前不久窒升，在第13屆FIRST青年電影展閉幕式上奈附，出現(xiàn)了一個(gè)小插曲缚够。
演員海清在臺(tái)上公開向各大導(dǎo)演和制片們喊話，呼吁大家能夠給予中生代女演員更多的表演機(jī)會(huì)题造。
她聲稱：
“我們是非常努力傍菇、熱衷表演的女演員。我們中的大部分人是被動(dòng)的晌梨，市場(chǎng)桥嗤、題材各種的局限常常讓我們遠(yuǎn)離優(yōu)秀的作品须妻，甚至從創(chuàng)意之初就把我們隔離在外……”
雖然海清這番言論當(dāng)中的部分措辭有待商榷仔蝌，被她cue到的幾位女演員，也呈現(xiàn)出了不同程度的尷尬荒吏。
尤其是其中一句敛惊，大意是：中年女演員快沒戲拍了，但我們便宜又好用绰更，請(qǐng)各位導(dǎo)演給機(jī)會(huì)瞧挤。
但海清這一番“女性宣言”，仍然敘述出了當(dāng)下中生代女演員所面臨的困境儡湾，即女性演員在人到中年以后特恬，她們的生存空間都被更進(jìn)一步地壓縮，可選擇的表演余地也是寥寥無幾徐钠。
趕巧的是癌刽，就在這則“宣言”發(fā)表后的三天，海清、黃磊再度搭檔主演的都市情感劇《小歡喜》就開播了显拜『獍拢口碑上升之快，堪稱海清的“大型真香現(xiàn)場(chǎng)”远荠。
在這部改編自魯引弓同名小說的劇中矮固，圍繞著方家、喬家譬淳、季家三個(gè)高三考生家庭档址，展開了一系列關(guān)于生活、關(guān)于成長的“歡喜”故事瘦赫。
而在劇中擔(dān)任主演的三位女演員辰晕，海清、陶虹确虱、詠梅含友，無論是在戲里還是戲外，也都或多或少正面臨著中年女性所要遭遇的困境校辩。
作為《小別離》的姊妹篇窘问，在《小歡喜》中海清飾演的童文潔和黃磊飾演的方圓，依然延續(xù)了前作中的角色名字宜咒，兩人也依舊是一對(duì)典型的虎媽貓爸組合惠赫。
作為一家公關(guān)公司的小領(lǐng)導(dǎo)，童文潔每天要應(yīng)付各種辦公室里的勾心斗角故黑，稍不留神就會(huì)被同事穿小鞋儿咱。
長期開啟的女強(qiáng)人模式，以及不得不面對(duì)的年齡攀升問題场晶，使得她的工作壓力與日俱增混埠。
而在另一邊還有一個(gè)學(xué)習(xí)成績不夠好，但卻即將面臨著高考大關(guān)的兒子在等著她“搭救”诗轻。
脾氣暴躁钳宪、做事總是火急火燎的童文潔，對(duì)待調(diào)皮搗蛋闖禍不斷的兒子方一凡扳炬，無時(shí)無刻不是呈現(xiàn)出一副恨鐵不成鋼的樣子吏颖。
比如，當(dāng)童文潔得知方一凡和同學(xué)打架恨樟，并且因?yàn)閷W(xué)習(xí)成績不佳面臨著可能留級(jí)的情況時(shí)半醉，便在車上開始連珠炮似的對(duì)兒子進(jìn)行著“愛的轟炸”：
“我吃飽了撐的，我就不該生你劝术！”“學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)不靈缩多，打架打架門清计螺！”“該你操心的你不操心，不該你操心的你瞎操心瞧壮！”“你為什么一點(diǎn)不隨媽媽登馒！”
那一刻的童文潔，像極了現(xiàn)實(shí)生活中成千上萬的虎媽本媽咆槽。
身處在這樣“腹背受敵”的環(huán)境中陈轿，童文潔的生活壓力可想而知。
而作為尖子生喬英子的媽媽秦忿，陶虹飾演的宋倩也照樣一刻都不得閑麦射。
她是一位金牌物理老師，卻也同時(shí)是一位單親媽媽灯谣。對(duì)待女兒喬英子潜秋，她是絕對(duì)的高標(biāo)準(zhǔn)嚴(yán)要求。
和學(xué)習(xí)無關(guān)的事情一概不許做胎许，為了更好地督促女兒學(xué)習(xí)峻呛，她把女兒的房間改造成像錄音棚一樣的配置，隔音墻面辜窑、透明內(nèi)窗钩述，窗簾的開關(guān)還被設(shè)置在屋外。
