)就已經(jīng)出現(xiàn)大量否決作者中心論的理論口渔，認(rèn)為作者對(duì)作品沒(méi)有絕對(duì)意義上的解釋權(quán)。當(dāng)作者完成作品后穿撮，作品也就不成其為作品缺脉，而是文本，一切的解讀不是建立于作者的意圖之上悦穿，而是在文本本身的基礎(chǔ)上攻礼。而讀者針對(duì)文本做出了某些不同于作者意圖的解讀，這也可以成為文本的另一種表達(dá)栗柒，讀者和作者一樣可以參與文本的創(chuàng)作過(guò)程礁扮。
很多影迷也都說(shuō)原著小說(shuō)是小說(shuō)，電影是電影瞬沦，兩個(gè)不是一樣的載體不能放在一起解讀討論太伊，但是作為庫(kù)布里克脫胎于史蒂芬金的作品的《閃靈》，就注定了這是沒(méi)辦法分離開(kāi)孤立去看的作品逛钻。
眾多影迷和導(dǎo)演羅德尼·阿謝爾在紀(jì)錄片《237號(hào)房間》中的解讀有些似乎給了合理解釋僚焦，而有些似乎至今仍然有爭(zhēng)論，那我們也一起來(lái)真相解讀一下曙痘！
片頭全景畫面和大眾甲殼蟲(chóng)駛向旅館的場(chǎng)景由直升機(jī)在蒙大拿冰川國(guó)家公園的向陽(yáng)大道上空航拍而成芳悲，這一組的航拍鏡頭讓電影從一開(kāi)始就有了史詩(shī)電影才有的格調(diào)，而且畫面構(gòu)圖和鏡頭調(diào)度運(yùn)動(dòng)之間暗藏了失衡與失常边坤，好似埋下了不安的種子名扛。
全景瞭望酒店的外觀是美國(guó)俄勒岡州克拉克馬斯縣的林邊旅館，而小說(shuō)中參考的原型酒店位于美國(guó)科羅拉多州的斯坦利酒店茧痒，歷史上最著名的鬧鬼酒店之一肮韧。
全景瞭望酒店的內(nèi)景是在英國(guó)的博勒姆伍德的埃爾斯特里影城搭建拍攝的，部分內(nèi)景參照了優(yōu)勝美地國(guó)家公園中的阿瓦尼旅館旺订。因?yàn)榭臻g關(guān)系弄企，導(dǎo)致其格局就有許多不合理的地方，走廊過(guò)長(zhǎng)耸峭，大廳過(guò)于高大寬廣桩蓉，一些樓梯通向設(shè)計(jì)得理解不通，由于拍攝周期原定只有17周劳闹，因此置景不得不這樣搭建院究，走廊的長(zhǎng)度設(shè)計(jì)是為了長(zhǎng)鏡頭跟隨的完整性洽瞬，原有之前的舊場(chǎng)景搭建在拍攝時(shí)因?yàn)樯岵患佣Щ穑瑸榱吮ＷC燈光的通透性和斯坦尼康運(yùn)鏡的便利业汰，新建的大廳就更高伙窃，防止再次失火，而且為了營(yíng)造更多的詭異和不舒服感样漆，庫(kù)布里克在場(chǎng)景和視角上上制造了很多一看就覺(jué)得奇怪的設(shè)置为障，
作為一個(gè)擁有自己風(fēng)格的導(dǎo)演，庫(kù)布里克比起講一個(gè)通俗的故事放祟，更想營(yíng)造一部具有自己精神烙印的作品鳍怨。制片人展哈倫在采訪中說(shuō)，對(duì)于主演杰克和溫蒂以及工作人員都完全不理解電影劇情跪妥，庫(kù)布里克會(huì)對(duì)搞不清劇情的工作人員說(shuō)：“別讓我解釋鞋喇，我也不知道，反正這是鬼片”
