我覺得寫短篇小說要有短篇小說的精神。這種精神我認為一是對純粹文學藝術(shù)的不懈追求累提；二是和文學商品化的頑強對抗。
經(jīng)常接觸一些文學刊物的編輯磁浇，他們說現(xiàn)在好的短篇特別少斋陪，要發(fā)稿了，總是找不到夠水平的精彩作品置吓。短篇小說是一種更接近詩性和神性的文體无虚，它藏不得拙，遮不住丑衍锚，摻不了假友题，考驗的是作家的真功夫。特別是目前在小說批量生產(chǎn)的情況下戴质，短篇小說顯得更加珍貴度宦。短篇小說的存在，證明著小說文學性的存在置森。莫言也說過斗埂，現(xiàn)在應該是短篇小說的時代≠旌＃可現(xiàn)在寫短篇小說的卻越來越少呛凶，寫長篇大套的卻很多，用他們的話叫“揚長避短”行贪。我覺得這種說法不太合適漾稀，容易造成誤會。尺有所短建瘫，寸有所長崭捍，長篇和短篇各有千秋，誰都代替不了誰啰脚，好比瀑布代替不了大海殷蛇，大海也代替不了瀑布实夹。
短篇小說一個重要的特點，在于它的極端虛構(gòu)性粒梦。主要寫的是尚未發(fā)生但有可能發(fā)生的故事
短篇小說是一種獨特的文體亮航，有著獨特的選材取向、獨特的肌理和結(jié)構(gòu)方法匀们。長篇小說那么一大塊東西缴淋，我們從上面取下一塊，當成短篇小說用行不行呢泄朴？我的看法是不行重抖，性質(zhì)不同，狼皮是貼不到羊身上的祖灰。短篇小說一個重要的特點钟沛，在于它的虛構(gòu)性，極端虛構(gòu)性夫植。它是在現(xiàn)實故事結(jié)束的地方開始小說意義上的故事讹剔，是在看似無文處作文。它主要寫的不是已經(jīng)發(fā)生的故事详民，而是尚未發(fā)生但有可能發(fā)生的故事延欠，是創(chuàng)造的一個新世界。汪曾祺評價林斤瀾的短篇小說沈跨，說“無話則長由捎，有話則短”，就是這個意思饿凛。短篇小說在現(xiàn)實生活中狞玛，只取那么一點點東西，這一點點東西涧窒，我稱之為光點心肪，或短篇小說的種子。以光點照亮現(xiàn)實纠吴，用種子生發(fā)小說硬鞍。種子是世間萬物生生不息、傳宗接代的東西戴已，有了種子的傳遞固该，世界才延續(xù)下去。我喜歡種子這個詞糖儡，它就給人以飽滿伐坏、圓潤、美好的感覺握联。
有可能生長成一篇短篇小說的根本性因素桦沉，這是我給種子下的定義每瞒。種子有了，小說就有了出發(fā)點和落腳點永部。短篇小說生長于心独泞，用心靈的土壤培育過，心靈的雨露滋潤過苔埋，心靈的陽光照耀過，才有可能生根蜒犯，發(fā)芽组橄，開花，結(jié)果罚随，生長成一篇美好的小說玉工。種子飽滿，情緒就飽滿淘菩。我自己對這樣寫出來的小說也挺喜歡遵班，一看就想看完。我的小說不是發(fā)表了就完了潮改，我還會看狭郑，常常看得自己眼濕汇在。
有人說短篇小說是生命之緣翰萨，可遇而不可求。我覺得我們還是要求糕殉，只有求亩鬼，不斷地求，才有可能遇到它阿蝶。否則就有可能失去相遇的機會雳锋。以前我在報社工作，經(jīng)常去礦上走羡洁，有的朋友知道我業(yè)余時間寫小說玷过，主動給我講一些稀奇古怪的事。我不拒絕朋友的好意焚廊，但事情再稀奇冶匹，再古怪，里面如果沒有短篇小說的種子咆瘟，一切都是瞎搭嚼隘。再說了，小說寫的是日常煙火袒餐，家常冷暖飞蛹，越是離奇的東西越構(gòu)不成小說谤狡。
短篇小說的種子可能是一個細節(jié)，一種思想卧檐；也可能是一句話墓懂，一種氛圍。有一段生活霉囚，曾打動過我們捕仔，讓我們難以忘懷，隱隱覺得里面有短篇小說的因素盈罐，卻遲遲不能動手寫榜跌。出現(xiàn)這種情況，可能就是沒有找到種子所在盅粪。等到有一天钓葫，我們發(fā)現(xiàn)了種子在哪里，會感覺豁然開朗票顾，好了础浮，小說可以動筆了。
沒有思想?yún)⑴c的感情是膚淺的感情奠骄，只有思想之美和情感之美相融合豆同，感情才是厚重的、有質(zhì)量的感情
