文 | 行之
1. 手機(jī)寫(xiě)作
2016年的年初凤瘦，因?yàn)闂l件受限宿礁，如果想寫(xiě)作，我只能用手機(jī)蔬芥。起初我很不習(xí)慣梆靖，但是一兩篇之后，竟然也適應(yīng)了笔诵。我直接在便簽上打字返吻，大概一篇寫(xiě)1000-2000字。
當(dāng)時(shí)抱著寫(xiě)隨筆的心態(tài)寫(xiě)乎婿，然后發(fā)到朋友圈测僵。后來(lái)朋友跟我說(shuō)，從這開(kāi)始，發(fā)現(xiàn)我文筆比以前干凈了很多捍靠。我恍然意識(shí)到沐旨，其實(shí)手機(jī)寫(xiě)作更能磨煉文句的節(jié)制與張力。因?yàn)榇蜃值木Τ杀驹龈哒テ牛瑢?xiě)作時(shí)會(huì)有意識(shí)的把不必要的文句直接省略磁携，行文過(guò)程中，會(huì)追求最高的表達(dá)效率良风，而避免拖沓谊迄。又因?yàn)樾薷牡穆闊髦^賓定狀補(bǔ)等語(yǔ)法往往運(yùn)用最簡(jiǎn)潔的組合拖吼。
正是因?yàn)槭謾C(jī)不利于寫(xiě)作鳞上，反而倒逼使行文更清晰，干凈吊档，節(jié)制篙议。而電腦打字太快，難免就寫(xiě)得鋪張怠硼，累贅鬼贱。此后我如果感覺(jué)文章不夠簡(jiǎn)潔的時(shí)候，往往會(huì)想想香璃，如果只給我手機(jī)打字这难，我會(huì)選擇如何最有效的表達(dá)。
2. 《傅雷家書(shū)》啟示錄
在讀到《傅雷家書(shū)》之前葡秒，我一直在找關(guān)于文學(xué)姻乓、藝術(shù)的鑒賞類(lèi)書(shū)目。但找到的鑒賞眯牧，多半教條化蹋岩，死板，泛泛而談学少。后來(lái)讀到《傅雷家書(shū)》很意外剪个，以前以為這只是一本普通的家書(shū)集。沒(méi)想到竟然也是一本文學(xué)版确、藝術(shù)的鑒賞寶典扣囊。
傅雷在給兒子傅聰寫(xiě)的信中，經(jīng)常談到關(guān)于音樂(lè)绒疗，美術(shù)侵歇，文學(xué)類(lèi)的話(huà)題，沒(méi)有固定的條理吓蘑，但是每次談及盒至，高屋建瓴，審美能力極強(qiáng)。書(shū)里很多關(guān)于文學(xué)枷遂、音樂(lè)的理論，令我有茅塞頓開(kāi)之感棋嘲，對(duì)我此后的寫(xiě)作有很大的啟示酒唉。
3. 阿城的逗號(hào)問(wèn)題
非常喜歡阿城的文筆。阿城的文筆的特點(diǎn)是回歸宋明小說(shuō)的語(yǔ)境之中沸移，樸實(shí)而飄逸俊美痪伦。他的寫(xiě)作，標(biāo)點(diǎn)基本只用逗號(hào)和句號(hào)雹锣，其他符號(hào)用的頻率極低网沾。他的逗號(hào)用得比一般作家要多得多。
后來(lái)發(fā)現(xiàn)蕊爵，阿城的逗號(hào)如他自己所說(shuō)辉哥，并不是出于語(yǔ)法的作用，而是出于語(yǔ)氣的作用攒射。他的逗號(hào)使用醋旦，是進(jìn)行語(yǔ)氣調(diào)停，斷句使用的会放。因?yàn)閿嗑涞闹匦虏贾盟瞧耄顾奈木溆幸环N簡(jiǎn)凈，俊逸的美感咧最。后來(lái)我在逗號(hào)的斷句上捂人，很大程度上借鑒了阿城的使用手法。
4. 余華的冷靜
重新審視了余華的作品矢沿，發(fā)現(xiàn)他的文字滥搭，實(shí)在有一種不可替代的冷靜氣質(zhì)。像一把泛著銀光的柳葉刀咨察，握在一雙飽滿(mǎn)溫度的手上论熙。余華的語(yǔ)法有著迷人的特點(diǎn)，他能把最直白摄狱，簡(jiǎn)單的文辭脓诡，重新鍛造出風(fēng)格化的具有疏離感的語(yǔ)境。
這種鍛造出來(lái)的疏離感媒役，在他深入剖析人物內(nèi)心祝谚，世相悲歡的時(shí)候，猶如一架冰冷的攝像機(jī)洞若觀(guān)火酣衷。所謂功夫在他處交惯，一個(gè)人的敘述如果不夠冷靜，自己的情緒被創(chuàng)作的文字所左右，必定方寸大亂席爽。所以意荤，冷靜，是此后我告誡自己寫(xiě)作的關(guān)鍵詞只锻。