喬英子形容自己和媽媽是塑料姐妹花的關(guān)系穆碎，一碰即碎牙勘，一點(diǎn)就著。
對(duì)于宋倩來說所禀，女兒就是她的一切方面。她常常對(duì)女兒耳提面命：
“你要是連高考都考不好，哪兒還有什么人生啊色徘」Ы穑”“咱們倆的人生理想應(yīng)該是一樣的呀『孛ィ”
自己的婚姻已經(jīng)失敗了蔚叨，極度缺乏安全感的宋倩床蜘，于是就把對(duì)生活的控制欲辙培，都投射到了女兒身上。
在教育女兒的問題上邢锯，她不允許有一丁點(diǎn)出錯(cuò)的可能扬蕊，為此她不曾有過一絲一毫的松懈。
這種長期與自我的割裂丹擎，很容易導(dǎo)致她變成一種非常擰巴的狀態(tài)尾抑。
分班考試喬英子以第二名的成績考進(jìn)了快班歇父，對(duì)于爸爸喬衛(wèi)東來說，孩子考上沖刺班了要獎(jiǎng)勵(lì)再愈，對(duì)于宋倩來說這卻是種危險(xiǎn)的信號(hào)：“都考第二了榜苫，還有什么可高興的◆岢澹”
喬英子在和爸爸吃火鍋慶祝時(shí)垂睬，也被宋倩不斷催促“不要在吃飯上浪費(fèi)太多時(shí)間了，吃完早點(diǎn)回來抗悍【越龋”
緊張的母女關(guān)系，對(duì)女兒全方位的把控欲缴渊，顯現(xiàn)出的是宋倩對(duì)生活的極度焦慮赏壹。
詠梅飾演的劉靜，是劇中唯一一位擁有好脾氣的母親衔沼，但因?yàn)楣ぷ麝P(guān)系對(duì)兒子季楊楊長期缺少陪伴蝌借，致使孩子和自己的關(guān)系疏遠(yuǎn)。
在父母缺席之中一路成長起來的季楊楊指蚁，一心想做韓寒第二骨望。
面對(duì)這個(gè)略顯叛逆的孩子，終于被調(diào)回來工作的劉靜欣舵，想要極力彌補(bǔ)擎鸠、平衡與兒子之間的關(guān)系。
與酷愛嘮叨的童文潔和做事情一絲不茍的宋倩不同缘圈，劉靜對(duì)待孩子用的是另一種春風(fēng)化雨的方式劣光。
三種女性，三個(gè)家庭糟把，《小歡喜》里呈現(xiàn)出的中國式親子關(guān)系绢涡，讓很多觀眾看了都覺得異常真實(shí)。
一大早起來給孩子做飯遣疯，沒收與學(xué)習(xí)無關(guān)的東西雄可，強(qiáng)加給孩子各種各樣的補(bǔ)習(xí)班，成績下滑時(shí)急赤白臉的訓(xùn)斥缠犀。
還有那樸素寬大的校服数苫、激情澎湃的誓師大會(huì)、做不完的習(xí)題考不完的卷子……看到這些的觀眾紛紛表示辨液，仿佛一下子又回到了那段被高考支配的恐懼時(shí)光虐急。
該劇目前在豆瓣保持著8.1分的不錯(cuò)成績，多數(shù)網(wǎng)友在觀看此劇過后滔迈，都給出了諸如“臺(tái)詞過于真實(shí)”止吁、“又接地氣又好笑”被辑，“演技自然很有代入感”的觀后好評(píng)。
看來繼上次《小別離》掀起了一波家庭劇的熱度后敬惦，這次導(dǎo)演汪俊加編劇黃磊的幕后主創(chuàng)陣容盼理，算是在國產(chǎn)生活劇上又一次獲得了不小的成功。
而劇作的成功俄删，恰恰說明劇情在某種程度上折射出了社會(huì)的現(xiàn)實(shí)面榜揖。
事實(shí)上不止是在劇中，三位女主演在戲外抗蠢，又何嘗不是正面臨著一種中年女性所特有的困境呢举哟？
海清就不用說了，她先前已在公開場(chǎng)合明確表明自己“處境堪憂”的窘迫身份迅矛。
在很長一段時(shí)間內(nèi)妨猩，海清被大眾所最為熟識(shí)的標(biāo)簽就是“國民媳婦”，眼看著近年來又有晉升“國民媽媽”的趨勢(shì)秽褒，于是“求上進(jìn)”的海清便再也按捺不住壶硅，公然向大眾“叫停”销斟。
海清在采訪中解釋說：
