?聽董大彈胡笳弄兼寄語房給事
? ? ? ? ? ? ? ? 作者：李頎
蔡女昔造胡笳聲星虹，一彈一十有八拍零抬。
胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客宽涌。
古戍蒼蒼烽火寒平夜，大荒沉沉飛雪白。
先拂商弦后角羽卸亮，四郊秋葉驚摵摵忽妒。
董夫子，通神明，深山竊聽來妖精段直。
言遲更速皆應(yīng)手吃溅，將往復(fù)旋如有情。
空山百鳥散還合鸯檬，萬里浮云陰且晴决侈。
嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲喧务。
川為凈其波赖歌，鳥亦罷其鳴。
烏孫部落家鄉(xiāng)遠蹂楣，邏娑沙塵哀怨生俏站。
幽音變調(diào)忽飄灑讯蒲，長風吹林雨墮瓦痊土。
迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下墨林。
長安城連東掖垣赁酝，鳳凰池對青瑣門。
高才脫略名與利旭等，日夕望君抱琴至酌呆。
注釋
1、董大：董庭蘭搔耕，唐代著名音樂家隙袁，善彈琴。胡笳：樂器名弃榨。這里的“彈胡笳弄”指用琴演奏《胡笳十八拍》這個曲調(diào)菩收。房給事：指房琯。因任給事中鲸睛，故稱娜饵。史稱其好賓客，喜談?wù)摴俦玻Ｔ诩艺偌e客筵宴箱舞，聽董庭蘭彈琴。此詩題目拳亿，《河岳英靈集》卷上晴股，《唐文粹》卷十二、《唐詩紀事》卷二十肺魁，《唐音》卷四作：“聽董大彈胡笳聲兼語弄寄房給事”电湘。《唐詩紀》卷一百二，《全唐詩》卷一百三十三作：“聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事”胡桨」倭保《唐詩品匯》卷三十、《刪訂<唐詩解>》卷九作：“聽董大彈胡笳兼寄語弄房給事”昧谊」艉纾《文苑英華》卷三百三十四作：“聽董庭蘭彈琴兼寄房給事”。程千帆先生認為當作“聽董大彈胡笳聲兼寄語房給事”呢诬；施蟄存先生則以為當同《河岳英靈集》本涌哲。[2]
2、蔡女：蔡琰（文姬）尚镰。董卓之亂阀圾，蔡琰流落匈奴左賢王部，傳說她模仿胡笳聲音用琴曲演奏《胡笳十八拍》以寄托自己的哀思狗唉。拍：樂曲的段落初烘。
3、漢使句：建安十三年（公元207年）曹操派使臣將蔡琰從匈奴贖回分俯。歸客肾筐，指蔡琰。
4缸剪、商弦吗铐、角羽：古以宮商角徵羽為五音。摵摵（sè）杏节，新華字典2001年修訂版讀音作shè唬渗，風吹葉落聲，喻琴聲奋渔。
5镊逝、嘶酸句：形容琴聲有如雛雁失群的嘶聲，令人心酸悲痛卒稳。陸厥詩：君不見孤雁關(guān)外發(fā)蹋半，酸嘶度楊越。斷絕句：據(jù)《梁鼓角橫吹曲·隴頭歌辭》：“隴頭流水充坑，鳴聲幽咽减江，遙望秦川，肝腸寸斷捻爷”沧疲”形容琴聲有如蔡琰母子訣別時悲痛欲絕。
6也榄、烏孫巡莹，《漢書·西域傳》：武帝時遣江都王劉建女劉細君與烏孫和親司志。公主歌曰：“吾家嫁我兮天一方，吾家嫁我兮天一方降宅，遠托異國兮烏孫王骂远。穹廬為室兮旃為墻，以肉為食兮酪為漿腰根。居常土思兮心內(nèi)傷激才，愿為黃鵠兮歸故鄉(xiāng)《詈伲”邏娑：吐蕃城名瘸恼，今西藏拉薩市。該句言文成册养、金成公主到吐蕃和親事东帅。
7、變調(diào)：指由前文商球拦、角靠闭、羽調(diào)變?yōu)閷m調(diào)、徵調(diào)刘莹。飄灑阎毅，言如風雨驟至焚刚。
8点弯、迸泉，噴涌的泉水矿咕。迸抢肛，涌。白居易《琵琶行》：“銀瓶乍破水漿迸碳柱〖裥酰”颯颯，水聲莲镣。木末福稳，樹梢。
9瑞侮、東掖垣：房琯居所的圆。唐代給事中屬門下省，在禁中東面半火，亦稱左省越妈。掖垣，禁墻也钮糖。鳳凰池：指中書省所在地梅掠，在禁中西面，亦稱右省。中書多承寵任阎抒，人謂中書省為鳳凰池酪我。《晉書·荀勖傳》“勖久在中書且叁，專管機事祭示。及失之，甚罔罔悵悵谴古≈侍危或有賀之者，勖曰：奪我鳳凰池掰担，何賀邪汇陆！”青瑣門，刻有連環(huán)圖案加以青色涂飾的宮門带饱。該句化用梁范云《古意贈王中書》詩：“攝官青瑣闥毡代，遙望鳳凰池∩滋郏”
