演習(xí)部
授曲第三
調(diào)熟字音、字忌模糊剖膳、曲嚴(yán)分合魏颓、鑼鼓忌雜岭辣、吹合宜低
調(diào)熟字音
“出口”吱晒、“授音”。即世間有一字沦童，即有一字之頭仑濒，所謂出口者是也；有一字偷遗，即有一字之尾墩瞳，所謂收音者是也。
以?xún)勺智谐梢蛔质贤恪Ｆ鋬勺终吆碜茫弦蛔旨礊樽诸^，出口者也；下一字即為字尾泪电，收音者也般妙；但不及余音之一字耳。
字頭相速、字尾及余音碟渺，皆須隱而不顯，使聽(tīng)者聞之突诬，但有其音苫拍，并無(wú)其字，始稱(chēng)善用頭尾者旺隙；一有字跡绒极，則粘泥帶水，又不如無(wú)矣蔬捷。
字忌模糊
舌本生成集峦，似難強(qiáng)造，然于開(kāi)口學(xué)曲之初抠刺，先能凈其齒頰塔淤，使出口之際，字字分明速妖，然后使工腔板高蜂，此回天大力，無(wú)異點(diǎn)鐵成金罕容，然百中遇一备恤，不能多也。
曲嚴(yán)分合
同場(chǎng)之曲锦秒，定宜同場(chǎng)露泊，獨(dú)唱之曲，還須獨(dú)唱旅择，詞意分明惭笑，不可犯也。
鑼鼓忌雜
戲場(chǎng)鑼鼓生真，筋節(jié)所關(guān)沉噩，當(dāng)敲不敲，不當(dāng)敲而敲柱蟀，與宜重而輕川蒙，宜輕反重者，均足令戲文減價(jià)长已。
吹合宜低
絲畜眨、竹昼牛、肉三音，向皆孤行獨(dú)立康聂，未有合用之者匾嘱。合之自近年始。三籟齊鳴早抠，亦金聲玉振之遺意也霎烙，未嘗不佳；但須以肉為主蕊连，而絲竹副之悬垃，使不出自然者亦漸自然，始有主行客隨之妙甘苍。
感悟
演習(xí)之時(shí)尝蠕，作曲者的前期工作已經(jīng)完成，而此時(shí)的第二項(xiàng)工作已經(jīng)展開(kāi)载庭。如果作曲者只是將文稿交付看彼，而不聽(tīng)表演者的說(shuō)唱，不觀察觀眾的反應(yīng)囚聚，則此作品不會(huì)精進(jìn)靖榕，也無(wú)法大賣(mài)。第二項(xiàng)工作就是觀看表演者的說(shuō)唱顽铸，將文本的細(xì)節(jié)之情講解茁计，即解明曲意；演唱之時(shí)的字音不協(xié)調(diào)谓松，出口星压，收音之時(shí)的不合理之處，即使做文本的微調(diào)鬼譬，即調(diào)熟字音娜膘；當(dāng)演唱者將各個(gè)字音含糊而說(shuō)之不清，則要及時(shí)糾正而使字正腔圓优质，即字忌模糊竣贪；不同場(chǎng)合之下，所用之曲應(yīng)該是不同盆赤，從而能夠使觀眾感受到不同的心境贾富，即曲嚴(yán)分合歉眷；鑼鼓是為錦上添花而不是喧賓奪主牺六，鑼鼓的初起和降落都只為更好的演出效果，如果鑼鼓先出而影響了唱曲賓白汗捡，將重要的解說(shuō)掩飾淑际，則不如不要鑼鼓畏纲，即鑼鼓忌雜想邦；最后一點(diǎn)芒篷，就是絲、竹沸手、肉三者的關(guān)系锄贼，作曲之時(shí)票灰，憑借自己的想象，可以合理安排宅荤，而實(shí)際演奏時(shí)屑迂，不免相互碰撞，以至不協(xié)調(diào)冯键，即要吹合宜低惹盼。
一句話(huà)說(shuō)來(lái)，就是各司其職惫确，各盡其職手报，而又各出其職（即為更好的完成自己的工作，應(yīng)該在該工作的相關(guān)事情上也要關(guān)注了解改化，從而能夠完善工作掩蛤。）選擇一項(xiàng)工作，自以為已經(jīng)做到最好陈肛，其實(shí)不過(guò)是完成眾人的一般標(biāo)準(zhǔn)盏档，而且還是在不考慮質(zhì)量的情況下，而出類(lèi)拔萃者燥爷，所做的工作蜈亩，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超于常人，而在事成之前前翎，通常被他人嘲笑為無(wú)用功稚配。所以明白如何做一件事，是師傅教的港华，如何將該事情做好并且做出自己的特色道川，是自己的鉆研和琢磨，立宜，全在個(gè)人所耗的精力上冒萄。愿你我皆能找到自己所愛(ài)，且為其做一些別的不務(wù)正業(yè)的事情橙数。