5. 古龍?bào)w的文風(fēng)問(wèn)題
古龍?bào)w一直是很多人模仿的行文風(fēng)格玖像，在紙質(zhì)閱讀時(shí)代，這種模仿往往只是限制于趣味齐饮。而手機(jī)端閱讀流行后捐寥，廣義上的古龍風(fēng)再次掀起了一股潮流。
單句成段祖驱，快捷推進(jìn)握恳，追求寫(xiě)作的速度感。長(zhǎng)句和短句的交錯(cuò)搭配捺僻。主謂賓乡洼，名動(dòng)詞的極簡(jiǎn)。起興和白描的大量插入陵像。蒙太奇的散體拼接就珠。
目前來(lái)看，很多公眾號(hào)的寫(xiě)作者在寫(xiě)作手法上醒颖，不同程度的沿襲了古龍?bào)w的特點(diǎn)妻怎。我在多次翻閱古龍唯一的一本文集《笑紅塵》后，把他一些慣用手法移植到文章當(dāng)中泞歉，發(fā)現(xiàn)在手機(jī)端的閱讀環(huán)境里逼侦，再次印證了這種寫(xiě)作模式的經(jīng)典。
6. 黃俊郎的散體隨筆
黃俊郎的《這本書(shū)》腰耙、《第二本書(shū)》榛丢、《第三本書(shū)》、《不是第四本書(shū)》曾經(jīng)對(duì)我在散體隨筆寫(xiě)作上有很大的影響挺庞。后來(lái)我嘗試把他慣用的這種結(jié)構(gòu)晰赞，融合進(jìn)古龍的長(zhǎng)短句，阿城的宋明語(yǔ)境选侨，余華的疏離感敘事掖鱼，企圖摸索出新的敘述模式。
這個(gè)摸索的過(guò)程很矛盾援制，磕磕絆絆戏挡，但在摸著石頭過(guò)河的過(guò)程中，漸漸找到適合自己的語(yǔ)法和語(yǔ)境晨仑。一點(diǎn)點(diǎn)修正之前的寫(xiě)作誤區(qū)褐墅。
7. 電影的啟發(fā)
當(dāng)敘事陷入瓶頸之后拆檬，再看一些電影，忽而感覺(jué)有了新的啟發(fā)妥凳。比如《老笠》的劇場(chǎng)式敘事竟贯，《樹(shù)大招風(fēng)》的三線(xiàn)敘事，《天注定》的碎片勾連敘事逝钥，《路邊野餐》的非線(xiàn)性敘事澄耍，《低俗小說(shuō)》的環(huán)形敘事。
婁燁的《蘇州河》是經(jīng)典的第一稱(chēng)敘事晌缘，但是敘事者一直處于隱藏狀態(tài)×≌荆看完之后對(duì)婁燁的獨(dú)白式語(yǔ)言節(jié)奏的把握磷箕，欽佩不已。另一部《春風(fēng)沉醉的晚上》阵难，以細(xì)節(jié)驅(qū)動(dòng)劇情岳枷，在刻畫(huà)人物性格和感情方面，絲絲入扣呜叫，套用到文字中一樣通過(guò)空繁。
另外，再度看王家衛(wèi)的電影朱庆，會(huì)更注意他的剪輯手法盛泡。同樣的素材在不同剪輯順序下，會(huì)出現(xiàn)很不同的效果娱颊。發(fā)現(xiàn)很多文章高明在于對(duì)文本的剪輯傲诵，不同風(fēng)格的剪輯，會(huì)賦予文字不同的魅力箱硕。此后的寫(xiě)作拴竹，我有意識(shí)地注意文字和影視藝術(shù)的共通點(diǎn)，把影視的處理手法移植到文字中剧罩。
8. 美術(shù)的啟發(fā)
逐漸發(fā)現(xiàn)高手行文栓拜，可以利用色彩調(diào)動(dòng)讀者內(nèi)心視覺(jué)，通過(guò)視覺(jué)描摹惠昔，對(duì)讀者進(jìn)行催眠幕与，從而快速將讀者帶入自己設(shè)置好的語(yǔ)境里。
翻看了一些畫(huà)家的畫(huà)作舰罚，尤其是最喜歡的蒙克纽门。觀(guān)摩他們對(duì)色彩的運(yùn)用，逐漸注意文字當(dāng)中营罢，色彩對(duì)閱讀無(wú)形間的催眠和引導(dǎo)作用赏陵。
9. 王路的套路問(wèn)題
王路就公眾號(hào)的商業(yè)寫(xiě)作提出過(guò)縱橫二九十八條定律饼齿。這十八條定律，幾乎涵蓋了自媒體寫(xiě)作的所有核心技術(shù)套路蝙搔。盡管套路化缕溉，但結(jié)合到實(shí)際寫(xiě)作中，非常具有實(shí)戰(zhàn)性吃型。比如利用單段的微博體证鸥，逐漸夯實(shí)一個(gè)核心觀(guān)點(diǎn)，最后形成合力指向一個(gè)敘述目標(biāo)勤晚。抒情的位置枉层，結(jié)尾的變通，話(huà)題性寫(xiě)作的偏角度切入赐写，及起承轉(zhuǎn)合鸟蜡。