賞析
李頎此詩教寂，約作于公元747-748年（天寶六、七載）間执庐。董大即董庭蘭酪耕，是當時著名的琴師。所謂“胡笳聲”轨淌，也就是《胡笳弄》迂烁，是按胡笳聲調(diào)翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳递鹉。
這首詩通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲盟步，來贊賞他高妙動人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯）躏结，帶有為他得遇知音而高興的心情却盘。
詩開首不提“董大”而說“蔡女”，起勢突兀媳拴。蔡女指東漢末年的蔡琰（文姬）黄橘，文姬歸漢時，感笳之音禀挫，翻笳調(diào)入琴曲旬陡，作《胡笳十八拍》（拍，等于段）语婴。三描孟、四兩句驶睦，是說文姬操琴時，胡人匿醒、漢使悲切斷腸的場面场航，反襯琴曲的感人魅力。五廉羔、六兩句反補一筆溉痢，寫出文姬操琴時荒涼凄寂的環(huán)境，蒼蒼古戍憋他、沉沉大荒孩饼、烽火、白雪竹挡，交織成一片黯淡悲涼的氣氛镀娶，使人越發(fā)感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段揪罕，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術(shù)效果作了十分生動的描述梯码，把讀者引入了一個幽邃的藝術(shù)境界。讀者要問：如此深摯有情的《胡笳弄》好啰，作為一代名師的董庭蘭又彈得如何呢轩娶？于是，詩人順勢而下框往，轉(zhuǎn)入正面敘述鳄抒。從蔡女到董大，遙隔數(shù)百年搅窿，一曲琴音嘁酿，把兩者巧妙地聯(lián)系起來。
“先拂商弦后角羽”男应，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴娱仔，確實身手不凡沐飘。“先拂”句是寫彈琴開始時的動作牲迫。古琴七弦耐朴，配宮、商盹憎、角筛峭、徵、羽及變宮陪每、變徽為七音影晓。董大輕輕地拂拭琴弦镰吵，次序是由商弦到角弦，意為曲調(diào)開始時遲緩而低沉挂签。琴聲一起疤祭，“四郊秋葉”被驚得摵（shè設(shè)）摵而下。一個“驚”字饵婆，出神入化勺馆，極為生動。詩人不由得贊嘆起“董夫子”來侨核，說他的演奏簡直象是“通神明”草穆，不只驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了搓译⌒“言遲”兩句概括董大的技藝〗某模“言遲更速”诗祸、“將往復(fù)旋”，指法是如此嫻熟轴总，得心應(yīng)手直颅，那抑揚頓挫的琴音，漾溢著激情怀樟，像是從演奏者的胸中流淌出來功偿。
董大的指法使人眼花繚亂，那么琴聲究竟如何呢往堡？詩人不從正面著手械荷，卻以種種形象的描繪，來烘托那凄惻動聽的聲音虑灰。琴聲忽縱忽收時吨瞎，就像空廓的山間，群鳥散而復(fù)聚穆咐。曲調(diào)低沉時颤诀，就像浮云蔽天；清朗時对湃，又像云開日出崖叫。嘶啞的琴聲，仿佛是失群的雛雁拍柒，在暗夜里發(fā)出辛酸的哀鳴心傀，嘶酸的音調(diào)，正是胡兒戀母聲的繼續(xù)拆讯。詩到此忽然宕開一筆脂男，又聯(lián)想起當年文姬與胡兒訣別時的情景养叛，照應(yīng)了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒疆液，更使人感覺到琴音的悲切一铅。接著二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力堕油。琴聲回蕩潘飘，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴掉缺，世間萬物都為琴聲所感動了卜录，這就是“通神明”了。