“女人在這個(gè)社會(huì)上除了媽媽庐椒，應(yīng)該有很多身份，她不僅僅面對(duì)子女蚂踊、家庭约谈，也要面對(duì)社會(huì)，面對(duì)自己的人生犁钟、情感棱诱。但挺遺憾，除了媽媽的身份涝动，女人的其他面迈勋，我接劇本時(shí)看不到〈姿冢”
那么陶虹呢靡菇？陶虹的起點(diǎn)其實(shí)很高，參演的第一部影視作品米愿，就是由姜文執(zhí)導(dǎo)的電影《陽光燦爛的日子》厦凤。
陶虹之后的演藝道路也算得上是順風(fēng)順?biāo)徊俊洞汗鉅N爛豬八戒》不僅讓觀眾認(rèn)識(shí)了這位嬌俏善良的“小龍女”吗货，也讓扮演小龍女的陶虹與扮演豬哥哥的徐崢泳唠，就此締結(jié)下了一段姻緣狈网。
2008年宙搬，36歲的陶虹在生下女兒之后笨腥，便將大部分的精力都放在了照顧家庭和女兒身上，鮮少再有什么亮眼的作品出現(xiàn)勇垛，即便是出鏡也以客串的形式居多脖母。
直到2017年以飛行導(dǎo)師的身份參加了《演員的誕生》之后，憑借在當(dāng)中《末代皇后》里一段精湛的表演闲孤，才讓大眾再次注意到陶虹的演員身份谆级。
是一心撲在事業(yè)上廝殺，還是從屏幕上隱退回歸家庭讼积，這是每一個(gè)步入中年以后的女演員必須要面對(duì)的問題肥照。
而詠梅這個(gè)名字，更是直至今年獲得第69屆柏林國際電影節(jié)最佳女演員獎(jiǎng)之后勤众，才得以開始慢慢進(jìn)入觀眾的視野舆绎。
在此之前，她一直是那個(gè)臉熟但是叫不出名字的綠葉女演員们颜。如果沒有這個(gè)中國內(nèi)地第一位柏林影后的頭銜吕朵，不知道詠梅還要被“市場(chǎng)”忽略多久。
即便是在摘得影后的桂冠之后窥突，在接受GQ報(bào)道的采訪時(shí)努溃，詠梅還是表達(dá)了自己對(duì)于演藝事業(yè)的困惑：“為什么老讓我演科學(xué)家的妻子，而不是女性科學(xué)家阻问？”
詠梅說：
“對(duì)于現(xiàn)在中生代女演員的狀況梧税，我很憤怒。她們形象都很好称近，人生閱歷又豐富贡蓖，又會(huì)表達(dá)，可市場(chǎng)上給我們的機(jī)會(huì)太少了煌茬。究其原因斥铺，還是一個(gè)審美問題。很多觀眾不愿意看一個(gè)很美的中年女性坛善，他看不懂晾蜘，只看年輕漂亮。審美問題背后眠屎，其實(shí)是教育問題剔交。”
不止是這三位演員改衩，其實(shí)此前已有過太多的女演員岖常，曾表達(dá)過自己對(duì)于職業(yè)瓶頸的憂慮。
大S就曾在《我們是真正的朋友》中吐槽自己現(xiàn)在沒戲演：“他們都是找我去演誰的媽媽葫督，還有最大的是演王大陸的媽媽竭鞍“寤螅”
張小斐說感覺自己一畢業(yè)，就像“一屜熱騰騰的包子偎快，一開蓋慢慢慢慢就涼了冯乘。”
焦俊艷更是直白地道出了女演員到了一定年齡后的處境:“你就像棵菜一樣晒夹，就被人去挑選裆馒，然后嫌你這個(gè)菜葉子老了，嫌你這個(gè)日期不夠新鮮丐怯∨绾茫”
眾所周知，社會(huì)對(duì)于女性的包容度读跷，一向沒有那么寬廣绒窑，職場(chǎng)對(duì)女性的態(tài)度也是不甚友好，這一點(diǎn)在演員這個(gè)行業(yè)則更是被無限放大舔亭。
我們的女演員總是喜歡加固自己的少女人設(shè)些膨，因?yàn)樵趥鹘y(tǒng)認(rèn)知里，女性總是被要求要具有少女感钦铺。
過去的女演員結(jié)婚生子也不敢公開订雾，就是怕一旦對(duì)外輸出了這種已婚婦女的形象，以后再接戲就只能拿到“大媽”類型的劇本了矛洞。
除此之外洼哎，還有一種現(xiàn)象就是許多尚未年邁，只是剛剛跨入中年的女演員沼本，就要被迫演同齡人的母親噩峦。