我認為小說的主要功能不是講道理的戚揭，是講故事的诱告，是表達情感的，是審美的民晒。但小說又是理性的果實精居，需要思想的引導和思想的提升。沒有思想?yún)⑴c的感情是膚淺的感情潜必，只有思想之美和情感之美相融合靴姿，感情才是厚重的、有質(zhì)量的感情磁滚。
我們寫小說的過程佛吓，就是處理和現(xiàn)實關(guān)系的過程。不管我們和現(xiàn)實的關(guān)系如何垂攘，我們的寫作仍離不開現(xiàn)實生活维雇。如同人的夢離不開人的生命，樹的影子離不開站立的樹木晒他，我們的想象也離不開現(xiàn)實生活的基礎(chǔ)≈ㄐ停現(xiàn)實是作家的根本處境，也是作家不可擺脫的命運陨仅。然而光怪陸離的現(xiàn)實生活也有著相當強的誘惑力和糾纏力津滞，它們仿佛一再攔在我們面前铝侵，說寫我吧，寫我吧触徐，我是很時髦的咪鲜，很刺激的，很有賣點的撞鹉，寫了我疟丙，保你不會吃虧。如果我們稍不清醒鸟雏，就有可能被纏上隆敢，掉進它們?yōu)槲覀冊O(shè)下的陷阱。
有人說崔慧，現(xiàn)實生活太豐富了，太精彩了穴墅，作家用不著虛構(gòu)和想象惶室，直接把現(xiàn)實生活拿過來就成小說了。我不這么認為玄货。我認為我們的創(chuàng)作和現(xiàn)實的關(guān)系是一種利用和被利用皇钞、糾纏和反糾纏、擺脫和反擺脫的關(guān)系松捉，是一種不即不離的關(guān)系夹界。我們對現(xiàn)實照搬不行，追趕不行隘世，緊逼也不行可柿。不管現(xiàn)實生活怎么樣，照搬過來都不符合小說藝術(shù)上的要求丙者。我們要把生活經(jīng)過消化复斥，沉淀，變成一種回憶狀態(tài)械媒，以便用心靈化目锭、詩意化、哲理化的眼光對現(xiàn)實生活進行觀照纷捞，使其上升到美學的層面痢虹。
方法再多也要從生活中、記憶中取得種子主儡，然后全力加以培養(yǎng)奖唯，使之生長壯大起來
我們聽到多種關(guān)于短篇小說的寫法，有建筑法缀辩、控制法臭埋、平衡法踪央、編織法等，比較多的一種說法是說短篇小說要用減法來寫瓢阴。這種說法有針對性畅蹂，有一定道理。把好多情節(jié)荣恐、人物液斜、細節(jié)等，往短篇小說的口袋里裝叠穆，撐得滿滿的少漆，沒有一點空間，于是產(chǎn)生了減法說硼被。我不太認同這種說法示损，覺得這是一種機械的、生硬的嚷硫、武斷的說法检访，起碼不是那么準確。我認為短篇小說應該用生長法來寫仔掸。生長法是道法自然脆贵，也是投入自己的生命，從生活中起暮、記憶中只取一點點種子卖氨，然后全力加以培養(yǎng)，使之生長壯大起來负懦⊥厕啵或者說一開始只是一個細胞，在生長的過程中密似，細胞不斷裂變焙矛，不斷增多，不斷組合残腌，最后就生成了新的生命村斟。
我比較笨，寫短篇小說下的多是笨功夫抛猫。比如一篇小說寫到要緊處蟆盹，覺得有一個好細節(jié)才撐得起來。我甚至用字數(shù)來籌劃闺金，此處要寫夠一千字逾滥，或兩千字，小說才會飽滿，充分寨昙，然而有時遇到了困難讥巡，寫不動了。這怎么辦舔哪？這時我決不偷懶欢顷，決不繞著走，而是咬著牙奮力想象捉蚤。想象力是我們創(chuàng)作的主要生產(chǎn)力抬驴，任何作品的創(chuàng)作都離不開想象力的發(fā)揮。而人的想象力通常不是一種顯力缆巧，是一種潛力布持，需要我們像在礦井下打巷道一樣奮力開拓，想象的潛力才能挖掘出來陕悬。我寫短篇小說《鞋》的時候题暖，就遇到過這樣的問題，寫著寫著寫不下去了捉超。我坐在桌前芙委，堅持著，勞動著狂秦，想象著，靈感突然爆發(fā)推捐，給了我一個很好的細節(jié)裂问。這樣堅持的效果給人以柳暗花明又一村的感覺∨Ｆ猓回憶起來堪簿，我的不少小說的神來之筆都是來自再堅持一下的努力之中。
原載《文匯報》
轉(zhuǎn)自《野草》文字雜志社公眾號
