按：此篇系讀隨園散人《最風流莫如唐詩》有感而發(fā)
詩詞隨筆，讀過安意如的肤视，傾藍紫的档痪，其中比較喜歡的傾藍紫的《不如不遇傾城色》，文字輕靈瀟灑钢颂，書的結構嚴謹钞它。安的文字也比較清麗，但在靈氣上略遜一籌殊鞭。過去喜歡此類文字遭垛，也常讀雪小禪的作品。而后操灿，發(fā)現(xiàn)胡蘭成原是該文風的鼻祖锯仪，顯然是格調(diào)更高的，文字清朗雋永趾盐，不像后世逐漸顯得滯著凝結了庶喜。
有友贈書，是這隨園散人的三冊救鲤。是他記憶中的我愛好這類久窟，還是他對這樣的書迷戀欲與我分享？原因不得知本缠。收了書斥扛，總不能作為架子上的擺設，是要讀的丹锹。翻看前言稀颁，未曾細讀，浮光掠影中覺得言辭甚美甚妙楣黍。好詞佳句匾灶，滿目皆是。風流人物租漂，遍在今朝阶女。真是文采斐然，叫人拍案窜锯，拍得是怎么這樣有才张肾，叫人汗顏，汗得是自慚形穢锚扎。然而吞瞪，不知為何，就是無法讀進去驾孔。也許是時空推移芍秆，已經(jīng)沒有讀書時代的閑情逸致惯疙；也許是心智成熟，無法再繼續(xù)陶醉于包裝華麗的文字中妖啥。
年歲漸長霉颠，越來越喜歡平淡簡潔的文字，繁華落盡見真純荆虱，不是虛言蒿偎。經(jīng)歷多了，會真正懂得怀读，平平淡淡才是真诉位。用稚拙古樸的文字，可能更能描繪出真摯的情感菜枷。堆砌過多言辭苍糠，反而有夸飾之嫌，像瓊瑤劇啤誊，動不動熱血澎湃款款訴深情的岳瞭，是演戲，不能當真蚊锹。你看瞳筏，陶淵明的詩篇多平淡，千百年流傳牡昆。八股文引經(jīng)據(jù)典乏矾，要多規(guī)范有多規(guī)范，有多少相傳迁杨。類似現(xiàn)在的高考體，可嘆凄硼。遙想當年铅协，百草園中的魯迅飽讀詩書，文章卻沒有掉多少書袋摊沉，不見有多華美狐史，然而誰能否認他在現(xiàn)當代文學中的重要地位。
并非說文采不好说墨，王勃的千古絕唱《滕王閣序》骏全，氣勢磅礴，格局恢宏尼斧，融匯古今姜贡，飽含滄桑，結構規(guī)整棺棵，辭藻流麗楼咳，讀來朗朗上口熄捍。可它叫人欲罷不能的原因不是它的文采母怜，而是它文采背后的思想內(nèi)涵余耽。穿透紙背的文字后藏著的那顆孤獨的靈魂，郁郁不得志的彷徨心情苹熏，千百年來擊中過多少人碟贾。“關山難越轨域，誰悲失路之人袱耽；萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客疙挺。”這般情真意切扛邑，再配上美的表達，給它錦上添花铐然，這樣的文字不成絕唱蔬崩，什么是絕唱。
一切接近靈魂的文字都是好文字搀暑。如果作者高居文字之上沥阳，玩弄詞藻，堆砌重組自点，那這只是一種文字游戲桐罕。與其看這種解讀，我更喜歡看原版的《唐詩三百首》桂敛，不需解讀功炮，只自己簡單清凈的品讀，收獲會更多术唬。不把自己的真心融入薪伏，讀者是感受不到共鳴的，章辭雜亂堆砌粗仓，卻沒有自我的東西嫁怀，失了筋骨，顯得虛弱龐大借浊，這樣的寫作是沒有意義的塘淑。寫作應該是傳遞自己價值觀，想要與諸多漂泊無定的靈魂多點溝通蚂斤，在心與心的聯(lián)結中讓這個世界變得更好的努力存捺。
我一直在浮躁的空氣中尋找閃現(xiàn)的靈光，即使只有智慧的一角橡淆，掀開來也許會發(fā)現(xiàn)更多召噩。所以母赵，我想，我再也不會被空殼所吸引了具滴。真正有價值的東西要靠心去感受凹嘲。