其實眶明，川不會真靜艰毒，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者搜囱，“洋洋乎盈耳哉”丑瞧，唯有琴聲而已。詩人接著指出蜀肘，董大的彈琴不僅僅是動聽而已绊汹，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側(cè)耳細聽扮宠，那幽咽的聲音西乖，充滿著漢朝烏孫公主遠托異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑（拉薩的另一音譯）那樣的異鄉(xiāng)哀怨之情坛增。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的获雕。
直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲收捣，而且運用了許多形象的比喻届案。“幽音”是深沉的音坏晦，但一經(jīng)變調(diào)萝玷，就忽然“飄灑”起來。忽而象“長風吹林”昆婿，忽而象雨打屋瓦，忽而象掃過樹梢的泉水颯颯而下蜓斧，忽而象野鹿跑到堂下發(fā)出呦呦的鳴聲仓蛆。輕快悠揚，變幻無窮挎春，不禁使聽者心醉入迷看疙。
這一段豆拨，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓能庆，從不同的角度表現(xiàn)董大彈奏《胡笳弄》的情景施禾。由于董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現(xiàn)搁胆。詩人對董大的贊慕之情弥搞，自在不言之中。最后四句渠旁，是“兼寄房給事”的攀例。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北顾腊，禁中左右兩掖分別為門下粤铭、中書兩省≡影校“鳳凰池”指的是中書省梆惯，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職吗垮。詩沒有提人而人在其中垛吗，而且暗示其密邇宮廷，官位令人羨艷抱既。最后职烧，詩以贊語作結(jié)。房琯不僅才高防泵，而且不重名利蚀之，超逸脫略。這樣的高人捷泞，正日夜盼望著你抱琴而去呢足删！這里也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨锁右。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞失受，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為咏瑟。
值得特別注意的是拂到，這首詩關(guān)聯(lián)著三方面──董庭蘭、蔡琰和房琯.寫董庭蘭的技藝码泞，要通過他演奏《胡笳弄》來寫兄旬。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯(lián)系起來余寥，既聯(lián)系她的創(chuàng)作领铐，又聯(lián)系她的身世悯森、經(jīng)歷和她所處的特殊環(huán)境。全詩的特色就在于巧妙地把演技绪撵、琴聲瓢姻、歷史背景以及琴聲所再現(xiàn)的歷史人物的感情結(jié)合起來，筆姿縱橫飄逸音诈，忽天上幻碱，忽地下，忽歷史改艇，忽目前收班。既周全細致又自然渾成。最后對房給事含蓄的稱揚谒兄，既為董庭蘭祝賀摔桦，也多少寄托著作者的一點傾慕之情。李頎此時雖久已去官承疲，但并未忘情宦事邻耕，他是非常希望能得遇知音而一顯身手的。
李頎
(690-751)燕鸽，漢族兄世，東川（今四川三臺）人（有爭議），唐代詩人啊研。少年時曾寓居河南登封御滩。開元十三年進士，做過新鄉(xiāng)縣尉的小官党远，詩以寫邊塞題材為主削解，風格豪放，慷慨悲涼沟娱，七言歌行尤具特色氛驮。
