母親是這個世界最偉大的人∑莅猓現(xiàn)實生活中忧便，大多數(shù)女性承擔著養(yǎng)孩子、照顧全家人的責任帽借，這似乎是她們的與生俱來的責任珠增，天生具備的才能。母親也是普通人砍艾，她們也會累蒂教。
在北京，常常能看到這樣的情景——媽媽抱著孩子脆荷，而爸爸跟在后面玩手機凝垛。
這篇文章給大家介紹一位19世紀的淑女，優(yōu)雅的印象派藝術家蜓谋。她是母親梦皮，也總被冠以馬奈的繆斯，但她最重要的身份是藝術家孤澎。
莫里索（Berthe Marie Pauline Morisot, 1841-1895)，與我們熟知的馬奈欠窒、莫奈一樣覆旭，她也是一位重要的印象派藝術家退子。
莫里索出生于一個富庶的家庭，她的母親是洛可可大師弗拉戈納爾的侄女型将，姐妹三人從小就接受了優(yōu)質的藝術教育寂祥。只有莫里索一直堅持作畫。家族的傳統(tǒng)和教育這為她打下堅實的藝術基礎七兜。
1861年丸凭，莫里索結識了巴比松畫派藝術家柯羅(Jean Baptiste Camille Corot，1796-1875)腕铸。
柯羅鼓勵她走出房間，到戶外寫生狠裹。而后虽界，還認識了巴比松畫派的其他畫家，充分感受自然中的光影變幻的美麗涛菠。
巴黎莉御，19世紀最重要的藝術中心城市。這個城市匯集著眾多的藝術家和豐厚的藝術品俗冻。這位渴望藝術的莫里索提供便利條件礁叔，莫里索到盧浮宮臨摹藝術大師的作品。
同時迄薄，確切的說是1868年琅关，莫里索在盧浮宮認識了馬奈、莫奈噪奄、雷諾阿等多位年輕的死姚、前衛(wèi)的藝術家。
只要是介紹莫里索勤篮，就一定會提到她與愛德華·馬奈（édouard Manet）的復雜關系都毒。有一部電影就是以莫里索與馬奈的緋聞為原型。
莫里索與馬奈是藝術上的伙伴账劲，馬奈是莫里索的藝術上的導師。馬奈十分欣賞莫里索的作品金抡。
而莫里索的外形優(yōu)美瀑焦，身材修長，目光銳利梗肝，因此榛瓮，馬奈邀請莫里索做模特。并為莫里索畫了11幅畫像巫击。最著名的就是《陽臺》(The Balcony, 1868) 禀晓。
《陽臺》中馬奈主要描繪了3個人物：一坐一立兩位穿白色服裝的女性；左邊坐在椅子上的就是莫里索粹懒，站著的是音樂家法妮·克洛重付。她們身后站著一位身穿黑色西裝的男性安托萬·吉耶梅。這個男子身后還有完全處于陰暗角落的男人凫乖。畫面這三個主要人物之間沒有交流與互動, 每個人都沉浸在自己的世界中确垫。
莫里索能成為一名藝術家帽芽，歸功于她的家庭和生活背景删掀。她的父親是個業(yè)余畫家，她的母親經(jīng)常陪她學畫嚣镜，尊重她的想法爬迟，讓她按照自己的意愿做事情。優(yōu)渥的家庭菊匿、大量的空閑時間付呕、良好的教育，都為她成為藝術家奠定基礎跌捆。
1874年徽职，33歲的莫里索嫁給了歐仁·馬奈（Eugène Manet），馬奈的弟弟佩厚。歐仁為莫里索提供物質和精神的支持姆钉，這使得莫里索婚后仍能堅持藝術創(chuàng)作。
對于印象派抄瓦，莫里索傾注大量心血潮瓶。她是第一位參加印象派展覽的女性藝術家，除了1879年因為懷孕沒有參加第四屆聯(lián)合展覽外钙姊，莫里索自始至終都是印象派畫展的參與者毯辅。即便是后來印象派其他成員已經(jīng)放棄印象派時，她還仍在堅持煞额。