《閃靈》的編劇黛安約翰遜在采訪中說(shuō)：“庫(kù)布里克可以接受一件事是真實(shí)的眉撵，同時(shí)又是不真實(shí)的這種矛盾侦香，庫(kù)布里克不想給超自然現(xiàn)象過(guò)多主導(dǎo)權(quán)，又愿意接受超自然現(xiàn)象纽疟，可有覺(jué)得不能完全事出無(wú)因罐韩，在他看來(lái)，全景瞭望酒店為什么會(huì)成為一個(gè)惡靈酒店污朽，總是需要有點(diǎn)原因的散吵，于是在故事中加入了印第安人的元素，通過(guò)經(jīng)理的口說(shuō)出全景瞭望酒店是建設(shè)在印第安人的墓地之上膘壶，整部酒店中到處是印第安人的裝飾错蝴，讓許多影迷腦洞大開(kāi)，認(rèn)為本片是在暗喻美國(guó)人對(duì)印第安人的大屠殺颓芭，有人認(rèn)為在原著中幸存的黑人哈洛侖在電影中被杰克殺死是對(duì)種族主義的暗喻，因此開(kāi)場(chǎng)的幾個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡也都被解讀為是美國(guó)人在掩蓋自己屠殺的證據(jù)柬赐，而丹尼看到從電梯涌出的血水亡问，是因?yàn)殡娞葜蓖ǖ氐祝@些血水是印第安人的血液……
而237房間肛宋，則在影迷的討論解讀下誕生了眾多說(shuō)法州藕，237代表了地球到月球的距離為237000英里，正好當(dāng)時(shí)丹尼還穿著阿波羅登月的衣服酝陈。但是實(shí)際上地球到月球的距離床玻，沒(méi)有固定值，月球和地球之間的距離時(shí)遠(yuǎn)時(shí)近沉帮，平均值是在238,856英里左右锈死，并不是237,000英里贫堰，
237代表著神秘和謊言，紀(jì)錄片《237號(hào)房間》中有影評(píng)人指出待牵，登月計(jì)劃是徹頭徹尾的謊言其屏，而且懷疑登月的相關(guān)影像，正是斯坦利庫(kù)布里克執(zhí)導(dǎo)的缨该，通過(guò)尋找畫面中的反光偎行，天空沒(méi)有星星，人物避開(kāi)上下邊框等等證據(jù)來(lái)證明這一觀點(diǎn)贰拿。
而真相如何也只能等歷史被真相那一天蛤袒。
237也被影評(píng)人和影迷玩起了數(shù)字游戲，比如2X3X7=42膨更，而42這個(gè)數(shù)字妙真，在影片中不斷出現(xiàn)，酒店門外停著的42輛車询一，丹尼穿著帶有42號(hào)碼的衣服隐孽，黑人廚師開(kāi)的黃色車的車牌42，還有影片中的電視播放著1942年的夏天（往事如煙）健蕊，還有杰克那臺(tái)德國(guó)產(chǎn)的打字機(jī)菱阵。
這些元素被結(jié)合在一起，暗示了1942年時(shí)缩功，德國(guó)納粹決定滅掉所有猶太族人晴及，影片以此來(lái)暗示德國(guó)納粹犯下的罪。
二戰(zhàn)中的“納粹”德國(guó)對(duì)猶太人的瘋狂屠戮嫡锌，就是從1942年開(kāi)始的虑稼！
猶太人大屠殺是指納粹德國(guó)在第二次世界大戰(zhàn)中的種族清洗，是二戰(zhàn)中最臭名昭著的暴行之一势木。德國(guó)在這場(chǎng)種族清洗活動(dòng)中屠殺了近600萬(wàn)猶太人蛛倦。
屠殺過(guò)后，猶太人剩下的行李箱啦桌，可以堆成一座山溯壶。而經(jīng)理帶著杰克夫婦逛酒店的畫面轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)渡，從一堆行李箱甫男，過(guò)渡到一堆人且改。
杰克使用的打字機(jī)是一個(gè)德國(guó)牌子，而且上面有一個(gè)非常具有標(biāo)志性的logo——鷹板驳！
無(wú)論是德國(guó)還是美國(guó)又跛，都是以“鷹”作為政治和權(quán)利的象征。而在《閃靈》影片很多不起眼的細(xì)節(jié)若治，也都出現(xiàn)了鷹慨蓝。屠戮印第安人感混，是美國(guó)的黑歷史，是杰克和酒保吐槽中“白人的負(fù)擔(dān)”菌仁！