這些觀(guān)點(diǎn)對(duì)我后來(lái)公眾號(hào)的文章寫(xiě)作起到了很大的參考作用。
10. 行之12段
無(wú)論是小說(shuō)挺邀，還是散文揉忘，我還是偏喜歡散體結(jié)構(gòu)寫(xiě)作。散體結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)是能靈活變通端铛，在推進(jìn)上可以借助蒙太奇和分場(chǎng)泣矛，進(jìn)行巧妙的調(diào)度，從而進(jìn)行文字建筑的多樣設(shè)計(jì)禾蚕。能在呼應(yīng)和勾連間您朽，埋藏隱線(xiàn)，以奇制勝夕膀。但這種寫(xiě)法的缺點(diǎn)是不夠莊重沉穩(wěn)虚倒，很難做到大氣磅礴。
在散體結(jié)構(gòu)上产舞，我逐漸摸索的是12段式標(biāo)配魂奥。個(gè)人認(rèn)為2500字以上的分段式，12段是最合理的安排易猫。從起承轉(zhuǎn)合上看耻煤，1、2起勢(shì)與交代背景准颓，3到6是承接哈蝇，步入正題。7攘已、8可以開(kāi)辟為插敘炮赦，9、10可以作為高潮和轉(zhuǎn)勢(shì)样勃。11吠勘、12可以作為升華或抒情性芬，也可以布置一些呼應(yīng)與總結(jié)。
按照這種模式剧防，我寫(xiě)過(guò)不少12段標(biāo)配的文章植锉。夾敘夾議，抒情與閑筆的適度介入峭拘，盡量在市場(chǎng)寫(xiě)作和個(gè)人寫(xiě)作之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)俊庇。在一定程度上解決了一些題材在行文架構(gòu)和敘述維度上的問(wèn)題。這個(gè)模式應(yīng)該會(huì)繼續(xù)摸索下去鸡挠。
總結(jié)：
2016年感到最震撼的文體是李白詩(shī)文辉饱，及莊子內(nèi)七篇。每看一次拣展，震撼感就強(qiáng)化一分鞋囊。在李白唐詩(shī)和莊子散文里，體悟到什么是藝術(shù)手法和思想瞎惫、哲學(xué)的高度融合，真正古典藝術(shù)的集大成译株。
著重比較了中式語(yǔ)法和西式語(yǔ)法的區(qū)別瓜喇，然后尋找相互借鑒的共融點(diǎn)。理性看待金古武俠里的優(yōu)缺點(diǎn)歉糜。尋找套路與走心之間的平衡點(diǎn)乘寒。所謂套路的嫻熟，是指專(zhuān)業(yè)化的程度匪补，而走心的態(tài)度才決定文字的真誠(chéng)伞辛。
發(fā)現(xiàn)好的文字各有各的好，爛的都差不多的爛夯缺。百字之內(nèi)蚤氏，佳作與水文，從行文脈絡(luò)上踊兜，節(jié)奏的把握上竿滨，高下立判。所謂行家一伸手捏境，便知有沒(méi)有于游。單看字面就夠。10秒鐘之內(nèi)鑒別文章好壞垫言，并不夸張贰剥。
從文字的技術(shù)到思想，是一步步錘煉的過(guò)程筷频。技術(shù)的不足可以一時(shí)靠思想的豐滿(mǎn)掩蓋蚌成，但時(shí)間一長(zhǎng)前痘，就會(huì)暴露出經(jīng)不起推敲的詬病。思想的不足笑陈，可以一時(shí)靠技術(shù)的精湛掩蓋际度，但時(shí)間一長(zhǎng)，難免淪為雕蟲(chóng)小技涵妥。所以思想的內(nèi)功乖菱，技巧的外功，缺一不可蓬网。
中窒所、西方文學(xué)大師各有長(zhǎng)短。中有氣象萬(wàn)千帆锋，汪洋恣睢吵取。西有世相百態(tài)，細(xì)膩入骨锯厢。而殊途同歸皮官，兼收并蓄才是王道。
寫(xiě)作到現(xiàn)在实辑，面對(duì)好的文字捺氢，依舊感覺(jué)慚愧，敬畏剪撬。文字換著花樣地爛摄乒，只為一點(diǎn)點(diǎn)接近好。
2017残黑，新的閱讀與寫(xiě)作馍佑。與君共勉。
2017-1-22