我們知道思恐，藝術史中的女性形象一般都處在被男性觀看的視角之中。作為一位女性藝術家膊毁，莫里索筆下的女性是怎么樣的胀莹？
莫里索的作品展示的就是她的生活經(jīng)歷，也是19世紀中產(chǎn)階級女性的生活場景婚温，在作品中贊美女性描焰。莫里索經(jīng)常選擇姐姐艾瑪與女兒朱莉作為描繪對象。
莫里索展現(xiàn)了中產(chǎn)階級的女性日常生活——她們身著黑白素色裙子栅螟，衣著樸素荆秦，她們總是在閱讀逆日、繪畫、寫字萄凤，神情平淡、安靜搪哪。這些女性與男性藝術家筆下靡努，有著嫵媚、嬌俏晓折、生動的表情惑朦，渴望取悅男性觀者互動的女子完全不同。
我們觀看莫里索的作品時，總是能被優(yōu)雅和輕盈的女性魅力打動胃珍。當時法國評論家常用“effleurer”來形容莫里索作品之中的輕盈感梁肿。
莫里索的作品中流暢的筆觸，透明清新的顏色觅彰，瀟灑流暢又飽含女性柔軟細膩的情感吩蔑。莫里索實際上是按照自己的形象和氣質來塑造她畫中的女性的。經(jīng)過早年的繪畫實踐和柯羅的影響, 莫里索的作品已經(jīng)呈現(xiàn)出一種柯羅式的溫柔意味填抬。
《藝術家的母親和姐姐》是莫里索為參加1870年官方沙龍展創(chuàng)作的作品。莫里索和姐姐艾瑪（Edma）一起學畫成長, 姐姐的眼里流露出婚后無法繼續(xù)繪畫的悵然和淡淡的憂傷飒责。反映出她對丈夫和婚姻的不滿赘娄。艾瑪身著白色服裝、頭戴藍色蝴蝶結營造年輕女子的形象宏蛉，在右邊讀書的母親占據(jù)母親專注的閱讀遣臼，母親的黑衣，甚至還手捧一本棕色書皮的書檐晕，與艾瑪?shù)陌滓滦纬甚r明對比, 兩人之間沒有任何交流暑诸。
姐姐艾瑪與姐姐的孩子辟灰，艾瑪身著黑色條紋衣裙个榕，一首托著下巴，一手輕撫搖籃芥喇，注視著自己的孩子西采，若有所思。透過搖籃的薄紗继控，可以看到熟睡的嬰兒械馆。畫面氣氛寧靜和諧胖眷，捕捉到母親與孩子之間的親密時刻。
《讀》仍是以艾瑪為主體珊搀。畫面中艾瑪在戶外安靜的讀書，周圍的綠地尾菇，營造了靜謐的環(huán)境境析，專注當下。
《夏日》這是莫里索的代表作派诬，畫中莫里索捕捉兩位中產(chǎn)階級女性在戶外游玩的情景劳淆。她們身著紗裙，頭戴帽子默赂，乘坐小舟沛鸵，享受難得的戶外休閑時光。莫里索筆觸細致柔和缆八、簡單流暢曲掰，捕捉光影的瞬間變幻。構圖偏離畫面中間奈辰，白衣女子注視畫外蜈缤，而藍衣女子的裙擺切出畫面。就像莫里索坐在他們身旁描繪的一樣冯挎。
我們能夠看到她的生活是圍繞著家庭的底哥。盡管她家境優(yōu)渥，接受高等教育房官，有家人的支持趾徽，長得漂亮。放在現(xiàn)代一定是讓人羨慕的女孩——漂亮翰守、健身孵奶、旅行、讀書蜡峰，但是了袁，婚后仍是以自己的家庭為核心，無法走出家庭湿颅，不能像同時期的男性一些载绿，可以深入當時的都市風貌。因而也無法成為像馬奈油航、莫奈一樣成為享譽全球的藝術家崭庸。
雷諾阿稱贊她是“純潔的天才”，畢沙羅則說莫里索是“一位杰出的女性，有如此卓越的女性才能怕享，把榮譽帶給了我們印象派團體执赡。可是函筋，可憐的貝索特·莫里索沙合，公眾很少知道她〉剩”
希望所有母親都能找到自己喜愛的其他身份灌诅，找到生活的樂趣。因為你們值得含末。
————?完?————
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