普通人看待一張畫(huà)蕊退，總是會(huì)去想這幅畫(huà)畫(huà)了什么，畫(huà)得像不像猖吴，顏色搭配好不好看摔刁。而對(duì)于杰克遜波洛克的畫(huà)而言，這樣的欣賞方式顯然是行不通的海蔽， 抽象藝術(shù)是一種不描述自然世界的藝術(shù)共屈，它透過(guò)形狀和顏色绑谣，以主觀方式來(lái)表達(dá)。而杰克遜波洛克的抽象藝術(shù)堪稱(chēng)杰出拗引，他的畫(huà)作借宵，象征著美國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)正式脫離了歐洲傳統(tǒng)的畫(huà)風(fēng)，開(kāi)始走向自己的創(chuàng)作道路矾削。
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杰克遜波洛克師從本頓壤玫。1943年開(kāi)始轉(zhuǎn)向抽象藝術(shù)。1947年開(kāi)始使用“滴畫(huà)法”哼凯，把巨大的畫(huà)布平鋪于地面欲间，用鉆有小孔的盒、棒或畫(huà)筆把顏料滴濺在畫(huà)布上断部。
猎贴。其創(chuàng)作不作事先規(guī)劃，作畫(huà)沒(méi)有固定位置蝴光，喜歡在畫(huà)布四周隨意走動(dòng)她渴，以反復(fù)的無(wú)意識(shí)的動(dòng)作畫(huà)成復(fù)雜難辨、線條錯(cuò)亂的網(wǎng)蔑祟，人稱(chēng)“行動(dòng)繪畫(huà)“”趁耗。此畫(huà)法構(gòu)圖設(shè)計(jì)沒(méi)有中心，具有鮮明的抽象表現(xiàn)主義特征做瞪。波洛克的畫(huà)根本意義在于擺脫一切束縛对粪，追求極端的自由和開(kāi)放右冻，它促使了人類(lèi)大膽創(chuàng)造意識(shí)的發(fā)展装蓬。 ?
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?這樣的畫(huà)作看似沒(méi)有什么章法，也好像人人都可以畫(huà)得出來(lái)纱扭，但是其實(shí)不然牍帚，再這樣沒(méi)有章法的繪畫(huà)中卻隱藏著一種神秘的韻律，讓人看起來(lái)十分的舒適乳蛾。 他把自己的作品題材解釋為繪畫(huà)自身的行動(dòng)暗赶。他的創(chuàng)作并沒(méi)有開(kāi)始的草圖，而只是由一系列即興的行動(dòng)完成作品肃叶。他把棍子或筆尖浸入盛著通常是琺瑯和鋁顏料的罐子中蹂随，然后把顏色滴到或甩到釘在地上的畫(huà)布上，憑著直覺(jué)和經(jīng)驗(yàn)從畫(huà)布四面八方來(lái)作畫(huà)因惭。這些留在畫(huà)布上縱橫交錯(cuò)的顏料組成的圖案具有激動(dòng)人心的活力岳锁，記錄了他作畫(huà)時(shí)直接的身體運(yùn)動(dòng)，于是觀眾可以分享到創(chuàng)造這些色跡的經(jīng)驗(yàn)蹦魔。
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波洛克的畫(huà)根本意義在于擺脫一切束縛激率，追求極端的自由和開(kāi)放咳燕，它促使了人類(lèi)大膽創(chuàng)造意識(shí)的發(fā)展。
波洛克最輝煌的時(shí)刻開(kāi)始于1950年乒躺，單是這一年他就創(chuàng)作了《秋天的韻律》招盲、《第三十二號(hào)，1950》兩幅作品嘉冒。但波洛克并不以一位成功者自居曹货，反傳統(tǒng)創(chuàng)作的精神激發(fā)了他的靈感，但自我封閉的個(gè)性加上對(duì)社會(huì)健爬、對(duì)文化的不滿控乾，將他一次次推向痛苦的深淵。他一生窮困潦倒娜遵，終日以酒為伴蜕衡。
1956年，在一場(chǎng)車(chē)禍中设拟，44歲的波洛克走完了短暫的一生慨仿。
?越是這樣放松的繪畫(huà)，越能將人帶入一種幻境纳胧，沒(méi)個(gè)人從中所看到的也都是不一樣的東西镰吆。不知道作者畫(huà)的是什么，也沒(méi)有人知道這些畫(huà)作是為了表達(dá)什么跑慕，但是從每一筆之間万皿，每一塊顏色之中，仿佛感受得到作者創(chuàng)作時(shí)的情緒以及創(chuàng)作者的靈魂核行，在這樣的畫(huà)前久久佇立牢硅，仿佛要尋進(jìn)夢(mèng)中，那些刻板的認(rèn)識(shí)以及規(guī)矩的生活如若能像這樣的畫(huà)作一般不受拘束芝雪，那該有多好啊减余。
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