這是目前討論度最高和最有吸引力的解讀浩习，而在原小說(shuō)中，這是發(fā)生在217號(hào)房間济丘，而在林邊小屋取景拍攝時(shí)谱秽，酒店負(fù)責(zé)人了解到這是一部恐怖片，不希望看到電影的人來(lái)酒店入住時(shí)摹迷，會(huì)不敢入住217號(hào)房間疟赊，于是編劇和庫(kù)布里克將217號(hào)房間改為了237號(hào)這個(gè)不存在的房間，編劇考慮的是一般以酒店的建筑面積峡碉，一層房間很難做到安排近40個(gè)房間近哟。但是電影上映之后，看過(guò)電影的影迷來(lái)到林邊小屋酒店時(shí)卻都要求入住237號(hào)房間……
不論是編劇和導(dǎo)演的數(shù)字迷戀鲫寄，還是有意無(wú)意的設(shè)計(jì)吉执，能被過(guò)度解讀的如此，也是庫(kù)布里克的魅力所在地来。
制片人展哈倫在采訪中說(shuō)關(guān)于《閃靈》的眾多解讀中戳玫，大屠殺一說(shuō)時(shí)最讓人憤慨的，這是對(duì)庫(kù)布里克的侮辱未斑，因?yàn)閹?kù)布里克永遠(yuǎn)不會(huì)以這種不嚴(yán)肅的方式對(duì)待這段人類歷史上最嚴(yán)肅的罪行咕宿，當(dāng)然這也是制片人的理解，畢竟作為導(dǎo)演在自己的作品中夾帶私貨表述個(gè)人情感觀點(diǎn)是不會(huì)讓旁人知道的蜡秽。
換言之府阀，閃靈制片人的訪談也已經(jīng)體現(xiàn)出了這種思維。影片中或許存在一些導(dǎo)演庫(kù)布里克起初不曾有意設(shè)計(jì)進(jìn)去的穿幫芽突，但這些非作者有意控制的因素進(jìn)一步加強(qiáng)了影片的邏輯混亂试浙，也就進(jìn)一步增強(qiáng)了作為恐怖片的成片效果。而這些非作者意圖的因素是因?yàn)橛^眾的發(fā)現(xiàn)和解讀而獲得了這些效果寞蚌。從這里就可以證明川队，閃靈最后帶給大家的觀影體驗(yàn)，不是完全依循作者的軌跡的睬澡，而是以文本自身為主。某種程度上可以這么認(rèn)為眠蚂，庫(kù)布里克固然杰出煞聪，而《閃靈》擁有如今的聲譽(yù)，是因?yàn)殡娪拔谋咀陨頁(yè)碛袔?kù)布里克未曾設(shè)計(jì)過(guò)的卓越之處逝慧。文本和作者不再是完全綁定的關(guān)系了昔脯。不過(guò)啄糙，無(wú)疑不能無(wú)條件認(rèn)可所有解讀，當(dāng)解讀超出了某種范疇云稚，或者走到某個(gè)方向隧饼，它就失去了被接納的資格。這種情況往往出現(xiàn)于解讀自身都難以自圓其說(shuō)静陈，缺乏邏輯合理性燕雁，或者有顯著的惡意或意識(shí)形態(tài)強(qiáng)加等等。
比如說(shuō)“印第安人大屠殺暗喻說(shuō)”就很大程度上將解讀者個(gè)人的一些立場(chǎng)傾向加諸于影片整體鲸拥，以偏概全拐格，所以才被人詬病。但話說(shuō)回來(lái)刑赶，有此說(shuō)法也是由于影片確實(shí)強(qiáng)調(diào)過(guò)該段歷史的痕跡捏浊。這可以反過(guò)來(lái)思考影片拍攝中一些行為的是否妥當(dāng)。畢竟哪怕是不合理解讀撞叨，也必然與文本有所關(guān)聯(lián)金踪。有時(shí)某些不合理解讀的誕生，或許也能反應(yīng)出文本中是否過(guò)量添加了什么并無(wú)必要的元素牵敷。
