老舍肤京，沈從文、廢名茅特、凌淑華忘分、蕭乾、林徽因及汪曾祺等被稱為京派作家白修；趙樹理妒峦、沈從文、李有才兵睛、孫犁等被稱為鄉(xiāng)土文學(xué)家肯骇；朱自清被稱為中國現(xiàn)代詩人；余秋雨被稱為著名文化史學(xué)者祖很；林清玄被稱為當(dāng)代散文八大家之一笛丙；老舍被稱為人民藝術(shù)家；魯迅被譽為十大文豪之一假颇；這些偉大的作家胚鸯，無論是詩人、散文家還是小說家他們每個人都擁有自己的 寫作風(fēng)格和特色笨鸡，不同的作家有不同的喜好的作家有不同的喜好和喜歡用的常用詞姜钳，才被冠以殊榮，被大家認(rèn)認(rèn)可為不同類型的作家形耗。
《納博科夫最喜歡的詞》這本說就是通過對不同的作家的作品的用詞進(jìn)行數(shù)據(jù)分析哥桥，計算出不同的作家的家的不同的特色，統(tǒng)計出不同作家的不同偏好激涤，從而在這些偉大的作品中分析并找出規(guī)律拟糕，從而研究出有關(guān)寫作的黃金法則。
本?布拉特（Ben Blatt）,曾任《石板》《哈佛諷刺家》等雜志撰稿作家，文章散見于《華爾街日報》《波士頓環(huán)球報》等媒體已卸。曾將本書這種有趣的大數(shù)據(jù)分析佛玄、論證方法應(yīng)用于廣泛的藝術(shù)題材，包括音樂累澡、影視劇梦抢、綜藝節(jié)目，以及文學(xué)創(chuàng)作愧哟。
著有《再也回不來奥吩，我也不在乎》（I Don’t Care if We Never Get Back），用大數(shù)據(jù)分析方法“計算”了他與合著者埃里克·布魯斯特一起經(jīng)歷的一段瘋狂棒球公路之旅——不搭乘飛機蕊梧，在30天內(nèi)造訪30座棒球場霞赫，觀賞30場比賽，全程2萬英里
著名作家海明威的寫作風(fēng)格是簡潔肥矢。他曾在給編輯的一封信中寫道：“端衰，寫作和飛行數(shù)學(xué)物理學(xué)一樣有章可循，遵循的法則不可動搖甘改÷枚”。海明威堅信作品應(yīng)當(dāng)盡可能的精簡修改只留下最核心的部分十艾，多余的文辭只會損害作品抵代。
古今寫作大師都很重視文章的精簡和修改。呂叔湘說：“古今中外有不少作家曾經(jīng)修改精簡他們的作品三遍五遍乃至十幾遍才定稿忘嫉。在文學(xué)史上傳為佳話荤牍，我們應(yīng)該向他們學(xué)習(xí)∏烀幔”
文章修改的重要性康吵，已經(jīng)為許多人的寫作實踐所證明，許多大作家的名作都經(jīng)過了反復(fù)的修改访递。
左思嘔心瀝血10年才最終寫成《三都賦》涎才，出現(xiàn)了著名的【洛陽紙貴】的典故；錢鐘書先生作《圍城》的時候力九，也經(jīng)過無數(shù)次的修改，涉及內(nèi)容變動達(dá)上千處邑闺，包括典故跌前、比喻的運用、結(jié)構(gòu)的調(diào)整陡舅、部分描寫的刪除抵乓、外語原文及音譯等等。正是有了對《圍城》的精心琢磨修改，才使得這部作品總體上日趨精致灾炭，最終導(dǎo)致了一部光彩照人的文學(xué)經(jīng)典的誕生茎芋。在沒有電腦的年代，要修改文稿是多么困難的事蜈出，但托爾斯泰田弥、巴爾扎克等把那些多卷本的長篇修改了多遍以至十?dāng)?shù)遍，絲毫不亞于構(gòu)思起草時對作品的生命投入铡原。沒有嚴(yán)肅認(rèn)真的寫作態(tài)度偷厦，是不可能做到這樣的，也難怪他們能夠成為世界一流的大文豪燕刻。
作家都很少使用副詞只泼。
通過眾多文學(xué)作品的統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)付出用得越少，作品就越受歡迎卵洗。副詞用得越多请唱，得到的評分往往就越少。
雖然不同的作家过蹂，喜歡使用的副詞不同十绑。但是通過眾多作品的比較顯示一部作品，回憶榴啸，作家想要進(jìn)入偉大的好的必定要減少副詞使用量孽惰。從海明威斯坦貝克和福克納身上我們看到了一樣的結(jié)果鸥印，他們的杰作往往是較少使用副詞的作品勋功。
比如《雙城記》和《遠(yuǎn)大前程》與狄更斯其他13部小說相比父子使用率分別是第一和第二的低。
《了不起的蓋茨比》是菲茨杰拉德副詞使用最少的作品库说，他第二受歡迎的小說《夜色溫柔》狂鞋，副詞使用率第二低。
其實無論是職業(yè)作家還是業(yè)余作家潜的，同樣都適用骚揍。也許業(yè)余作家最初剛起步的時候會比成名的職業(yè)作家更愿意使用副詞，但是在成功以后使用量就會漸漸的減少啰挪。
其實復(fù)制使用率只是其中一個因素信不，不會對一部作品成功產(chǎn)生那么直接的影響，因為寫作中有成千上萬的因素都在起作用亡呵，但是總體的趨勢是負(fù)責(zé)的使用方式呈現(xiàn)了作者的專注度抽活，一個不借助副詞就能讓故事場景和人物動作栩栩如生的精準(zhǔn)的作家，往往需要花費更多的時間刪除那些不必要的副詞锰什。努力讓作品盡可能完美簡單下硕，或者一位好的編輯也能幫助作者刪除那些繁瑣的副詞丁逝。
寫作要避免陳詞濫調(diào)。英國小說家馬丁艾米斯痛恨陳詞濫調(diào)梭姓，還給自己的文學(xué)批評集取名為《反對陳詞濫調(diào)的戰(zhàn)爭》霜幼。他解釋說所有的寫作都是像陳詞濫調(diào)，開展不光文筆的陳詞濫調(diào)誉尖，也包括思想想法上的陳詞濫調(diào)罪既。
通過對不同作家的不同作品的分析，通過龐大的數(shù)字統(tǒng)計释牺，我們要明白萝衩，在我們的寫作過程中，有沒有需要避免的詞語没咙？是不是需要盡量的少使用副詞猩谊？是不是需要盡量的避免我們寫作中的種種的陳詞濫調(diào)。
這些問題是我們讀這本書的時候就要思考的祭刚，不同的人對這個問題會有不同的看法牌捷。那么在有了看法之后，從我們喜歡的作家作品中吸取力量涡驮，找到我們這個學(xué)習(xí)和借鑒的東西暗甥，觀察文中的模式，讓我們在寫作之路上更進(jìn)一步捉捅，在寫作的殿堂中打開神奇的一隅撤防，寫出我們美妙的創(chuàng)意。