在2013年的《璀璨人生》中，1975年出生的何潤東要管1976年出生的楊明娜叫媽抽兆，在于正版的《笑傲江湖》中识补，1979年出生的霍建華同樣要喊僅大自己三歲的楊明娜為師娘，這樣的安排對(duì)女演員未免也太殘酷了一點(diǎn)辫红。
和楊明娜同歲的劉敏濤近年來的熒幕形象凭涂，也幾乎被定位成了只能演媽媽輩的人。
其實(shí)演媽媽本身并沒有問題贴妻，女人做了媽媽也一樣可以擁有精彩的人生劇本切油。
可惜現(xiàn)在國產(chǎn)劇里媽媽們的通病，就是只負(fù)責(zé)家長里短名惩，大多數(shù)都是臉譜化的角色類型澎胡，基本看不到什么人物魅力。
奈何如今的國內(nèi)市場(chǎng)，幼齒化當(dāng)?shù)拦ニ倥饘欙L(fēng)正盛稚伍，女性向的劇雖不少，卻唯獨(dú)缺乏對(duì)成熟女性角色的探索巢株。
演員楊蓉就曾在微博坦言:“不是我害怕老去槐瑞，而是當(dāng)下的影視環(huán)境讓女演員不敢老去熙涤，我們這一波30+的女演員努力維護(hù)著少女人設(shè)阁苞，不是因?yàn)槲覀兿矚g，而是市場(chǎng)需要祠挫∧遣郏”
通常外界對(duì)于女演員的定義，往往認(rèn)為她們就是吃青春飯的等舔，仿佛她們年老色衰之日骚灸，就是“退位讓賢”之時(shí)，這是種多么大的偏見啊慌植。
更有說法稱“男人四十一枝花甚牲，女人四十豆腐渣”，這無疑對(duì)女性是種莫大的歧視蝶柿。
長久以來丈钙，中年女性一直處在一種尷尬的境地里，難以抽身交汤。
作為新時(shí)代的女性雏赦，她們既要掙錢養(yǎng)家，又要顧家?guī)捃皆揪鸵呀?jīng)是分身乏術(shù)星岗，還要面對(duì)職業(yè)斷檔的困局，和承受來自社會(huì)各方的詆毀與壓榨戒洼。
但卻鮮少有人試圖問過她們的內(nèi)心世界俏橘，難道在多數(shù)人眼中，女性自我的價(jià)值真的會(huì)隨著年齡的遞增而褪色嗎圈浇？
工作上的瓶頸與挑戰(zhàn)敷矫，漸漸喪失火花的婚姻，需要操心的下一代汉额，究竟事業(yè)與家庭該如何平衡曹仗，這是當(dāng)下許多中年女性需要面對(duì)的問題。
在中年女性身上蠕搜，其實(shí)有很多話題可以挖掘怎茫。可是資本往往總愛甩鍋給觀眾，認(rèn)為中年女演員沒有市場(chǎng)轨蛤。他們一早就為她們打上單調(diào)蜜宪、刻板的標(biāo)簽，仿佛中年女性不配有春天祥山。
但事實(shí)并非如此圃验，就像楊蓉所說：“演員是一個(gè)把感受轉(zhuǎn)化為表達(dá)的職業(yè)，你經(jīng)歷的越多缝呕，體驗(yàn)越多澳窑，你就越有更多的資本去完成更好的表演」┏＃”
作為獨(dú)立的個(gè)體摊聋，歲月賦予人的成熟與閱歷都是不可多得的經(jīng)驗(yàn)與財(cái)富，人的價(jià)值不應(yīng)該被年紀(jì)栈暇、皮相麻裁、性別、身份這種外物所困源祈。
正如《小歡喜》中的幾位女主演一樣煎源，她們有對(duì)自我的追求也有與對(duì)生活的妥協(xié)，前期的對(duì)抗香缺、掙扎手销，終會(huì)在與孩子一點(diǎn)一滴的相處中，逐漸變得和諧起來赫悄。
同樣的原献，戲外的中生代女演員在自己的行業(yè)領(lǐng)域也照樣可以很有戲，我們不應(yīng)讓年齡掩蓋住她們的角色光彩埂淮。
無論如何姑隅，有人能為中年女性這一群體發(fā)出吶喊聲總歸是好的，但是具體如何走出一片天倔撞，還是得靠每一位“當(dāng)局者”去一步一步耕耘讲仰。
但我們相信，不管是熒幕內(nèi)還是熒幕外的中年女性痪蝇，未來都會(huì)具有更多的可能性鄙陡。
因?yàn)榻?jīng)過歲月的發(fā)酵與研磨，她們?cè)缫巡辉偃缭?jīng)那般懸浮于世躏啰，而是會(huì)用一顆更加平常的歡喜心趁矾，去面對(duì)之后的人生百態(tài)。
